2/12（木）『ビニールの城』本読みWS 第１回 その③
2026年2月12日 Posted in 中野WS『ビニールの城』
『ビニールの城』。いよいよ物語のなかに入っていきます。
冒頭を読むと、まず、他の唐十郎作品との違いに気付かされます。
「幕」だけでなく「章」立てになっている。
私の知る限り、他に『煉夢術』や『少女都市からの呼び声』がわずかに
この形式をとっているきりで、稀です。
それが、なんとも文学的かつ、各シーンのリード文となって読むものを
導いてくれます。例えば、こんな一文。
第一章 何故、彼はそれを探す気になったか
第二章 覚めた彼がそこに見たもの
という具合です。
先日は第一章を読みました。
「腹話術人形」専門の質屋というべき中古屋があって、
主人公「朝顔」は８ヶ月前に相棒の人形「夕顔」を預けたと言います。
ここの「管理人」は、捨てだんだろう、と言う。
「朝顔」は、二人の冷却期間、距離をとって、それから迎えにきた、と言う。
この問答は平行線ですし、商売としてドライに人形たちを扱う「管理人」は、
どれでも良いからさっさと選んでくれ、というスタンス。
けれど「朝顔」は、口の中からニョキっと夕顔の花を咲かせるのが得意な
「夕顔」を探し当てるまで、譲りません。
まず、この「夕顔探し」が物語の太い幹になります。
次に、「一人の腹話術師」がやってきます。
彼は、「朝顔」とは対照的に、人形たちをただの商売道具と見なし、
ぞんざいに扱います。「朝顔」をそれに憤りますが、現実的には、
「朝顔」の方が厄介者のそしりを受けます。
やがて、「朝顔」の前に、この中古屋に眠る何十という人形が立ちはだかり、
「朝顔」を叱責します。すると、いつしかそれは電気ブランを飲んで酔っ払った
末の夢魔と知れ、舞台は神谷バーへと移行します。
第一回目の本読みはここまで。
ちなみに、初演の会場である常磐座は舞台の天井高がかなりあったために、
冒頭の「朝顔」と「管理人」は、はるか上空から、建物の底の底とおぼしき
人形置き場に降り立ったそうです。ステキですね。
何やら、『オペラ座の怪人』を想起させます。
次回は第二章から！
↓腹話術師がコントロールしているんだけど、人形が好き勝手に生意気を言う。
これが腹話術の王道パターンです。本人だけど本人じゃない。本人じゃないけど
本人。人形が本音を喋ってくれる痛快さ。『少女仮面』を経て掴んだ感覚です
2/11（祝水）今日は唐さんの誕生日
2026年2月11日 Posted in 中野note
↑こんな写真が出てきました。唐組が初めて『ビニールの城』を上演し、
私たちがコロナ禍を知る直前の頃です
今日は唐さんのお誕生日です。
毎年、2月11日は劇団唐組の入団試験日であり、
その後にお呼ばれをして、唐さんを囲むのが恒例でした。
そのようなわけで、紀元節の午後はゆっくり飲食して語らう
という習慣が自分に根付いてきました。
あれから時間が経ち、環境や状況が変わっても、
やはり今日は唐さんのお誕生日。
朝、起き出したら仕事をして、
唐さんと室井先生の写真周りを掃除しました。
その後は、家で休日というわけにもいかず、
今日は朝から都内に出て打ち合わせをし、
先だって大学時代の身近な先輩が亡くなったので、
夕方にお通夜に伺って帰宅しました。
唐さんのお誕生日はうちの娘のバースデーでもあり、
彼女は７歳になりました。
最近、息子も含め、めきめき大きくなってきていて、
彼らとする会話がおもしろくなってきています。
10年前はこの世のどこにもいなかったのに。
と当たり前のことにびっくりする毎日です。
『ビニールの城』の本読みレポートは、また明日。
2/10（火）『ビニールの城』本読みWS 第１回 その②
2026年2月10日 Posted in 中野WS『ビニールの城』
『ビニールの城』に取り組む時、前段として押さえておくと理解しやすくなる
キーワードがあります。第１回の本読みでは、それらについてもお話ししました。
①浅草、常磐座、神谷バー、電気ブラン
②ビニ本
③J.デリダ『尖筆とエクリチュール』
①はすべて浅草関連です。
『ビニールの城』を初演した劇団第七病棟は、場所にこだわる劇団です。
そして、浅草、そのなかにある常磐座に照準を当てた。
面白いのは、当時の浅草が完全に賑わいを失っていたことです。
唐さんの幼少期、1950年代の浅草はすごかったわけです。
