東京公演は新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）！

前回公演『お化け煙突物語』で好評を博した公演場所、
新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）！！

＜Toshinobu Adachi＞

9月15日より
新潟、京都公演の前売り予約開始致します。

横浜、東京公演より一か月遅い予約開始となりますので、ご確認ください。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第十回公演
『ユニコン物語　溶ける角篇』（台東区篇）の公演日程が決定しました。

前売りチケット予約は、８月15日AM10:00開始！！
※横浜、東京公演の前売りのみのチケット予約です。
　新潟、京都公演の前売りチケット予約は、近日発表いたします。

横浜　　9月9日（土）、10日（日）　　
　場所：　横浜馬車道・帝蚕倉庫跡地
　交通：横浜高速みなとみらい線「馬車道駅」２番出口から徒歩１分

東京　　9月16日（土）、17日（日）、18日（月）　　23日（土）、24日（日）　　
　場所：近日発表！

新潟　　10月14日（土）、15日（日）　　
　場所：近日発表！

京都　　10月21日（土）、22日（日）
場所：京都四条河原 元立誠小学校

　
開演は本公演はすべて18時30分（開場18時）となります。
お間違いなく！！

前売り　2000円
当日　2500円



◇◇◇チケット予約方法◇◇◇
tel：090-6096-7781(10:00〜17:00)
fax：045-333-7185
mail：karazemi_ticket_1@yahoo.co.jp
　　メールでのチケット予約は、
　　件名に“劇団唐ゼミ★『ユニコン物語』チケット予約"
　　本文に　1)お名前　2)住所　3)電話番号4)場所　5)日程　6）枚数　をご明記ください。

ご不明な点は、045-333-7181（劇団事務所)まで

＜Toshinobu Adachi＞

ようやく劇も二幕の終盤まで進んだ。

これから精錬をさせていく作業が進められるが、
三幕へも入っていく。

いよいよ劇の全貌が現実化して見えてきている。

＜Toshinobu Adachi＞

ようやく劇も二幕の終盤まで進んだ。

これから精錬をさせていく作業が進められるが、
三幕へも入っていく。

いよいよ劇の全貌が現実化して見えてきている。

＜Toshinobu Adachi＞

暑い日。
日々組み上げられる芝居。
汗が飛び交い、躍動した演技を見せる劇団員の目は真剣そのもの。
演出の中野敦之も、絶妙なタイミングを見つけては、演出を更に加えていく。

禿恵と新堀航、両名の絶妙なやりとり。

渡辺幸作の登場。

そして椎野裕美子。

二幕を組み立てる役者がそれぞれの火花を散らしている。
後ろでは、一幕で活躍した前田裕己、土岐泰章、小川尊、堀内大助、水野香苗がそれぞれの戦いを盛り上げる。

まだまだこれからだが、これまでも手を抜かずに攻めてきた。
この『ユニコン物語　溶ける角篇』（台東区篇より）は大きなうねりを生み出そうとしている。

＜Toshinobu Adachi＞

夏です。
暑い日がこれから続きそうです。

唐ゼミ★は、稽古も進んでいますが、
徐々に小道具や衣装など、徐々に揃いつつあります。

購入することももちろんあるのですが、
作ることの方も珍しくはありません。

特に舞台ですと、
危険をともなうものに関しては神経質にならざるを得ず、
今回も、ガラスもの、陶器などをプラスチックなどの壊れにくい物がないかと模索をしています。

＜Toshinobu Adachi＞

突然気温が跳ね上がり、夏の陽射しが厳しくなりました。

稽古は白熱しています。
稽古が終わってみれば、Tシャツの汗が絞れるほどです。
三幕ある劇も、現在、半分を超えました。
これから、後半部分へと入っていきます。
これから、どのような展開を見せるのか…。

公演日程は近日発表予定です！

＜Toshinobu Adachi＞

二幕へ模様替え。

一幕の通し稽古を三日したのち、
二幕の舞台を仮組みをした。

その後、稽古場に新たにダンボールを持ち込み、
二幕稽古の準備を始めた。

稽古は二幕へとコマを進めた。

八月に入り、どこの大学も休みに入った。
唐ゼミ★には関係ないようなことだが、
稽古、作業とも、大学に間借りしているため、
夏休みは大いに関係してくる。

七月に比べると、他に迷惑のかかりにくい八月は、
稽古、作業とも、大いに進む。
八月の盆過ぎには、九月の公演に向けてテントが翻る。

九月の公演日程は、現在最終調整に入っています。
決まり次第ウェブ上でもご連絡しますので、よろしくお願いします。

＜Ｔoshinobu Adachi＞

稽古がすすめられています。
同時に作業も進められています。

稽古は本日、荒いながらも一幕の通し稽古が行われました。
八月の一日から二幕の稽古に入っていきます。
全三幕。
まだ折り返し地点には来ていません。

盆が過ぎるころに、テントでの稽古へ入ります。
それまでに、三幕すべての稽古を済ませておく必要があります。

今回の公演も、テントならではの装置があり、
実際に現場で見てみなければ分からないことが多々あります。
早くテントでの稽古に入りたいと、皆思っていると思います。

夏もいよいよ本番。
唐ゼミ★も、いよいよです。

＜Toshinobu Adachi＞

第十回公演『ユニコン物語　溶ける角篇』（台東区篇より）の一幕の稽古を現在進められています。

稽古場には段ボールで作られた舞台が仮に作られています。

実寸より狭いこの舞台。
テントに移れば、現在、稽古中の距離感を修正していく必要があります。

また、段ボールで作られた舞台ですが、
自分たちが現在手掛けている舞台セットがどのように設置されていくのかを想像する上で、
十分にその役割を果たしています。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★次回公演は、『ユニコン物語　溶ける角篇』（台東区篇より）です。

唐十郎氏が今回の公演のため、戯曲を一部書き換え、
装いを新たに公演されます。

横浜、東京での公演は九月に予定をし、
十月には、地方公演もにらんで、ただいま東奔西走しております。

白熱した稽古も進められ、舞台制作も二幕、三幕にも及んでいます。

雨にも負けず、暑さにも負けず、
劇団員、奮闘中です。

＜Toshinobu Adachi＞

さて、舞台制作も進み、一幕の舞台を仮組しました。

実際に建ててみると問題箇所がよく分かります。
修正点を割り出し、一気に直していきます。

そして、稽古も本格的に始まりました。
地方公演も睨み動いている中野敦之が、視察にいっていたため、
稽古開始日が若干ずれたものの、いよいよです。

＜Toshinobu Adachi＞

連日の暑さにも負けず、
作業は淡々と進んでいます。

作業部隊とは別に、
椎野、禿は、それぞれ制作、広報の作業を繰り広げています。
二人とも、パソコンに向かい合い続ける時間は長く、
外で作業をしているメンバーとは違う疲労の色が伺えます。

椎野は、暑さにも負けず、
各方面への対応に追われているようです。

禿は全体作業から進めていたチラシの制作もいよいよ大詰め。
頭が沸騰するといいながらも、着々と進めています。

舞台班も、今日、ようやく一幕の舞台セットの重要部分が出来上がり、
こまごまとしたものと、二幕への舞台セットへと突入していきます。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ夏。
梅雨明けはしていないですが、降り注ぐ陽は情け容赦なく劇団員を襲います。

草は青々と元気に成長しています。
梅雨ですので、空気はカラッとしていません。
湿度が高いため必要以上に汗が止めどなく流れ落ちてきます。

熱射病など、暑さ対策はそれぞれ個人の体調管理なります。
体力は立っているだけでも削られていくこの夏。
稽古も始まるので、夏の暑さ、作業の進み具合など、様々なもののバランスが重要になります。

＜written by Toshinobu Adachi , photo by Toshinobu Adachi＞

毎週木曜日はミーティング。
作業前にミーティングが行われ、
その後に、作業が黙々とすすめられています。

夕方から始まっている作業は、
一番暑い時間帯を外しているのでやりやすいものの、
流れ出る汗を止めることはできません。

二十日から始まる稽古に向けて、それぞれ動き出しています。
今回は三幕。
戯曲自体の長さもありますが、短い期間でどれだけ詰めていくことができるか。
時間との戦いはすでにはじまっています。

その中で、音響は、
稽古前、稽古期間、本番中と、
一番、時間がかけられている部署の一つです。

まず、音探し。
次にその録音。
音の切り貼り。
オペ操作、などなど。
やらなければならないことは山ほどあります。
作業の総時間は、稽古、大道具といったものよりもはるかにかかっています。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ舞台制作開始。

本格的なパネルの作成に入っていきます。
稽古が始まる前までに、どこまで舞台セットが作り上げることができるか。

舞台セットの作成とともに、
舞台制作の前よりも動き出していた制作作業も続けて行われています。

＜Toshinobu Adachi＞

本日から、いよいよ『ユニコン物語』の本格的な作業に取りかかります。

先週の読み合わせの際に変更した配役で、
本日も読み合わせました。
演出中野敦之の中で、次々に演出プランが出来上がっていっているようです。
20日からはじまる稽古開始日に合わせて音響プランも着々と進められています。

そして、本日は作業開始日です。
場を整える為の準備をし、明日から本格的な叩きに入ります。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ十日から『ユニコン物語』の公演準備に全体が入ります。

曇り空が続きますが、この天気ももうすぐ終わりです。
これから、暑さとつき合いながらの作業となります。

今週の読み合わせで、配役が決まりました。
演出中野敦之が、それぞれ役者の特性を考えての配役です。
これがどういったものを生み出すか、楽しみです。

本日、唐ゼミ★では読み合わせが行われました。

『ユニコン物語』は、登場人物が多く、主要な人物がたくさんいます。
前日の室井教授壮行会の中で、配役変更が中野敦之から伝えられ、本日の読み合わせとなりました。
新堀、渡辺、前田、杉山、土岐…と男勢の配役がガラリと変わりました。

その読み合わせの後、全員で横浜での公演候補地へと足を伸ばしました。
いつくかある候補地の有力候補地です。

候補地では、公演をする際にどれだけの妨げがあるかなどのチェックを
小屋監督である新堀航、小屋監督補佐である渡辺幸作が入念にチャックをし、
他の劇団員も、その場所で問題ないかのチェックを行いました。
また、そこでいいのかの話し合いがもたれることでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★の次回公演の演目が決まりました。

『ユニコン物語 台東区篇』。

７８年初演のこの作品は、唐ゼミ★劇団員が誰も生まれていない頃の作品です。

この作品に唐さんがもう一度メスを入れ、中野に託しました。
どういった作品に仕上がるか…。

公演は、九月に予定しています。
また、現在、地方公演を見据え、動いているところです。

三幕の大作です。
暑い時期の公演です。
演じる側だけでなく、見る側も体力のいる公演になります。

この夏、暑さ、体力づくりを宜しくお願いいたします。

＜Toshinobu Adachi＞

６／１９（日）、唐組春公演『紙芝居の絵の町で』の公演が千秋楽を迎えました。

千秋楽ということもあり、老若男女、多くの方々が来客されていました。

客演でお世話になった唐ゼミ★の新堀航もほっと一息だ。
舞台上での出演時間は短いが、舞台上に出ていない時間は裏方として動き回っている彼です。
裏方は失敗をしてはならない。
大きな仕掛けも任せられていた彼は、毎回出演以外での緊張を強いられていたことだろう。