映画館と劇場が建ち並び、100メートル歩くのに30分かかった。
毎日がお祭りだった。
もちろん、現在の浅草もすごい。
スカイツリーの恩恵に一番預かっているのは、私の観る限り墨田区でなく
浅草を擁する台東区です。だって、スカイツリーがよく見える。
外国人観光客で溢れかえる浅草は、とっても隆盛しています。
が、浅草がこの間、ずっと賑わっていたわけではありません。
ビートたけしさんが描いた『浅草キッド』の頃（1960年代の終わり）には、
浅草の勢いは途絶えていました。私が大学に入った1990年代終わりの
浅草にも、「両さん」の世界は無かった記憶があります。
閑散とした浅草で、廃業寸前の、けれど、芸能の殿堂だった常磐座で
世間から取り残された腹話術師の物語を描く、というところに妙味が
あったわけです。「常磐座」がどんなだったか、渥美清さんが
ナレーションを務めるドキュメンタリーを、YouTubeで観ることができます。
「神谷バー」は今も大流行りの、浅草の名物バーです。
「電気ブラン」はそのスペシャリテ。ブランデーをもとに、他のお酒や
薬草が秘伝のレシピで調合されているそうです。飲むと「ビリビリ」
するブランデー・ベースのお酒。だから「電気ブラン」！
②ビニ本
「ビニ本」って、いまも新しく製造されているのでしょうか。
そう。『ビニールの城』のヒロインは、「ビニ本」の被写体モデルとして
働く女性です。
「ビニ本」について最近、知ることができるのは、Netflixのヒットドラマ
『全裸監督』です。村西とおる監督は、英語教材のセールスマンを
辞めた後、まずはエロ書籍の販売で頭角をあらわし、やがてアダルト
ビデオにたどり着きます。その書籍販売時代に扱った品物の一つが、
ビニ本でした。ビニールに包まれ、神秘のヴェールを帯びたエロ本、
すなわち「ビニ本」とは何か、その魅力をも、あのドラマは教えてくれます。
③J.デリダ『尖筆とエクリチュール』
唐さんが読んで、この『ビニールの城』を着想した本です。
「尖筆」とは「とがった、極めて先の細い筆」のこと。
フランスの哲学者、ポスト構図主義の大立者の一人であるジャック・デリダ
が、ニーチェの著作に出てくる女性の描写について分析した本です。
当然、読むと難しい。正直に言えば、私はドゥルーズは理解できている
つもりですが、デリダの掲げる主題には関心が持てず、難しく感じるばかりです。
が、デリダの精読や理解自体は、『ビニールの城』にとって究極的には
どうでも良いと思います。それよりこの本の表紙を見てください。
胸も露わな女の人が剣の切先を突きつけられています。
ここに唐さんは、ビニ本のビニールを破く時の感覚を見出した。
これで充分なのではないでしょうか。
ついでに、デリダが基礎とした学問は「現象学」です。
「現象学」とは文字通り、「現象」について考察するものであり、
「真理」を問題にしません。なぜなら、「真理」は不可知だから。
人間が言葉でものを考え、認知する以上、世界やモノ自体を捕まえる
ことはできません。もちろん、真理を捉えることもできない。
つまり、人間は例えるなら、言葉という「膜」「オブラート」「色眼鏡」を
通してしか、世界を体験できません。でも、「わたしは真理に到達した！」
「絶対の体験をした！」という勘違いは時々、起こります。
宗教的体験、スポーツにおけるゾーン、薬物体験、そして「恋愛」も
この一種です。たいへんに美しく、幸せな「誤解」、「勘違い」です。
でも、体験している本人にとっては、それは「誤解」や「勘違い」でなく、
「真理」なのです。
転じて唐さんは、ある奥手な男が、世界と自分を隔てる薄い膜＝
ビニールを突き破って、そのなかにいる女性そのものに近づき、触れ、
一体化できるかどうか、を物語にしたわけです。
まあ、このへんは理屈抜きでしょう。
理屈抜きの直感だから、唐さんはエラいのです。
『尖筆とエクリチュール』を読んで大真面目に「ビニ本の女との恋愛」を
構想する。見事です。ちなみに、表紙の絵の画家はルーカス・クラナッハ。
といったことを押さえたら、いよいよ物語のなかに入っていきます。
続きは、明日。
2/9（月）『ビニールの城』本読みWS 第１回 その①
2026年2月 9日 Posted in 中野WS『ビニールの城』
↑劇団第七病棟を語る際、この本が第一級の資料です