さて、新堀も戻ってきて行われる唐ゼミ★の次回公演の準備は、すでに始まっています。
そして、七月上旬より、次回作の叩きは始まります。

夏の叩きは昨年の新国立劇場公演の時と同時期です。
あの耐え難い暑さとまた闘っていくことになります。
公演もまた熱い公演を繰り広げていきます。

＜Toshinobu Adachi＞

毎週木曜日は、唐ゼミ★のミーティング日です。

唐ゼミ★は、現在、次回公演に向けて、準備をそれぞれがやっているため、
各々の進行状況発表の場でもあります。

主宰である中野は、本日はミーティングを欠席。
地方公演が可能かどうか、実際の場へ行っています。
どんな報告があるかは、また来週になると思います。
良い報告があることを楽しみにしています。

そして、唐組春公演『紙芝居のある町で』に出演中の新堀も、
次回公演の進行状況確認の為に顔を揃えました。

次回作の作業初めは七月の頭になりそうです。
この六月中に、必要なものを探したりする自由な時間をもつ最後の時間となりそうです。

春公演を終え、いよいよエンジンがかかってきました。

＜Toshinobu Adachi＞

オフ期間に入り、フリーターであるメンバーはアルバイトに、学生は講義に毎日勤しんでいます。

しかし、いつものオフとは違い、オフ期間も劇団の仕事を多くこなしています。

次回公演を九月に予定しているので、準備を早くした方が得策であるということもあります。
また、劇団員の間で、公演が終わっても熱収まらないようで、
次回作に向けて早く動きたいという衝動が、今にも吹き出しそうです。

劇団唐ゼミ★では、現在劇団員を募集しています。
詳細をご覧下さい。→こちら

今回の募集は6月9日（金）必着となっています。
舞台経験などは一切不問です。
意欲がある方をお待ちしております。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、『お化け煙突物語』の舞台セットを材に戻す作業を行いました。

(一幕の舞台)

舞台セットを材まで戻すことに勿体ないという方も多々いますが、
舞台セットを残していても、片付ける場所に困ります。
それならば、材まで戻し、次回公演のための材にした方が理にかなっています。
『お化け煙突物語』の舞台セットは、次回公演のセットへ
劇団唐ゼミ★の舞台セットとしての意思を引き継いでいきます。

(二幕の舞台セット)

さて、劇団員たちは、このような作業とともに着々と次回作の準備に勤しんでいます。
それは、自分の生活を建て直し、
次回公演のための生活資金を稼ぐのもそのひとつです。

次回作は、
このまま行くと、長編になりそうです。
劇団員は、暑く長い戦いが待っている予感をひしひしと感じています。

次回作への出演者も含め、劇団員を募集しています。
詳細をご覧下さい。→こちら
自分の力をどこまで発揮する事ができるか。
挑戦するには良い環境だと思います。
情熱をぶつけてみませんか？

＜Toshinobu Adachi＞

毎週木曜は、劇団唐ゼミ★の召集日。
毎日、バイトや学生生活に明け暮れている劇団員にとって、
この日だけは、本番のように何があっても駆けつける事になっています。

今週までにそれぞれが何を行っていたか。
既に次回作に向けて動き出している劇団の全体の動きを
お互いに確認するという意味が大きいです。

劇団員の多くは、オフに入ると、顔を合わせる事がありません。
これは、それぞれがそれぞれのことを行い、集まる時に集まる。

稽古、作業がはじまると、起床時間のほとんど顔を合わせる事になるので、
オフに入り、木曜に顔をあわせると、
本当に久しぶりに顔をあわせたようになります。

次回作の戯曲はほぼ決定しています。
この戯曲に向けて、劇団員は動き始めました。
正式に決定するのは、もう少し時間がかかるでしょうが、
それまでにできることを行います。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』の公演を終えて一週間ほど経ちました。

公演と終了とともに、次回作の準備へと入っています。

既に戯曲の候補は挙がっています。

さて、この間に、ソーシャルネットワーキング【mixi(ミクシィ)】で、
このたび、唐ゼミ★のコミュニティを立ち上げられました。
これは、我々と同年代の安田さんと言う方から提案していただいたもので、
mixiをやっている方は是非、覗いていただければと思います。

また、うちの劇団員
椎野裕美子、古川望、前田裕己が、独自にブログを始めました。
気になる方は、ご覧下さい。

椎野裕美子ブログ
http://shiino6446.jugem.jp/

古川望ブログ
http://blogs.yahoo.co.jp/nonchichi_f

前田裕己ブログ
http://blogs.yahoo.co.jp/mdhrk

また現在、唐ゼミ★では劇団員を募集しています。
詳しくは　　→こちら
をご覧下さい。

ご意見、ご感想、
また今後の活動の提案などありましたら
karazemi@yahoo.co.jp
までメールしてください。
宜しくお願いいたします。

＜Toshinobu Adachi＞

今回の『お化け煙突物語』の公演は、ゲストがたくさん出演しました。

今年の一月、韓国の全州大学の学生による『春風の妻』の公演が行われました。
そのとき、通訳として活躍したのが、今回出演したパク・ヨンソン（写真左）。

昨年度、唐組久保井研さんによる講義舞台芸術論で『少女都市からの呼び声』の一幕だけの公演をしました。
その際に出演していた吉田健人が、唐ゼミ★に興味を持ち出演。
ロシア民謡を歌える彼は、大学公演のみですが、ロシア風の盲人の格好で出演しました（写真右）。

新東京タワー建設予定地と吉浜町公園で出演したのが、
サーカス劇場主宰の清末浩平（写真左）と、看板俳優、森澤友一朗（写真右）。

清末は劇団唐ゼミ★の『鉛の心臓』、『盲導犬』に出演しており、
唐ゼミ★劇団員にとってなじみ深い人物である。

また、森澤は、サーカス劇場の看板役者であり、
唐ゼミ★から客演で何度か出演させてもらっている事もあり、
お互いの事はよく知っている仲でもあります。

盲人として、彼等は出演しました。
これにより、盲人の集団は、劇を盛り上げる一因を作り上げました。

＜Toshinobu Adachi＞

２１日の終演後、
片付けが始まりまりました。

テントの中で川の字になり、劇団員が思い思いの体勢で寝ます。
全員、疲労もピークで暴睡していました。

睡眠時間はそこそこに
朝から鉄骨のバラしが作業が再スタート。
お昼頃には、テント資材をすべてばらす事ができました。

お昼からは、トラックへの積み込み。
荷の量がかなりあるため、時間がかかります。
夕方までかかって積み込みを行いました。

夜に大学に戻り、ガレージに荷をしまいました。
朝から始まった片付けも、これが終わればようやくおしまいとなります。

終わった頃には、日付も変わっていました。

＜Toshinobu Adachi＞

２００６年5月２１日に
劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』の公演が全９公演の日程が終わりました。
ご来場、誠にありがとうございます。

横浜国立大学での公演を皮切りに、
新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）、
吉浜町公園と
計三カ所での公演となりました。

今回は、初の東京テント公演でした。
戯曲の中にも出てくる地名が近く、
時代は違いますが、その独特の土地特有の霊力が発揮されていたように思います。

劇団唐ゼミ★は、次回公演は九月に予定しています。
まだ、どのようになるかはこれから決めていきます。
最新情報は、ウェブの方で上げていきます。

夏の公演をお楽しみに！

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ楽日。
４月から始まった公演も今日、幕を閉じます。

ラストにどのようなドラマが生まれるか。
楽日になったとき、後先を考えない役者のエネルギーがスパークするかもしれません。

当日券も用意していますので、
もし、お時間が合うようでしたら、足を運んでいただければ思います。

＜Toshinobu Adachi＞

初日は、エンディングと共に、雨が本降りになり、
主演の椎野に強く降り掛かりました。

劇団唐ゼミ★『お化け煙突物語』の初日が幕を開け、
土曜、日曜の残り二日となりました。
端役の役者まで、スパイスが密にビビっとものをお送りしています。
また舞台仕掛けは、唐ゼミ★始まって以来の様々な仕掛けがあり、
小さい仕掛けから，大仕掛けまで楽しんでいただけます。

まだ見られていない方、一度見たという人も、
当日券も準備していますので、
是非、足を運んでいただければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

本日から横浜、石川町駅すぐの吉浜町公園で、
劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』公演が幕を開ける。

元町、中華街も近く、
公演を見られる時間よりも早く足を運んだ方は、
観光されてはどうかと思います。

①
まず、石川町駅の改札を抜け、中華街方面とは逆方向へ曲がります。
②
出てすぐ右に曲がります。
③
まっすぐ進み、信号を左へと曲がります。
④
高架下をくぐると、右手先に⑤のampmが見えてきます。
⑥
その⑤の目の前に、当日は門が開いていますが、
吉浜町公園があります。
⑦
やや内にある場所ですので、進みますと、
奥に青テントが見えてきます。

公園は夕方五時に閉まります。
そのため、夕方五時以降は、唐ゼミ★のお客様以外、立ち入り禁止となります。

5/18にゲネプロが行われ、いよいよ横浜公演がはじまります。
ゲネプロ前には、最終チェックが行われました。

（細部の変更点をチェックする演出中野）

大学、東京と回ってきて、一週間空き、横浜での公演。
細部の変更を細かくし、これまでの演出プランとは大胆に変更したラスト。
はじめて見る方にはどこが変わったか分からないと思いますが、
二度目、三度目と足を運んでくださっている方に衝撃を与える事でしょう。

会場でお会いできる事を楽しみにしています。

（舞台上でチェッック。奥は今回客演のサーカス劇場清末浩平）

＜Toshinobu Adachi＞

吉浜町公園にテントがひるがえり、
舞台の仕込みも終え、いよいよ明日から
劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』、吉浜町公園での公演が幕を開ける。

吉浜町公園は、高速道路と、背の高いビルの囲まれた公園で、
そこに青テントがひるがえっている。

仮テント建て、大学公演、東京公演、そして今回と、
四回目になり、驚異的なスピードでテントも舞台の仕込みも行われた。

テント建て、舞台の仕込み、そのあとにくる照明仕込み。
テント建て、舞台仕込みが遅れれば遅れるほど、しわ寄せが照明仕込みに回るため、
唐ゼミ★唯一のスタッフ斎藤はこの驚異的なスピードに多いに喜んでいます。

（照明の仕込み中）

さて、メールでのチケット予約ができる時間が延びました。
各日前日夕方五時までです。
まだまだ間に合います。
もちろん、当日券も受付開始の夕方五時より行いますので、
都合が付きましたら、足を運んでいただければと思います。

（作業が早く終わり、一息つく面々）

この吉浜町公園での公演が『お化け煙突物語』の最後の公演となります。
是非是非、この機会をお見逃し無く！

（吉浜町公園で新しく追加された演出の仕掛けを相談している様子）

＜Toshinobu Adachi＞

吉浜町公園入りを本日いたしました。

朝八時、現地作業開始。
搬入、そしてテント建てと、一日使ってやっていきます。

大学で仮テント、大学での公演、押上での公演を経て、
今回で四回目のテント建てとなります。

四回目ともなると、今回でのメンバーでの役割分担が出来上がっているため、
効率よく作業を進める事ができました。

今日は朝から、雨が降ったりやんだりを繰り返していましたが、
事故無く作業ができたことにほっと胸を撫で下ろしています。

吉浜町のテント建ては、
現在、唐組春公演『紙芝居の絵の町で』に出演中の
唐ゼミ★劇団員、新堀航が水戸公演出発前日にも関わらず、手伝いに現れた。

さすがは、唐ゼミ★の小屋監督。
ブランクをものともさせない仕事ぶりに、大いに助かりました。
今週末の水戸公演でも、多いに水戸の方々に、その姿を残していく事でしょう。

明日は、舞台の立込へと移っていきます。
出来上がったテント劇場に、舞台が入っていきます。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、横浜は石川町駅すぐ、吉浜町公園での公演に向けて、
積み込みが行われました。

（4tトラックの積み込み状況）

大学敷地内に間借りしている唐ゼミ★は、
大学各位になるたけ迷惑にならない時間帯を選んで積み込みを開始しました。

今回の公演は二幕であり、物量も平均くらいの量です。
4tトラックと2tロングを駆使し、積み込んでいきます。

4tトラックの運転は普通乗用車に乗り馴れた人でも難しいです。
車幅など全く違います。
唐ゼミ★では、2tロングトラックを乗り馴れた人が運転するようにしています。
通常ですと、新堀、渡辺という二人が交代で運転する事になるのですが、
今回は、新堀が唐組に出演して留守のため、渡辺が一手に引き受けています。

（運転する、渡辺幸作）

本日は、唐組は水戸へと出発しました。
そして、唐ゼミ★はいよいよ明日、吉浜町公園へと繰り出していきます。

（積み込みが終わったのは日付も変わった時間帯でした）

＜Toshinobu Adachi＞

さて、今日からいよいよ横浜石川町駅すぐの吉浜町公園の公演準備が始まる。

先週の唐ゼミ★は、ひと時の休息と道具などの修理に追われた。
同時に、公演期間中も戯曲を掘り下げていた演出中野が、
新たな演出を加えた週でもある。

今週末に行われる吉浜町公園での公演。
まだチケット予約されてない方はお早めに。

メールでのチケット予約は
　　　　karazemi_ticket_1@yahoo.co.jp
まで
件名：お化け煙突物語チケット予約
本文：名前、住所、電話番号、予約日時、枚数
を書き、送信してください。

また、
電話＆FAX予約　　　045-333-7185
までお願いします。

＜Toshinobu Adachi＞

唐組・第３７回公演『紙芝居の絵の町で』が大阪、神戸での公演を終えて、
先週の５／６、７と東京の花園神社で公演が始まった。

唐ゼミ★劇団員も、先週、東京公演の片付け終了後、公演に押し掛け、
唐さんの新作を見させていただいた。

鳥山さん、久保井さん、辻さんと唐組の屋台骨の方々の演技に圧倒され、
稲荷さん、藤井さんに魅了され、
赤松さん、丸山さん、多田さん、高木さんら同世代の方々には負けじと見ていました。

この公演には、唐ゼミ★から、新堀航が出張出演しております。
一幕、二幕と登場時間としてはほんのひとときですが、
一瞬でもその場をさらってやろうと牙をむいています。

＜新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）公演で特別にこの三日間だけ出演した新堀航＞

この公演まだまだ続きます。
まだ見に行かれていない方は、是非一度、足を運ばれればと思います。　

東京＝新宿・花園神社
5月6日（土）7日（日）／13日（土）14日（日）

水戸＝水戸芸術館広場・特設紅テント
5月19日（金）20日（土）21日（日）

東京＝雑司ヶ谷・鬼子母神
5月27日（土）28日（日）

東京＝雑司ヶ谷・鬼子母神
6月3日（土）4日（日）

東京＝新宿・花園神社
6月10日（土）11日（日）／17日（土）18日（日）

＜Toshinobu Adachi＞

初の東京テント公演が終了しました。
多数のご来場ありがとうございました。
三日間とも満員で、四日五日はテントを拡張しての公演となりました。
次は、いよいよ横浜での三日間の公演になります。

東京テント公演は、
五月一日に新東京タワー建設予定地入をし、
テント建て、舞台の仕込み、そして、本番が終わる六日間だけの滞在でした。

押上にあるこの場所を劇団員は好きになったようです。
公演した場所は建物のあった跡地で、コンクリートは剥き出し。
アスファルトの照り返しが強く、作業時には日焼けします。
すぐ近くに電車が走り、となりには、日本の生コンクリート工場発祥の地があります。
地元の方々は気軽に声をかけてきてくださった。
人懐っこい雰囲気の漂う町でした。

一日でテントが建ち、一夜にして消えてしまったテント。
地元の方々はどう思ったでしょう。

さて、今度はいよいよ横浜、吉浜町公演（石川町駅すぐ）での公演になります。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ東京は押上、新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）公演が楽日を迎える。

唐組に出張中の新堀航も、３日、４日と特別に出演。
舞台上の役者も、久々の彼との舞台上での対話を楽しんだ。

チケットも前売り分は４日、５日と完売。
大急ぎで、当日来られる方のために、テント拡張作業を行いました。
本番前に慌ただしいのだが、
毎度の事と言わんばかりに手慣れた手つきでささっと作業を終えました。

（業平橋駅方面からくるときの青テント）

（押上方面からくるときの青テント）

５／３。
新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）での公演が、幕を開けた。

この日は、唐さんも唐組の神戸での公演を終え、駆けつけてくれました。
また、他にもビッグは顔ぶれが揃い、
舞台上の役者たちに、大学とは違う緊張感を持たせました。

さて、唐ゼミ★の四日，五日ともメールでのチケット予約を早期に終了させていただきました。
当日チケットも販売していますが、
若干ですので、完売になる可能性があります。
当日券は、夕方五時からの販売になりますので、
もしチケットご希望の方がありましたら、五時に受付までいらしてください。

＜Toshinobu Adachi＞

五月四日のメールでの前売りチケット完売をお知らせいたします。

好評につき、劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』の
五月四日公演のメールでの前売りチケットは完売いたしました。
ありがとうございます。
当日券は若干ではありますが、準備しています。

現在、五月五日、五月十九、二十、二十一日分のメールでの前売りチケットを準備しています。
そちらも宜しくお願いいたします。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ明日から新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）公演が始まる。

今日はあいにくの雨になりましたが、明日からの天気に影響はないようです。
カラッと晴れた日の公演となるだろう明日に向け、劇団員、準備万端です。

さて、この公演ですが、会場まで是非時間に余裕を持ってお越し下さい。
はじめてこられる方は迷子になる可能性があります。

また、６時半から整理番号順にお並びいただく事になります。
整理番号は、前売り予約順になります。
当日券のご用意もありますが、枚数わずかなため、お急ぎください。
受付は、会場二時間前の夕方五時からになります。

劇団員一同、いよいよ東京初テント公演に様々な思いを寄せています。

＜Toshinobu Adachi＞

ゴールデンウィークの5/3,4,5の三日間、
いよいよ『お化け煙突物語』の新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）公演がはじまります。

最寄り駅は、業平橋駅と押上駅のふた駅です。

東武伊勢崎線の業平橋駅からは会場は見えますので、
迷わないと思われますが、
京成線、都営浅草線、東武線、半蔵門線と入り組んだ押上駅は実に複雑な造りをしています。
そのため、迷子にならないためにも是非確認されてからお出かけになりますようにお願いいたします。

まず、
「B3出口から出て、パン屋を右折。少しいくと橋（けいせい橋）が見えるので、
橋の手前まで来たら、渡らず右折。
川沿いに進むと右手に青テントが見えます。」
と覚えていてください。

B３出口を出ることが重要です。
この出口は、
最終的にはA1と合流する出口です。

①は、都営浅草線の押上駅の改札から見た写真です。
②に進むとそのままB３出口へ進めます。

④はB3出口を出たところです。
道なりに進んでください。
⑤へ進むとA１との出口と合流します
一歩出たところに⑥のパン屋さんがあり、そこを右折して⑦に進んでください。

⑦で⑧へとまっすぐ進みます。
⑧では目の前に橋と信号があり、
信号を渡らず右折してください。
あとは、⑩に向けて突き進んでください。

⑩で到着です。

夜八時くらいに撮った写真ですので、
暗いですが、
おそらく開場の六時半は、もう少し明るい時間帯になると思われます。
皆様、⑨から⑩へいく際には、
車の通りが多いので、十分気をつけていらしてください。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、新東京タワー予定地へ場所を移し、搬入を行った。

物量が思った異常に多い事に驚きながらも、
連日の作業に関わらず、黙々と劇団員は作業を続けている。
本日も、朝から始まった作業は、日が暮れるまで続けられている。

場所であるが、押上駅が少々出口が分かる憎くなっているので、
ご来場予定の方は、時間に余裕も見て会場までお越し下さい。

また、一度劇をご覧になった方は、もう一度、東京で公演を見るのはいかがでしょうか？
この押上という場所は東京という場所にありながら、
また違った感じを受けます。
それは、『お化け煙突物語』の劇中に出てくる地名が近いというのもあるかもしれませんが、
町自体が持つ特有の空気が横浜とは全く違います。

さて、いよいよ初東京テント公演がはじまります。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、横浜国立大学公演、最終日が終わりました。
昨年の特別新人公演『煉夢術』から時間が経ち、
唐組出張出演中の新堀を欠くものの、
フルメンバーでの久々のテント公演はいかがだったでしょうか?
次は、いよいよ新東京タワー建設予定地(東武鉄道敷地）です！

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』の公演は、
二日目が終了しました。

初日の緊張から解き放たれた劇団員は、
躍動感が増してきたように思います。

日々、何かが変わる舞台。
それが、唐ゼミ★の舞台です。
大学公演楽日を迎える4/28には、初日二日目とはまた違う舞台をご覧頂けるでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ本番です。

昨年の特別新人公演『煉夢術』から約一年ぶりの大学公演が、本日上演されます。

特別新人公演に出演してない劇団員は、
唐十郎フェスティバル『少女敏からの呼び声』以来のテント芝居となります。

今回の『お化け煙突物語』は、テントでしかできない事を盛り込んだ演出がなされています。
これまでに唐ゼミ★が培ってきた舞台作りの技術が可能にしたことばかりです。

今回の芝居がどのようなものかは，是非ともその目でご確認下さい。

＜Toshinobu Adachi＞

明日、4/26、水曜日から
劇団唐ゼミ★第九回公演「お化け煙突物語」の公演がスタートします。

不安定な天気が続いています。
昨夜も、途中突然雨に見舞われ、
急いで外に出してあったパネルなどをテントに収納するなどの作業がありました。
気温もぐっと夜になると冷え込み、体力を奪っていきます。