リブロポート『オルゴールの墓 劇団第七病棟1976-1992』
オンラインWS、『ビニールの城』の台本読みです。
唐ゼミ☆では未上演、ずっとこのオンラインWSにご参加くださっている
皆様のリクエストを受けて、初めてこの劇に本気で取り組むことにしました。
ですから、自分もまた、この戯曲の理想的な上演を追究するところから
始めます。
昨日の初回は、主に三つのことを行いました。
①初演団体である「劇団第七病棟」とは
②影響を受けたもの、浅草・常磐座・腹話術師・J.デリダ
③実際に第一章を読んでみる
まずは、唐さんがこの戯曲を書くきっかけとなった劇団第七病棟について。
飯島岱さん（制作）、石橋蓮司さん（俳優）、市来邦比古さん（音響）、
増山真吾さん（舞台美術）、緑魔子さん（俳優）、吉本昇さん（照明）
の７人が1976年に結成した劇団です。
この時に結成のマニュフェストとして出された「浮上宣言」に、この７名の
お名前が載っています。「あいうえお」順で序列が無く、表方（俳優）も
裏方（スタッフ）も同列の演劇人として名を連ねているスタイルが、
端的にこの団体のスタンスや志しを語ってくれます。
一般に「石橋蓮司さんが代表」「石橋蓮司さんと緑魔子さんの劇団」
という風に思われがちですが、厳密には違う、ということです。
前史として。
蜷川幸雄さん、石橋蓮司さん、蟹江敬三さんが中心、清水邦夫さんが
座付き作家だった「現代人劇場」、それから「劇団櫻社」に至る流れ。
（唐さんとの出会いは、1973年5月に櫻社が上演した『盲導犬』）
蜷川さんが東宝の仕事を引き受けることによって起きた、櫻社の解散。
蓮司さんたちが新たにつくろうとして頓挫した「風屋敷」。
を経て、上記７人が「劇団第七病棟」を旗揚げするに至った経緯について
私が知っている限りをお話ししました。
『ビニールの城』は同劇団としては第五回公演です。
旗揚げ『ハーメルンの鼠』、第二回と第四回公演の『ふたりの女』は
唐十郎作品。第三回公演の台本として『おとことおんなの午后』を
山崎哲さんが書いています。そんな風にして、全てが唐作品という
わけではないない、という話もしました。
2000年の『雨の塔』を最後に公演がありませんが、解散したわけは
ない！ということも強調しました。ちなみに私は、この『雨の塔」だけは
生の舞台を観ることができました。1999年の大学入学でやっと東京の
演劇を観ることができるようになった私には、それ以前の上演に立ち
会うことは無理でしたが、僥倖としましょう。
あとは、この劇団が持つ特異な創作スタイル。
廃墟のなかに、自分たちの専用空間を見つけてそれを数ヶ月間借り切る。
演劇界一線のスタッフたちが数ヶ月間、他のすべての仕事をキャンセルして
空間づくりから没頭する。多くの人たちを魅了してやまないのは、
こうした圧倒的な一途さに由来するのだという話をしました。
明日は、『ビニールの城』を書くにあたり、唐さんがヒントにした
浅草・常磐座、神谷バー・腹話術師・J.デリダについて書きます。
2/8（日）雪の日は片付けの日（椎野）
2026年2月 8日 Posted in 劇団員note
白い。
結露でびちょびちょになった窓をほんの少し開けて、積雪を確認。
朝6時台に「急がないと雪が溶ける！！」と暴れ馬のごとく騒ぎ立てる子供たち。
触りたいよね。食べたいよね。
今日は、劇団で集合して片付け物をしようとしていましたが、叶わず。
「物をつくる」という行為は、いずれ作った物を「手放す」ことも意味し、
それは、さみしさと感謝の気持ちを抱きながらも、
「次に行くぞ！」という気持ちが湧いてくることなのです。
雪であるため突如自宅にいることになり、せっかくなので家の片付けをしました。
シンク下の片付けです。
食器は思い切って、ほとんど旅立ってもらいました。
ケーキの入れ物としての陶器のうつわやグラス、絵柄が強迫的な皿、でかすぎる皿。
さらに、数年前に賞味期限切れを迎えたコンソメ、ふりかけ、すりごま、たれ、ナンプラー。
なぜ、こんなに無駄にしてしまったのだろう。
今回使いきれなかったものはなるべく買わないようにしよう。
おかげで、シンク下は非常にシンプルな、すっきりした空間に変わりました。
用もないのに何度も開けて、その空間に見とれていました。
もっと片付けたい。
いや、今日のところはこのくらいにしとこう。ふむはむ。