公演が始まると、この夜の寒さも
役者と観客の熱気が合わさって、暑いくらいになります。

（「お化け煙突物語」の稽古風景）

さて、4/26(水)の前売りチケット予約は、ウェブでの予約は終了いたしました。
ですが、tel&faxでは夕方五時まで受け付けています。
唐ゼミ★事務所045-333-7185まで、ご連絡ください。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』。
今週水曜日から公演が始まります。

その公演に向け、土曜に照明の場当たりが行われました。

唐さんが通し稽古を見に来られてから、
テント建てや舞台美術など、まだまだ手掛ける事が多く、
役者と同時に裏方もこなす劇団員は、大忙しでした。
土曜の照明の場当たりになり、ようやくそれぞれが役者の顔に戻ってきました。

お客さんが入ってから分かる事や
その日の自然条件によって左右される事以外の
戦闘態勢が整いました。
あとは日が来るのを今や遅しと待つばかりです。

＜Toshinobu Adachi＞

来週26日の水曜日から
劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』がはじまる。

土日を使い建ったテント。
月曜に仮テントで分かっている各部の修正部分を直していった。
そして、修正した事によって出た弊害を、火曜水曜と二日使い、更に修正していった。
これで、いつ何時でも本番を迎えられる準備はできている。
あとは、もっともっと細部にこだわっていく作業に入る。

演出中野も、実際のテント空間でインスピレーションが生まれているようで、
様々な事を試しながら、更に磨きをかけている。
それは役者も同様である。

じわじわと日々は過ぎていく中、
劇団員が本番に向けて各自、それぞれのスタンスで準備を行っている。
さぁ、来週に迫った公演。

ご来場予定の方はお早めにご予約ください。
すでにご予約の方は、もうしばらくお待ちください。
本公演は、初の東京店と公演であり、
”劇団唐ゼミ★”になってから、唐ゼミ★が制作して行う初の公演となります（特別新人公演『煉夢術』を除く）。

＜Toshinobu Adachi＞

サーバーメンテナンス終了しました。

さて、4/15にテントが建ち、4/16に舞台が建ちました。
前回の仮テントで作り上げたものの修正を先週行ってきたのですが、
舞台が建ってからでないとできない事があり、
やるべき事は多々残されています。

そして、役者は、仮テントとはまた違うテント空間に早く慣れる必要があります。
一基しか建てなかった仮テントと二基建っている本番用のテントでは、テントの広さが違い
違和感を修正していかなければなりません。

さて、来週に迫った『お化け煙突物語』。
公演の予約を現在受け付けています。

karazemi_ticket_1@yahoo.co.jpに
件名：お化け煙突物語チケット予約
本文：名前、住所、電話番号、予約日時、枚数
を書き、送信してください。

または、045-333-7185に電話もしくはファックスにて受け付けています。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ4/26からはじまる『お化け煙突物語』のための
青テントがキャンパスにひるがえった。
おそらく、月曜に来た新入生は驚くだろう。
二年生以降の学生にとっては、毎年恒例とも言える風景が広がる。

＜Toshinobu Adachi＞

引き続き、サーバーのメンテナンス中です。

さて、４月８日に唐十郎さんが、通し稽古にこられた。
仮テントで、通常の半分くらいの大きさしかない狭い空間での通しとなりました。

４月２日に建て終えたテントで、舞台を建て、
４月3日からテクニカルリハーサルをしました。
そして、二度通し稽古を終え、唐さんの前での通し稽古となりました。

すでに、３月中にガッツリと演出中野が組み上げた演出を、
テントの空間に合わし行われました。

まだ、横浜国立大学教育棟八号館裏特設青テントで行われる公演まで時間はあります。
まだまだ修正を施す事が必要な部分があります。

本番用テントは今週末の４月15日から建てます。
それまで、今週は小道具、衣装など、細かなものに手を入れていく予定です。

＜Toshinobu Adachi＞

サーバー入れ替えのため、4/9よりしばらくHPを閉鎖させていただきます。
早急の復帰を目指しますので、しばらくお待ちくださいますようお願いします。

来週の唐ゼミ★の予定ですが、
4/9に仮テントをたたみ、そして、4/15から4/26からはじまる
横浜国立大学教育等八号館裏特設青テント公演のテントをひるがえす事になります。

舞台セットはようやく外形が揃ったところです。
後は、美術を丹念に仕上げていき、同時に、小道具、衣装を揃えていく事になります。

いよいよです。
いよいよ本番が近くなってきました。
劇団員の目つきがぎらついてきました。

＜Toshinobu Adachi＞

　横浜国立大学教育等八号館裏特設青テント
4/26,27,28
前売り 1000円、当日1500円

新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）
5/3,4,5
前売り 2000円　当日2500円

吉浜町公演
5/19,20,21
前売り 2000円　当日2500円

19:00開演(18:30開場)
受付は２時間前からの予定です。
受付にて整理券を配布し、開場は整理番号順に入場していただく事になります。
時間、お間違いない用のお気をつけ下さい。

劇団員一同、ご来場、楽しみにしております。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ『お化け煙突物語』の前売りチケットの販売を開始しました。

webでのチケットを購入されたい方は、
karazemi_ticket_1@yahoo.co.jpにて受け付けております。
件名：お化け煙突物語チケット予約
本文：名前、住所、電話番号、予約日時、枚数
を書き、送信してください。

4/7　13:00までに、karazemi@yahoo.co.jpで予約をしていただいたチケットに関して、受付を完了いたしました。
　確認メールを送らせていただいています。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』の東京公演の場所が決定しました。
東京公演の場所は、新東京タワー建設予定地（東武鉄道敷地）です。

＜新東京タワー＞

　地上デジタル放送の電波塔となる「新東京タワー」を
東京都の「墨田・台東エリア」に建設することを決めました。
東京タワー（３３３メートル）の２倍近くの地上６００メートル級で
、カナダ・トロントのＣＮタワー（５５３メートル）を抜いて
世界一の電波塔が誕生することになるということです。

　新タワーは２０１０年の完成を目指すそうで、
地上４５０メートルには展望台の設置が計画されているとのことです。

劇団唐ゼミ★は、この建設予定地に青テントのひるがえし、
今年五月のゴールデンウィークに公演を行います。

＜Toshinobu Adachi＞

4/2は、雨に打たれ、4/3は風に吹かれ、
作業は難航を極めています。

自然環境の中での作業はなかなか難しいです。
分かっていた事なのですが、
思わぬ事で時間が取られたりします。

そんな中、現在、舞台が建ちました。
本番と同様の舞台です。
これで、今まで紙面上でしか分からなかった細部を修正していきます。
今回は、特に大掛かりな仕掛けを準備しているため、
問題箇所を早くピックアップしたかったところです。

さて、これから舞台は本番へと次々に修正されていきます。
もしかしたらば、大きな変更があるかもしれません。
毎日が、体力勝負になります。

＜Toshinobu Adachi＞

大学のグランドの一部を間借りして、テントを張った。

いつもの唐ゼミ★のテントならば、大小二つのテントを繋げた形だが、
今回建てたテントはこのうち大きい方のテントのみです。

これは、４月26,27,28日に横浜国立大学教育八号館裏で公演を行う前段階として、
テント内に実際に舞台を建てて、美術を施していくためです。
また、本公演の仕掛けが大掛かりなものも含まれているので、
実際の間尺でどのようになるのかを知っておくためでもあります。
図面上で起こりえなかった修正箇所をピックアップし、解決していかなければなりません。

＜Toshinobu Adachi＞

『俳優修行』へ客演に行っていた杉山樹雄が、唐ゼミ★へ戻ってきた。
休む間もなく、彼は『お化け煙突物語』の稽古へと入っています。

すでに、本番を一つ終え、身体的にきついとは思いますが、
演劇用の体は既にでき上がっています。
段取りを確認し、役者どうしあわせれば、
いよいよ唐ゼミ★の『お化け煙突物語』の全体像が見えてきます。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★第九回公演『お化け煙突物語』公演日程決定！

４月26,27,28日　横浜国立大学教育等八号館裏特設青テント
５月３、４、５日 東京公演
５月１９、２０、２１日　吉浜町公園（石川町駅すぐ）

開演19:00（開場18:30）

チケット前売り予約開始は４月５日からです。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★、只今、『お化け煙突物語』の稽古を進めています。

あと四分の一ほどで戯曲をひと通り作りあげた事になりますが、
まだまだこれから詰めていかなくてはならない科白があります。
各々劇団員、精進していく次第です。

＜お化け煙突とは？＞

お化け煙突の由来は。

①建設当初、時々思い出したように煙を吐く煙突をみて、
いつしか近所の人々がつけたのが”おばけ煙突”のそもそもの由来だといわれています。

②見る角度によって、１本から４本まで見えることから、
”おばけ煙突”の名が広まり「煙突の見える場所」という映画にも登場して全国に紹介されました。

とういことです。
『お化け煙突物語』の中では、この後者の一本から四本まで見える事が重要になってきます。

(左から、一本、二本、三本、四本時の煙突。一番右は俯瞰図)

そもそも”お化け煙突”は当初、電気のたりない時の予備的な火力でしたが、
戦時中から常時発電する火力発電所となりました。
昭和２８年１１月、長年にわたる酷使と施設の老朽化および炭質低下等により、
一度改造されたのですが。
その後違う場所に大きな火力発電所が作られたため、
昭和３９年（１９６４年）に廃止、とり壊しとなりました、

煙突の半円形の鋼板（外経約6.4ｍ）一枚は、
足立区立本宿小学校のすべり台に利用され残っているそうです。

(参考URL　http://www.adachi.ne.jp/users/senjusin/obakeentotu.htm)

＜Toshinobu Adachi＞

杉山雄樹が客演している『俳優修行』。
modeの初日に唐ゼミ★劇団員が観客として顔を揃えた。

あと、彼が出演するmodeのは公演は、
20（月）19:00
21（火）19:00
23（木）19:00
25（土）19:00
となる。
是非、まだ見られていない方は足を運んでいただければ思います。

また、MODEの公演は
21（火）14:00
22（水）19:00
24（金）19:00
25（土）14:00
26（日）14:00 19:00
となります。

ダブルキャストで行われている公演です。
両公演ともご覧いただければ、より面白い公演だと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

二幕の稽古が開始された。
その関係で、稽古場も二幕用の仮舞台へと変化させました。

棒がつけられた舞台はまるで遊具のようです。
この棒に人が乗っても大丈夫なほど頑丈に横棒はつけられています。
一幕の舞台とまた場が変わった舞台が現れます。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『お化け煙突物語』の一幕通し稽古が行われました。

決して一幕完成したのではありません。
これから徐々に詰めていきます。
よりいっそう、根気と集中力が欠かせない稽古になります。

この一幕の稽古をしながら、
明日から二幕の稽古にいよいよ入っていきます。

二幕では、一幕と比べ舞台上の人口密度がより濃くなります。
舞台上で、何が現れるか。
まだ舞台全体像は見えてきません。
自分の思惑だけでなく、相手がいる中で、どのようなものができあがってくのか。

稽古の時間が密になれば作業は粗となります。
作業の方は、ここにきて大きくスピードダウンしています。
全体として作ってしまわなくてはならないものは、先が見えてきたものの、
まだまだこれから細かな部分を詰めていかなくてはなりません。

稽古も作業も、ここからいよいよ詰めに入ります。
時間はかかりますが、ここで全体の舞台が決まってくるでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

杉山雄樹が客演する「唐版　俳優修行」がいよいよ今週3/17からとなりました。
MODEとmodeのダブルキャストの公演です。

本日、中野光座の舞台の仕込みが行われました。

杉山が主に出演するのはmodeとなります。
3/19（日）14:00
20（月）19:00
21（火）19:00
23（木）19:00
25（土）19:00
曜日、時間などを確認して出かけていただければと思います。

またMODEの公演は、
3/17（金）19:00
18（土）14:00 19:00
19（日）19:00
21（火）14:00
22（水）19:00
24（金）19:00
25（土）14:00
26（日）14:00 19:00
となります。

杉山の唐ゼミ★以外での活躍がいかほどか、是非足を運んでいただければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

春一番が吹いたのは数日前。
暖かい気候の中での作業ははかどります。

今日は、一幕の舞台を仮組しました。
パネルは既に出来上がったので、
どのような舞台空間になるか
四月のテント入までに一度確認しておきたかったのです。

早速、いろいろと変更点が出てきました。
また、舞台美術もどのように今後進めていくのか
当初の計画よりもより具体的に見えてきたようです。

また、稽古は一幕の終わりまで、大まかな流れは出来上がってます。
今回の仮組で、想像でしか追えなかった部分を明確に出来ました。
明日からの稽古に早速活かされてくるでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

3月7日。
今日は、横浜国立大学の前期日程の合格発表でした。

劇団唐ゼミ★劇団員は、大学を卒業、もしくは在籍しています。
大学の合格発表は一度通った道です。
合格発表では、歓喜に包まれる者、後期試験に勝負かける者、様々です。
私達は、今では遠い昔のことのように目の端に止めつつ、作業を進めました。

二幕で構成されている『お化け煙突物語』。
現在稽古は一幕が進められています。
読み合わせだけでは分からなかったことが、動いてみてわかることもあります。
相手役があって、様々に変化していきます。
自分だけではどうしようもないことも多々あります。

公演場所、公演日程もほぼ決まり、
これから本番まで止まることなく唐ゼミ★はやっていきます！

詳細は、近日発表！！

＜Toshinobu Adachi＞

三月一日、
『お化け煙突物語』の稽古がいよいよ開始された。

早速、台本の頭から稽古に入りました。
舞台上には仮に設けられたセット。
必要最低限のものを準備しての稽古だ。

稽古場の広さは、実際のテント空間よりも狭いため、
窮屈な空間で稽古を重ねていくことになる。
テント空間に変わった瞬間、役者として適応力が試される。
空間は広くなり、室内から室外に。

そのテント建ては四月一日、二日の予定。
今回のテント建ては
唐組への出演のため、毎回、唐ゼミ★の小屋監督をしている新堀を欠いてでの作業となる。

＜Toshinobu Adachi＞

2006年２月２５、２６日と国公立大学の前期試験が行われている。
稽古場を大学に間借りしている唐ゼミ★は、
稽古がこの期間できない。

しかし、２月2４日から２８日まで、
『唐版　俳優修行』に客演する杉山が稽古休みというので、
唐ゼミ★の稽古に顔を出す事になっていた。

『お化け煙突物語』にも出演する杉山と出来るだけ合わせておきたい。
ということで、大学前期試験中にも稽古をしようと、
２５日は、保土ヶ谷公園での稽古となった。

晴れた空の下、土曜の休日を公園で過ごしている人もいたが、
気にせず、台本を開いて全体の読み合わせを行った。

全員が揃って行える読み合わせは実に一ヶ月ぶり。
読み込みが進んでいた台本を、改めて全員で読み進めた。

杉山を入れた稽古は、３月に入ってから行う予定の稽古には一足早いが、
既に開始されている。

＜Toshinobu Adachi＞

2006年2月23日、演出久保井研で『少女都市からの呼び声』の公演が行われた。

これは、久保井さんが横浜国立大学で受け持っている講義、
舞台芸術論Cの作品発表会だ。
二時と三時半の二回公演で、三時半に唐十郎氏がこの公演を見に
久しぶりに大学に姿を現した。

＜Toshinobu Adachi＞

昨年の新国立劇場公園から、大きく変わったことと言えば、
パネル作りの上で、木工用ボンドを多用していることです。

ボンドを”かませる”と言っています。
木材と木材を接続する時、釘だけでは不安だということで、
ボンドを接続部に塗った後に釘打ちをします。
また、ベニヤと木枠とを接続し、パネルにするときもボンドをかませます。

そうして出来上がったパネルは、ちょっとやそっとではびくともしないパネルに仕上がります。
移動の回数が多くなってきた唐ゼミ★では、
この技術で、パネルに対するケアがより容易になりました。

今回も、予定では横浜国立大学→東京→横浜（石川町付近）を予定しています。
この移動にも。パネルは十分すぎるほど耐えるでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

昨年の新国立公演から、すっかり唐ゼミ★は尺貫法を使ってます。

唐ゼミ★がきちんとした舞台を作りはじめた第三回『ジョン・シルバー』から、
実に四年目の変革です。
これに実際についていくためには、今までのメートル法の感覚を作り上げたように、
何度となくメジャーをもって計っては、体に染み付かせていくしかありません。
言語で、英語の解釈を日本語に変換して考えていては、スムーズな会話が成り立たないように
尺貫法からメートル法に頭で置き換えていては実作業に弊害を与えます。

＜Toshinobu Adachi＞

雨の中の作業。
テントを張った下での作業は、雨風は何とか防げる状態です。
気温も雨の影響か、低くなり、体は冷える一方。
暖を取りたいが、テントの隙間から逃げていくので、
服を着込むしか無い。
そんな中での作業が続いています。

全体の稽古は３月に入ってから。
今は作業中心の活動になっています。

＜Toshinobu Adachi＞

さて、今日は朝から作業でした。

気温は、日中でも低く、寒いです。
今日も着込んでの作業となりました。

作業用に、テントを展開しています。
道具、作ったパネルなどを保管するためのものですが、
今日は、冷たい風から身を守る作業場となりました。

本日の作業は、一幕のパネル叩きを完成させました。
明日以降は、色塗りに入ります。

パネルの色塗り段階前までですと、
いとも簡単に出来上がってくるのですが、
美術に入ってくると時間がかかります。
どこまでやるのか。どこでやめるのか。とても難しい。
舞台美術を手掛ける関が、今回はどこまで舞台美術で攻めて行くのか。
公演まではまだ期間があるとはいえ、
立ち稽古が始まると、作業の進みは今よりもっと遅くなります。

まだ完成したのは、一幕のパネルだけ。
仕掛けを含め、まだまだ作業は残っています。
美術に時間を割くために、
今ある作業を早く終わらせてしまう事が必要になります。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★の作業は夕方から行っています。
来週には、大学も春休みに入るので、昼から行います。

昨日までは、春の陽気で暖かく、夜もすごしやすい環境でした。
ですが、本日は、とても寒く、
劇団員も、これくらいの服装で大丈夫だろうと着込んだ作業着の上に、
さらに着込むことになりました。

この寒い中での作業は、何度も経験しているものの、
慣れることはないです。
特に今の季節は変わりやすく、自然に振り回されっぱなしです。

明日は昼からの作業になります。
日が暮れるまでに明日の作業を全て完了したいと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

さて、『お化け煙突物語』の本番に向けてただいま準備中の唐ゼミ★です。

配役が徐々に決まってきました。
それぞれ決まった役を与えられた者は、それぞれの稽古に入りました。
また、まだ決まっていないメンバーは、役を得るため個々に励んでいます。
配役には、演出中野も頭を悩ましているようです。
役が決まったからといって安心して入られない。
いつ何時、役の変更が言い渡されるか分かりません。
常に背水の陣が敷かれている状態です。

さて、舞台の方も、外形が徐々に決まりつつあります。
まだ詳細が決まっていない状態で、日々、詰めていく作業です。
舞台監督前田と舞台美術の関は、頭をつきあわせながら話を進めています。
いつもの事ですが、仕掛けに今回も苦労をしそうです。
仕掛けと美術がうまく調和する間を探っていきます。

さて、二月に入り、唐ゼミ★のメンバーの多くは「お化け煙突物語」の稽古と作業へと取り組んでいます。
杉山雄樹は、MODEとmodeの「俳優修行」の客演で、すでに稽古が始まっており、
唐ゼミ★と別れて、一人稽古場へと通っています。
また、新堀航は唐組「紙芝居の絵の町で」に出演しますが、こちらはまだ稽古は始まっていないようです。

二〇〇六年二月。
唐ゼミ★劇団員、それぞれの公演に向けて準備には入っています。

また、今年春より、唐ゼミ★に新たに加わってくれる人を募集しています。
興味ある方は　劇団募集要項を確認してください。
ご不明な点は、karazemi@yahoo.co.jpまで

＜Toshiniobu Adachi＞

2月11日は唐十郎氏の誕生日。
そして、本日、2月14日は、
唐ゼミ★の座長、中野敦之の誕生日だ。

今日から、作業開始です。

まず、昨年、新国立劇場公演後、一度片付けが済んでいるガレージをもう一度片付けます。
昨年十二月のワークショップ「Re:Design展」の作業で
唐ゼミ★から作業道具の貸し出しや、
実際に斎藤亮介、伊吹卓光が作業の助っ人として参加しました。
また、今年の韓流ミュージカルの手伝いで、
ものの出入りがあったため、もう一度ガレージ内を元の状態に戻し、
気分を新たに始めるためです。

まだ、大学はテスト期間中という事もあり、
天気のよい日中には弊害になるため作業が行えません。
ですが、今日は夜暖かく、作業のしやすい環境でした。
今週いっぱいは、大学があるということなので、作業は夕方から夜にかけてになります。

来週には、国公立大学の前期試験という事もあり、
作業が出来ない日もあります。
ですが、こういった日は、三月から本格的に始まる稽古の準備期間でもあるので、
休日にはなりません。

＜Toshinobu Adachi＞

『お化け煙突物語』。
韓流ミュージカル『春風の妻』の公演後、準備に入った。

現在、読み合わせを行っている。
配役が現在、まだ決まっていないので、
様々な配役を試しながらの読み合わせだ。

劇団唐ゼミ★では、全体の流れを知る上で読み合わせをする事はあるが、
本腰入れての読み合わせは稀だ（手を抜いた読み合わせをしているという意味ではない）。
それは、動いてみなければわかない事が多いからだ。
だから、読み合わせをする時間を短くし、
実際に動いて作り上げていく時間を多くもつ。

『お化け煙突物語』。
読み合わせていくうちに、どういった事なのか分からない事が出てくる。
途中、読み合わせを止めて、劇団員同士、頭をつきあわせて読み解く場面もある。