2/7（土）別世界、秦野！
2026年2月 7日 Posted in 中野note
↑2018年に秦野の東田原で『実朝出帆』を野外上演した時の記念写真を
ひさびさに引っ張り出して見ました。山﨑正和先生から頂いた戯曲全集を
今も大切に持っています
子どもたち、特に娘の方はすぐにも雪だるまができるのではないかと
逸って飛び出していきましたが、空振り。
「いつ積もるんだ？」
そんなことを子どもらに訊かれ続けながら買い物をしてまわり、
それから秦野に行きました。秦野駅の近くにある聖ルカ教会で、県民ホールの
オルガン・アドバイザーである中田恵子さんのコンサートがあったからです。
その前には、少し早めに秦野に着いて、イオンの近くにある本町公民館祭り
も覗きに行きました。佐藤館長とは、2018年3月に実朝公御首塚前で公演
した山﨑正和さんの『実朝出帆』で絶大にお世話になって以来のご縁なのです。
コンサートを聴き、それから、丹沢公園近くのお蕎麦屋さんに寄って、
都内を経由して神奈川に戻りました。さすがに、標高の高い丹沢公園周辺
の植物や屋根や車は、雪に染まってクリスマスのような美しさでしたが、
夜になって気温が下がる前に秦野を引き上げ、ゆっくり走って帰って
きました。伊勢原あたりに、雪とそうでないところの境界線があり。
それも良いものでした。
今夜はもう少し『ビニールの城』の準備をしたかったですが、
寒さに疲れたので寝ることにします。そうだ！秦野のイオンは、選挙で
混んでいたな。明日は劇団集合して10:00からハンディラボの
片付けをします。それが終わったら、投票に家族で行くつもりです。
選挙はいつも、家族のセレモニーにしています。
今日は交通量が少なくて、ずっとキレイな景色に囲まれて過ごしました。
秦野の教会の中ではオルガンが鳴っていて、ふっと外を見ると綿雪が
ゆっくりゆっくり地面に落ちていきました。あのスローさはなんだったの
だろう。現実離れした１日でした。
2/6（金）『ビニールの城』の準備
2026年2月 6日 Posted in 中野note
↑沖積舎の本です。これを底本としてつくった台本をもとに読みます。
沖積舎は『ジャガーの眼』も含めて、もともとビニールでカバーしてあり、
編集者・出版社の本に対する情愛が伝わってきます。
演劇雑誌「悲劇喜劇」に載ったもの、あれを読んでもらっても良いですね。
『ビニールの城』を読む、というのが、これから約２ヶ月の目標です。
きっかけはリクエストでした。
いつも参加してくださる方に、伺ったところ、『ビニールの城』は強い人気が
あり、それなら、唐ゼミ☆では上演したことがないけれど、挑戦してみようと
いうことになりました。
去年から、ずっと1980年代の唐十郎作品に注目して
『黄金バット 幻想教師現る』『ジャガーの眼』『少女都市からの呼び声』
『ご注意あそばせ』という珍しい作品も読んできました。
その流れのなかで、1980年代が生んだ伝説的公演としての
『ビニールの城』に、私も、必須課題！という唐さんの声を聞き取った
わけです。
とはいえ、唐ゼミ☆未上演の作品ですから、準備はより緊張します。
実際に稽古し、上演すると見えてくる細部の実感をまだ得ていないわけ
ですから。しかし、参加の皆さんと、これから立ち上げる公演のように
横一線でいっしょに理想の上演を探っていく稽古になるでしょう。
『ジャガーの眼』もやはり唐ゼミ☆未上演の演目でしたが、
あのときにほんとうに面白かった。唐組や新宿梁山泊や、他団体の
上演を通してわかった気になっていたあの台本の世界に、
これまで気づかなかった真実を発見できた本読みでした。
唐さんの「これが言いたくて書いた！」という意志を、丁寧に汲み取って
皆さんとつかむような本読みにします。
そのために今日も、準備、準備・・・
2/5（木）劇団集合と本読み
2026年2月 5日 Posted in 中野note
今日は劇団集合でした。
テント公演を行う場所や、小道具、劇中歌伴奏、チラシ作りについて話を
しました。さらに、本読みも行いました。
劇団員に加え、秋の公演に出演予定のメンバーも加わったので、
改めて『ベンガルの虎』の前段から話をしました。
唐さんがバングラデシュで行った取材や公演、小説&映画『ビルマの竪琴』、
それから、「白骨街道」という言葉を生み出すきっかけとなった太平洋戦争中
の「インパール作戦」について、劇の前段となるところをお話ししました。
あとは、台本を序盤から読み進めながら、「ハンコ」や「朱肉」の成り立ちに
ついても話しました。私たちが日常使っているハンコのもとは骨であり、
朱肉とは血の代わりである、だから、ハンコを通じて取り沙汰される
約束は、元来、それを破ればとり殺されるくらい重いのだ、という話です。
新しい一歩の本読みですから、そんな風にいろいろと事前情報も
おさらいしながら読みました。そんな中で、久々に状況劇場の
バングラデシュ行を記録したアサヒグラフも見ましたが、
そこでの唐さんの様子には、思わず笑ってしまいました。
唐さんが皆に率先してテントの屋根幕を運んでいる姿など、
いかにも取材だから持ってみましたという、わざとらしさに満ちています。
そして、その「わざとらしさ」がチャームに見えるところに、唐さんの
魅力があると、みんなで笑いながら確認しました。
私もこれを機会にひさびさに見ましたが、面白いので皆さんに
おすそ分けします。
2/4（水）約30年ぶりに書いた
2026年2月 4日 Posted in 中野note
↑中学生の時以来、約30年ぶりに書いたト音記号
楽譜を読めるようになる、という目標です。
先生のご自宅に伺って、まずは、私の好きなオペラ《Dido and Aeneas》の
録音を聴きながら、いま、楽譜のどこを進行しているのかを指し示す
というところから教えていただきました。
今はまだ音符が読めなくても、拍子や、音形や、いくつかの分かりやすい
記号がヒントとなって、序曲だけですが、なんとか追えるようになってきました。
慣れ親しんだ曲を、曲の冒頭から始めた場合、という前提付きではありますが。
面白いことに、そうして楽譜を追いながら異なる録音を聴くと、その違いが
より顕著に感じられるようになったことが、今日の収穫です。
斬新に聴こえた演奏が、意外に楽譜の指定する記号を忠実に守っています。
逆に、中庸をいくように思えたものが、かなりオリジナルに聴こえもします。
これからいくつか録音を聴き直してみるのが愉しみになりました。
そうだ！
この時のために片っぱしから《Dido and Aeneas》のCDを買ってきたのだ！
無駄じゃないぞ！
そう思わせてくれる体験でした。
これから、二週間に一度、習いに行きます。
2/3（火）季節の変わり目
2026年2月 3日 Posted in 中野note
今日は節分でした。
かつて、唐さんがお元気だった時には、雑司ヶ谷鬼子母神様の節分祭に
行ったものでした。唐さんは例の裃をつけて現れ、櫓の上にあがって升から
豆を撒いたものです。その裃姿に、自分は『唐版 風の又三郎』第２幕の
冒頭を思ったものです。
「教授」が裃に諸肌脱いで、
「名判官ダニエル様の再来だ。まるで遠山の金さんだ」と称されるあの
場面です。唐さんのプロフェッサー役は録音でしか聴いたことがなく、
そんなふうに想像していたのです。
今日の自分はといえば、娘と一緒に鎌倉宮様に伺いました。
県民ホールの仕事で、３月１日（日）にここの境内で音楽会をさせて
いただくことになり、折に触れて、鎌倉に通うようになりました。
うちから車で３５分くらいなので行きやすく、行事もおみくじも
遊び心に溢れた神社として親しんでいます。
豆まきのゲストに堀内恒夫さんが参加されていて、
かつてV９時代の巨人軍にあって「悪太郎」の異名をとった名選手の
体幹に流石なものを感じました。櫓から投じられる豆を娘と一緒に
拾いまくり、甘酒をご馳走になり、参加賞のお菓子までいただいて
帰ってきました。すごくたくさんの方々が集まっているように感じられました
が、節分が土日と重なった時のお客さん数は比ではないそうです。
暖かで季節の変わり目を感じます。
変わり目といえば、今日から新しく仕立てたパソコンでこれを書いています。
ずっと使ってきたものが壊れたわけではありませんが、前回、PCを買った
のがロンドンに行く直前の４年前。使い始めたのが帰国後の３年前ですから、
壊れる前にそろそろ交代だと思ったのです。
自分のよく選ぶ文字変換、癖をキーボードが覚えてくれるまで、
まだまだ時間がかかりそうですが、やっと、このゼミログを書いています。
唐さん関連の固有名詞や作品名など、たくさん憶えてもらわないと。
ぎこちないですが、新しい局面に入ろうとしています。