既に、舞台セットも課題が山積みだ。
これを一つずつ解決していかなければならない。
現時点で、どういった舞台になるか、想像もできない。
四月には、この課題ひとつひとつがどのように解決されているか。
劇団員は頭を悩ませるばかりだ。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★の次回公演作品が決まった。
1981年の唐十郎作品、『お化け煙突物語』だ。

四本ある煙突は、場所によって、三本に見えたり、二本、あるいは一本に見えた。
人々はそれを”お化け煙突”と言った。
『お化け煙突物語』は、この煙突を巡る話です。

唐ゼミ★では、本作品より、劇団に参加してくれる人を広く募集しています。
興味ある方は　こちら　をごらんください。

役者を始め、照明、音響、大道具、小道具、制作など、様々な分野の役割を同時にこなしていく集団です。
また、ご質問がありましたら、karazemi@yahoo.co.jpまでご連絡ください。

先週、1月２３日月曜日にに来日した全州大学の学生たちは、
1月２９日日曜日に日本をたった。

怒濤のような一週間だった。
お世話をした唐ゼミ★、新宿梁山泊の面々、誰もが疲労していた。
朝は七時から、夜は日付が変わるまで、働き詰めだった。
また、韓国の面々も、異国の地での公演で、緊張も凄かったようだ。
２７日の本番終了と共に、緊張の解放から倒れる者が出た。

様々なことがあったが、日本の公演が素晴らしいものになったことに異を唱える者はいない。

1月２５日と２７日の二回公演となった韓流ミュージカル「春風の妻」は、
両日とも客席がほぼ満席だった。
韓国ドラマの影響から、ここ数年、韓国への注目がよりいっそう強くなっている。
今回の公演も、その流れから興味を持ってもらった人も少なくない。
また日韓の親交を盛り上げる視点から見ても成功だ。
しかし、何よりも一つの作品としても、この公演は素晴らしかった。

２９日の別れは惜しまれた。
搭乗ロビーへ向かう前、一人一人が熱く抱擁していったのが忘れられない。

＜Toshinobu Adachi＞

韓流ミュージカル「春風の妻」の公演を無事終えることが出来ました。
ご来場くださいました皆様、また応援してくださいました皆様に、
あつくお礼申し上げます。

池袋・豊島区民センターでの事前予約では、すでに盛況。
当日は、豊島区民センターがほぼ満席となり、空席も数えるほどしかありませんでした。

彼等の公演は、言葉を超えた魅力がある公演でした。
見ていただいた方々には理解していただけると思います。

唐ゼミ★では、コレを受けて、いざ春公演に向けて活動を始めます。
劇団員、ひとりひとりがすでに準備万端。
脚本も決まりました。
後は、本番へ向けて、突き進むのみです。
韓流ミュージカル「春風の妻」の全州大学の影響を受けて、
また違う公演が出来そうです。
そちらもどうぞ御楽しみに

＜Toshinobu Adachi＞

1/26は、池袋の仕込みの日です。

昨日、テアトルフォンテを片付けをし、早速本日は池袋の豊島区民センターへ搬入をしました。
テアトルフォンテの経験活かし、搬入、仕込みとも問題なく終わりました。
後は、明日の本番を待つばかりです。

全州大学の学生の表情は、日に日に和らいできています。
言葉が通じない中でのコミュニケーションにも、お互いに慣れてきています。
少しだけ憶えた韓国語。中・高で培った英語を組み合わせ、
それでも通じないことは、ボディランゲージで表現。
最終的に通じないことは、通訳を務めてくれるペクさんと、ヨンソンさんに
御願いしています。

明日が最終日となる韓流ミュージカル「春風の妻」。
彼らがどんな舞い見せるのか、楽しみに御待ちください。

＜Toshinobu Adachi＞

「春風の妻」の横浜公演が行われた。

色鮮やかな衣装をまとい、
日本語と韓国語を交えた公演は、
素晴らしい公演となった。

1/23に来日し、1/24に準備、リハーサル。
1/25は1/24にできなかったリハーサルの続きをし、
本番ぎりぎりまで、役者と照明、音響のチェックが入った。
慌ただしい中での公演だった。

この公演は、1/27の池袋公演のみとなります。

日本ではなかなか見れない公演ですので、
足を運んでいただければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ明日、テアトルフォンテで「春風の妻」の公演が始まる。
全州大学の学生たちによる韓流ミュージカルだ。

韓流だから、ミュージカルだから、学生だから…。
そのようなことを考えるのが全くの愚であるほどハイクオリティーな作品です。
言葉を超え、文化を超え、彼らの演技が我々観ている側に与えるインパクトは凄まじいものです。
日本で、このような公演を見れるのは、稀です。

公演自体は韓国語を中心に演技されますが、
字幕も用意していますので、気負いなさらず来ていただければと思います。
また、この公演作品「春風の妻」の話がすぐ分かるあらすじもあります。
これを読んでもらい大筋を抑えてもらって、字幕を読まずに彼らの演技だけに魅了されるのも良し、
難しい韓国語の言葉遊びをどのように日本語に翻訳し、字幕にしているのか、
これも楽しみにしていただければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

全州大学が来日した。

朝五時集合し、バスに数時間揺られ、飛行機に乗って日本へ。
飛行場から、車に再び揺られ、夕方五時に宿舎に到着。

彼らを迎え入れるべく、唐ゼミ★は朝九時に集合した。
昨日までセンター試験であったために、大学での準備ができなかったので、
やることは多々あった。
宿舎の準備や布団の運び入れ、様々な場所の掃除を行った。

宿舎到着後、明日以降の予定について全州大学の学生たちはミーティングした。
その後、歓迎会を行った。

ここで料理の腕を振るったのが、多摩美術大学のペクさん。
４０人前近い料理を次々と仕上げていった。

我々唐ゼミ★の中で韓国語を喋られる者はいないので、
通訳として、留学生のヨンスンさん、金さんの二人が応援に駆けつけてくれた。
特に、ヨンスンさんには今回の公演の要約なども含め担当していただいている。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ今週の火曜日と木曜日に公演される
韓流ミュージカル『春風の妻』。

横浜と東京、二度公演されます。

●1月25日横浜・テアトルフォンテ

　　七時開演（六時半開場）

●1月27日東京・豊島区民センター文化ホール

　　七時開演（六時半開場）

これから韓国の演劇界を担う若者の生の力をご覧頂ければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ韓流ミュージカル『春風の妻』の公演が来週に迫った。

本日、唐ゼミ★は、先日『楽屋』の公演を終えた新宿梁山泊の大貫さんと三浦さんを交え、
来週の公演のための準備などの打ち合わせをした。

韓国の面々が来日するのは来週、公演の直前になる。
それまでにこちらで解決しなくてはならないことが多々ある。
公演自体の準備もそうだが、
生活の上でも、こちらがよかれと思いやっていることが、
相手にとってはマイナスのことではないかなどの不安もある。

ここで、韓国の留学生の多摩美術大学のペクさんと、横浜国立大学のヨンスンさんが
活躍を見せている。
唐ゼミ★で韓国語が出来る者はいないので、
コミュニケーションはすべて彼ら留学生の通訳が頼みである。
実際に、現在準備している資料などの翻訳を頼んだり、
韓国人の食生活を聞いたり、様々なことを教えて頂いている。

唐ゼミ★は、今年、異文化コミュニケーションからスタートする。
出来れば、今後、受け入れる側だけではなく、受け入れてもらえるように、
最善を尽くしていきたい。

＜Toshinobu Adachi＞

唐組春公演に、唐ゼミ★から新堀航が出演することが決まりました。

これまで、唐組には、『眠りオルゴール』に、禿恵、前田裕己、古川望、小川尊が出演し、
『鉛の兵隊』に、古川望、伊東しげ乃が唐ゼミ★から出演しました。
今度は、新堀航が唐組へと出演することになります。

唐組の公演は、四月からです。
唐ゼミ★が計画している公演も四月からと重なってしまうため、
新堀は、唐ゼミ★の公演に出演することが出来ません。
唐ゼミ★としては、主力の一人が抜けてしまうため、公演が大変になると思われます。
しかし、新堀がどのような形で再び唐ゼミ★へと帰ってくるのか楽しみにしています。
そして、負けない公演を打つために、
唐ゼミ★はひとりひとり日々精進していきます。

＜Toshinobu Adachi＞

３月に公演される松本修演出の「唐版　俳優修行」に
劇団唐ゼミ★から杉山雄樹が客演する。

松本さんからの依頼で引き受けた杉山は、
外部公演で、どのようなものを見せるのか、策を練っているようだ。

『唐版　俳優修行』
作・唐十郎
演出・松本修
2006年3月17日〜26日　中野光座

＜Toshinobu Adachi＞

1月１２日。
この日は、新年あけて始めての集まりとなる”劇団唐ゼミ★”の新年会が開かれました。

【'06年】

まず、韓国ミュージカル「春風の妻」。
これをサポートしていくのが唐ゼミ★の初仕事です。

そして、3月に杉山雄樹が松本修演出の「唐版　俳優修行」登場。

また、これは、新年会で発表されたことだが、
新堀航が、唐組の春公演「紙芝居の絵の町で」に出演が決定しました。

唐ゼミ★の公演は、春、四月から六月にかけて公演されることが決まっています。
また、これに引き続き、夏にもう一本を公演する計画を今練っています。
春公演につきましては、近日中に発表いたします。

＜Toshinobu Adachi＞

1月２５日、２７日に韓国ミュージカル「春風の妻」が上演されます。
２５日は、横浜のテアトルフォンテで、２７日は池袋の豊島区区民センター文化ホールでの上演となります。

韓国の大学演劇科は日本の演劇大学や演劇学科とは異なり、
映画やTV、演劇界などのプロの世界の登竜門です。
そのプロの卵達が、やってきます。

この公演は、横浜国立大学教育人間科学部メディア研究講座が主催で、
横浜市が後援、新宿梁山泊、並びに劇団唐ゼミ★が協力という形で行われます。

唐ゼミ★はこの公演に、劇団員総動員で協力しています。
1月23日から来日する彼らのサポートのため、昨年より準備を進めてきました。

入場無料ですが、予約が必要です。
詳しくは、”関連公演”をご覧下さい。

また、室井尚教授が、この公演のために、
昨年、韓国へ足を運んだときの様子を書いた、“短信”を下記よりご覧下さい。
全州訪問（その１）
全州訪問（その２）
全州訪問（その３）

＜Toshinobu Adachi＞

2005年1月から活動を始めていた劇団唐ゼミ★。
1月29日に行われた“唐十郎退官記念公演”は、二部構成で行われ、一部では唐十郎教授×扇田昭彦対談。二部では、唐ゼミで行われた唐さんの戯曲8本を、公演当時の映像と戯曲の一部を実際に演じて見せる形をとった。

2005年3月に、近畿大学にて、“唐十郎フェスティバル”が開かれた。唐ゼミは「少女都市からの呼び声」を再演。椎野、渡辺以外キャストを総入れ替えしたこの公演は、真冬の中、青テントをひるがえし行った。

2005年4月から劇団唐ゼミから劇団唐ゼミ★へと名前を新たに、活動を開始。唐さんが退官された事を受け、一つの独立したプロ集団としての活動をはじめた。

2005年6月。劇団唐ゼミ★と銘打って打つ公演として初となる特別新人公演「煉夢術」が行われた。
劇団唐ゼミ★を構成する劇団員は、すでに大学を卒業している者と、学生が約半々で構成されている。特別新人公演と銘打ったこの公演は学生を中心とした公演となった。
横浜国立大学、新宿サニーサイドシアターで公演されたこの公演は好評で、連日満員となる公演となった。

2005年9月に、新国立劇場制作による「新国立劇場THE LOFT公演」が行われた。「黒いチューリップ」と「盲導犬」と日替りで行われたこの公演は、7月の炎天下の中、作業がすすめられ、8月に「黒いチューリップ」に出演するオーディションを合格したメンバーと合流し、公演を行った。
前売り券発売と同時に完売となったこの公演は、急遽、追加公演が組まれ、劇団員は、嬉しい悲鳴をあげることとなった。
二週間連日公演（間に一日休演日あり）という、今までに経験した事の無い長い公演は、劇団員を、更に鍛え上げていく事になった。

＜Toshinobu Adachi＞

劇団唐ゼミ★では、２００６年度の劇団員を募集しています。
以下は募集要項です。

<申し込み方法>
①履歴書     
②写真一枚
③作文「青テントと私」
（本公演を見てない方は「演劇と私」でも可）
400字詰め原稿用紙×３枚以上を劇団事務所に送付する

＜締め切り＞
2006年2月25日(土)必着
 
＜審査方法＞
上記申し込み後、個人面接を行います。

＜面接日＞
2006年3月6日(月)←3/6に変更になりました。

＜面接会場＞
横浜国立大学教育第一研究棟523
〔電車〕 
電車最寄り駅
  【横浜市営地下鉄】三ツ沢上町徒歩15分
  【相模鉄道線】和田町駅徒歩20分
〔バス〕
  【相鉄バス】交通裁判所循環（岡沢町下車）
               15分～20分
＜劇団維持費＞
    毎月3000円（入団後）

募集チラシ→View image

１２／１５。唐組の稽古場にて、唐組の忘年会が開かれました。
これに、唐ゼミ★も参加しました。
大学在学生以外の唐ゼミ★劇団員が参加しました。
在学生は、こちらは、横浜国立大学教育人間科学部マルチメディア文化課程の通称”マルチ忘年会”に参加し、
2005年の唐ゼミ★の活動報告を行いました。

唐さんの作品は実は１２月に、まだ二本もあります。
明日から上映となる「ガラスの使徒」と１２／２２から公演となる「風のほこり」。
どちらも、金守珍監督・演出となる作品です。
「ガラスの使徒」では、劇団唐組の稲荷さんがいよいよスクリーンデビュー。１２／１７の舞台挨拶をどのようにされるのか。
また、「風のほこり」は唐さんが他の劇団に書き下ろした数年ぶりの作品となります。

唐十郎の大きな波はまだまだこれからが本番。
年末年始、休まず襲います。
2006年も唐十郎の波は収まる事無く、次々に襲ってきます。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★では、現在、異文化を勉強しています。
特に、韓国は…。

夏に新宿梁山泊が「唐版　風の又三郎』の韓国公演をし、その際、唐さんが一公演のみ参加しました。
また、韓国での「泥人形」のリーディングが行われ、これを気にいったらしいです。
唐さんと韓国は昔から、今でも何かと縁があります。

唐ゼミ★では、韓国の文化まどについて、少々勉強しています。
実は、唐ゼミ第五回公演「少女都市からの呼び声」で、韓国人留学生李喜定が出演しています。
唐ゼミ★も韓国とは、何かとこれから縁がありそうです。
今回の勉強は、決して損ではない。
物価は日本よりも安く、食べ物がおいしい。
おいしいものに目がない劇団員は、食に敏感に反応している。

＜Toshinobu Adachi＞

毎週、ミーティングの日である木曜日。
唐ゼミ★は、来年の戯曲も仮決定しているので、台本作りに着手している。
既存の台本を、自分たちが使いやすい状態するためにパソコンで打ち直す。
唐ゼミ★では、台本の上部に余白を多くとり、ここに駄目出しを書いていく。
オーソドックスな形だ。
これを数人が手分けして書いている。
意外に時間がかかる作業だ。

また、唐ゼミ★では、現在来年に行われる劇団員募集の要項をまとめている最中だ。
唐ゼミ★で初の募集となる。
二月に募集を締め切り、入団試験を行う。
詳細は、決まり次第、ホームページ上などで順次発表していく。

演出中野は、唐ゼミ★の長身の色男、小川と共に、
来年、公演が行える場所を探し回っている。
新たな可能性を探索する旅だ。
絶景の良い場所というのでは条件を満たさない。
戯曲と合わせて考えて、何処が適しているのか、点々と回っている。、

唐ゼミ★は、新国立劇場の公演を終え、いよいよ来年に向けて動き始めた。
大きな動きよりも、今は地味な仕事をこなしていくだけだ。
劇団員ひとりひとりが、細かな仕事をこなしていく。

＜Toshinobu Adachi＞

11/14の夕方から
唐組の『カーテン』と唐ゼミ★の新国立劇場公演の慰労会が
唐組の稽古場で開かれた。

まだ現在公演されている南河内万歳一座の内藤裕敬さんが演出を務めている『調教師』や
新宿梁山泊の金守珍さん演出の『風のほこり』と唐さんの作品は続くが、
区切りとして、唐さんが開いていくれたものだ。

夕方から行われた会だったが、終わる頃には日も暮れていた。
吐く息が白く変わる季節に、冬の到来を感じた。
新国立劇場公演の準備が始まったのが夏で、Tシャツで作業をしていた。
それが、公演中に長袖に代わり、今ではコートがほしい季節だ。
一年、あっという間に過ぎていく。
今年もあと少し。

唐ゼミ★の劇団としては全体の大きな動きはないが、
それぞれ劇団員一人一人が来年に向けて動き始めている。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★集合。
毎週毎週、定期的に顔を合わせていますが、公演準備中に一日の半分を一緒に過ごす仲間です。
一週間も経つと、顔を合わせる度に久しぶりな感に浸ります。

さて、本日は来年公演するかもしれない台本を劇団員に配りました。
既に台本を読んだ人、まだ読んでいない人といたので、
これでようやく全員が目を通す事ができます。

唐さんの戯曲数は多いです。
その戯曲の中で、入手困難なものがあります。
唐ゼミで行った公演では、『黒いチューリップ』がなかなか手に入りにくい戯曲でした。
今回の戯曲は、比較的に手に入りやすい方でした。

唐さんの戯曲の中に登場する舞台美術は、いつも頭を悩ませます。
今回は、どのようなことで悩む事になるのか。
　これまでの公演は何とかかんとか形にしてきました。
次回公演では、公演形態の変更を模索中なので、
これまでと違う舞台美術が必要になるかもしれません。
そうなると、またひとりひとりが頭をひねる事になるでしょう。

そんな覚悟をしながら、劇団員ひとりひとり、台本を手にしています。

＜Toshinobu Adachi＞

さて、11月3,4,5,6日と横浜国立大学では、大学祭が行われた。
大学に在学している劇団員は、ここ数年、秋公演の準備のため参加できなかったが、
今年は大学祭に参加したようだ。

年々、縮小傾向にある大学祭だ、
サークル内の親交が深まる祭りを縮小したことで、
年々、大学祭を楽しみにしていた狂気じみた熱気はなくなってきている。
これまでの既存の形体から、また大きく変わる波が来ているということだろう。
大学生にとってはまた一つ大学祭が面白くないものへ変わり、
管理する側は、管理しやすい体質へと変化していく。
横浜国立大学は、都内の大学に比べれば、その波はゆっくりだが、
あと数年もすれば、同様のものになる。
そのようなことを思いつつ、大学祭を回っていた。

在学生の劇団員は、それぞれがそれぞれの楽しみ方で参加したようだ。
斉藤、田村、伊吹、小林、山崎は、参加クラブイベントの一つの照明などを担当し、
唐ゼミ★で培った技術を多いに役立てたようだ。
意外に、唐ゼミ★で培っている技術は様々なところで重宝される。
照明、音響もさることながら、大道具を作る技術も、
学祭に以外に、講義などで役立っている場面を見ることができる。
プロ中のプロの仕事に比べれば、稚拙だろうが、
必要最低限以上の仕事はできるのだから、重宝されるわけだ。

＜Toshinobu Adachi＞

１０／３０で劇団唐組の『電子城Ⅱより　カーテン』が楽日を迎えました。
鳥山さん、久保井さんは、唐ゼミ★の新国立劇場でそれぞれ舞台監督、舞台美術をやりながら、
この公演に取り組んでいました。
毎公演ながら、今回の唐組の公演も勉強するところがたくさんありました。

さて、唐ゼミ★ですが、ちょっとここで無駄話を一つします。

劇団唐ゼミ★は、“ゼミ”という名の通り、
唐さんが退官されるまで横浜国立大学のゼミという側面も持っていました。

横浜国立大学教育人間科学部マルチメディア文化課程の学生は三年生からそれぞれゼミに登録します。
三年の時に登録するゼミは、学生多くは違う二つのゼミに登録し、
四年生の時に卒業研究のために二つから一つのゼミに絞ります。

現在唐ゼミ★に所属する劇団員の中で、大学の”唐十郎ゼミナール”に登録していた人数は意外に少ないです。
中野、椎野、禿、新堀、前田、安達、土岐の七人です。
その中で、卒業研究をする四年時にゼミに所属していたのは、中野、椎野、禿、新堀の四人です。
（卒業生もいるので、卒業研究を唐ゼミで進めたのはこの限りではありません）

唐ゼミでの公演の中で、
第一回公演『２４時５３分　「塔の下」行きは竹早町の駄菓子屋の前で待っている』はゼミ生での公演。
第二回公演腰巻きお仙　　〜義理人情いろはにほへと編〜』から、ゼミ生以外の学生を引き入れて公演。
そして、第五回公演　『少女都市からの呼び声』からは、他学部の小川、他大学の杉山が参加した公演を行いました。

現在、唐ゼミ★を構成している劇団員は、半数が演劇の道へ足を踏み入れました。
そして、また半数は学業の傍ら、公演を行っています。

今後、この集団がどのような変貌を見せるのか、誰にも分かりません
構成する劇団員達も変わっていくのかもしれませんし、公演形体も様々なものを模索していくでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

毎週木曜は唐ゼミ★のミーティング日です。しかし、多くの劇団員はこの久々の召集に反応できませんでした。理由はいたって簡単。久々過ぎて、今日昼過ぎに中野の召集がかかるまで、ミーティングはないと皆思っていたからです。実際に、唐ゼミ★の次の公演はまだ決まっていませんし、差し迫ったイベントがあるわけでもありません。
そんなこんなで、本日は皆慌てて集まりました。

ミーティングの内容は、年末から年始へかけての唐ゼミ★の動き。表立って何かをすることはないようですが、裏ではモソモソと動くことになりそうです。

また、来年春公演の演目が早々と仮決定しました。こちらは正式に決定次第、ゼミログなどで発表していきます。その演目をどのような形で打ち出していくのか。これまでとは少し違う形で打ち出していければと、ただいま唐ゼミ★は頭を悩ましています。

大学では、新国立劇場公演で舞台美術を担当していただいた唐組の久保井さんの二回目の講義が行われました。
唐さんが退官した後、三枝健起さんが唐さんの受け持ちだった舞台芸術論を引き継ぎ、前後期共に映像作品を学生と作っています。そして、後期は久保井さんも別枠の舞台芸術論を受け持ちます。なんとも豪華な顔ぶれです。その久保井さんの講義ですが、脚本の読み方などを説明しつつ、今後は実践の場で体現していこうという方針になりそうです。まだどういった形になるのか分かりませんが、こちらの講義の方も今後注目していきたいと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

先週、木曜、金曜に唐ゼミ★劇団員は、
劇団唐組の現在行われている『カーテン』の公演のテント建ての手伝いに出かけました。

今回の唐組の公演は、新宿と池袋の二カ所と公演場所、回数とも少ない。
三時間にも及ぶ公演だが、そのようなことを考える暇なく、
舞台からエネルギーが次から次へと湧き水のように溢れ出している公演です。
公演場所も、回数も少ないのがもったいない、と見た人は思うでしょう。
その公演が、新宿から池袋へと場所を移すために、手伝いに出かけました。

新国立劇場公演では、唐組の鳥山さんと久保井さんには大変お世話になりました。
しかし、舞台監督の傍ら、舞台美術の傍ら、鳥山さんも久保井さんも
この公演の準備をしたのだから、とてつもない仕事量を我々の知らないところでこなしていた事に、
改めて頭が下がります。

＜カーテンの舞台より　　−写真、夜光さん−＞
特に、舞台セットは、三幕分ある（実質は四幕分だが）ので、とてつもない量になります。
4tの平のトラックにうずたかく積まれた荷を見て、唐ゼミ★の劇団員は唖然としました。

さて、その唐組の公演『電子城Ⅱより　カーテン』は、
今週10月２９日、３０日の２日間だけになりました。
是非是非、残り少ないこの二回にお見逃しないよう、押し掛けてください。

＜Toshinobu Adachi＞

新国立劇場の片付けもようやく終わりがみえてきた。
舞台装置のばらしを終え、あとは、増えたものの整理整頓だ。

唐ゼミ★は、公演が終わると片付けと整頓をして終わるのだが、
今回は、次の公演の時期も目処もたっていない。
春秋と二回の公演を基本としているので、
次回は来年の春の公演になるだろうか。
それも、まだ未定だ。
もしかすれば、間に何かの公演が入るかもしれないし、
客演の要請があれば、各役者が出払う事になる。
そのため、いつ何時何があってもよいように、
ガレージを含め公演準備がしやすい体制を今から整えている。
そのため、通常よりも整理整頓に時間をかけている。
矛盾するようだが、次の公演にせかされていないので、
のんびりしたスピードで片付けられている。

７月20日から始まった準備があまりに急ピッチだったため、
元の生活に戻ったことで、生活のリズムが皆いまいち掴めずにいるようだ。
ゆっくりとした時間の中で、ようやく片付けも終わりを迎えようとしている。
片付け終われば、今回の公演も終わり。
皆、そろそろ今回の公演を振り返りはじめている頃だろう。

＜ＭＯＤＥ＋近畿大学演劇・芸能専攻「唐版　風の又三郎」近大バージョン　10月20日より＞

松本修さんが演出を手掛ける『唐版　風の又三郎』だ。
今年の三月に行われた唐十郎フェスティバルでも公演され、昨年も公演を行っている。
今回で、三度目の公演となる。
唐ゼミ★の劇団員と同性代のメンバーがやる唐十郎戯曲だ。
この機会に是非、ご覧下さい。

＜Toshinobu Adachi＞

演出中野は別にして、
唐ゼミ★劇団員の多くは、15日、16日と２日に分けて、
現在公演中の劇団唐組『電子城Ⅱより　カーテン』を見に行かせてもらった。

唐組より早く公演を打つという事が無かったため、
時間の感覚が今回はかなりずれている。
唐組の公演が、前回から随分時間が経っている感覚におそわれた。

唐ゼミ★の古川望は、前回、前々回の『鉛の兵隊』、『眠りオルゴール』と二度連続で、
唐組の方へ出演させてもらっていた。
そのため、約一年ぶりに観客として唐組の舞台を見る事になった。
今回の開演前に、「出演もしないのに緊張する」と言っていたのが印象深い。

『カーテン』の舞台は、凄まじいエネルギーを放出しながら約三時間を駆け抜けた。
終始圧倒された。
特に、唐ゼミ★の劇団員と年齢的に近い丸山厚人さんの舞台から放たれる
言葉のクラッカーシャワーには、感服しました。

新国立は、テントでの公演で味わえる独特の雰囲気から遠く離れた場所での公演だった。
その公演から観客であるにしろ唐ゼミ★劇団員は、久しぶりにテントの元へ帰ってきた。
唐さんが「おばあちゃんの腰巻き」といっていたのが実感としてよく分かった。

さて、唐組の公演は来週は池袋鬼子神へと場所を移し、公演を打つ。
今回の秋公演は回数がいつもより少ないのが非常に残念だ。

そして、唐ゼミ★の片付けはもう少しかかりそうだ。
新国立公演と次への公演の区切りとして、けじめをつける。

＜Toshinobu Adachi＞

昨日までで大方バラス作業の目処はついた。
『盲導犬』の舞台で物語の中心にあったロッカーはもう見る影も無い。
徹夜で作り上げたロッカー（裏返り、南国風のセットが現れるドンデン）も今では材まで戻されている。
『黒いチューリップ』もパチンコ台を以外は、ほぼ跡形も無くばらされた。
苦労して作ったタクシーも、今では既にゴミの山を気付くばかり。
パチンコ台は、このままばらされずに捨てる事になっている。
バラスには、通常のものの十倍くらい時間がかかってしまうだろう。

上記写真は捨てられるもの一部だ。
この約五倍の量が捨てられる。
もったいないが、既に置き場に困るほどものが溢れているので仕方がない。

そして、本日は、荷を置いているガレージの掃除と整理整頓を行った。
もともとかなりの物量がしまい込まれていたガレージに、
新国立から持ち帰った舞台セットが入るはずも無い。
とにもかくにも、今後使えそうなものだけを選びに選び、
後は処分するしか無い。

自分たちが叩いてきたものに、執着などないかと思われるかもしれない。
舞台美術を担当する唐ゼミ★の関はあるかもしれないし、
汚しのプロフェッショナルの山崎などはあるかもしれない。
だが、劇団員の多くは公演が終われば執着は無い。
どんなに苦労したものでも、終わればお役御免だ。
もちろん、次の舞台に使い回せるものもある。
だが、次の舞台に使えないものをもったいないからといって残しておくわけにはいかない。
特に、再演が以降あるかもわからず、使う可能性も無いものを残しておくのはスペースを取るばかりだ。
それに、再演が決まったとあれば、また作り直せば良い事だ。
しかも、今回作ったものの問題点も踏まえて、
新しいアイディアを盛り込んで作るのが当たり前だから、
よりよいものが出来る。
決して、過去に作ったものに寄りかかる事は無い。

今回の新国立の舞台が、前回作った舞台に大まかな点では同じだ。
しかし、少し目を凝らしてみれば、大きな違いが分かるだろう。
特に、今回の新国立の劇場空間の質に負けなかったものが出来上がっていた。
ロッカーにしろ、パチンコ台にしろ、全開のままでは
薄っぺらい板でしかなかった。
それが、厚みを持ったり、カーブが出来ていたり突起が出来ていたり。
細部の部分の積み重ねが、奇麗に整った劇場空間に調和するように作られていた。

だが、おかげで片付けは大変である。厚みがある分だけ、どれもかしこもかさばって仕方が無い。
それを整頓するにも日数がかかってしまう。
途方に暮れるのも分かっていただけるだろうか。
とりあえず、来週中には何とか片がつきそうな目処だけはたっています。

＜Toshinobu Adachi＞

今日の作業は、昼間の時間帯も使ったバラしとなった。
だが、日の上っているうちに作業が終わるわけも無く、
結局は、日が沈んでからも作業は行われる。

昨年の今頃は丁度唐ゼミ第八回『黒いチューリップ』の公演のためのテントが建ち、
テント内での作業に追われていた時期だ。
空気は独特な冬に向かう秋の臭いが漂っている。
日が昇っている間は気温が高く、日が沈むと肌寒く、長袖を着ていないと凍えてしまう。
唐ゼミ★の渡辺は、「あれ？　この間までTシャツでよかったのに」と呟いていた。
いつの間にやら季節は秋。
しかし、例年のように公演は唐ゼミ★は控えていない。
何やら不可思議な気分になる。
唯一、このバラしが季節を感じ、例年の雰囲気を味わえる。

唐ゼミ★の劇団員は、例年では味わえないこの状況に戸惑いつつも、
楽しんでいるようだ。

＜Toshinobu Adachi＞

今日から新国立公演の片付けが始まった。
これまでの公演よりも物量が多いため、一週間をめどに片付けはじめた。
同時に、フリーター組はバイトを開始しだす者、新しくバイトを探す者、
バイトをクビになっていて途方に暮れる者など、実生活がまた始まった。
学生は、十月一日から始まっている授業の方へ顔を出している。
次の公演が特に決まっていない唐ゼミ★は、
当面はこの片付けと実生活のためのバイト、学業を往復する事になる。
バイト組は、7/20からはじまった作業に追われ、それ以降まったくバイトをしおらず、
実際にお金には困っている者ばかりだ。
学生は学生で、単位習得のための授業が始まった。
演劇から一歩離れれば、そこには面白くもない実生活が待っている。
次のために、またその実生活につきあって過ごしていく事になる。

夕方から始まった片付けは、持ち帰った荷の整理と、
舞台セットの立体物、釜、大きなパチンコ台、両替機、こたつ、階段といったものを
材まで次々にばらしていった。
持ち帰ったにもかなりの物量があるため、時間が意外にかかる。
明日も、その片付けに多くの時間を捕らえる事だろう。
舞台セットの立体物を材に戻すのも、意外に時間がかかり、
ただ単に破壊活動をすれば終わりではないので、
下手をすると作るよりも時間がかかる場合がある。
大抵は、作るよりも早く材まで戻す事は出来るが、釘の一本まで抜いての作業だ。
細々した作業は、疲れた体にきつい。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、完全休業です。
昨日の荷下ろし後の唐ゼミ★での打ち上げは夜中まで続き、
今回の新国立劇場公演が唐ゼミ★メンバーにとってどうだったとか、
あのときはどうだったとか、本番はどうだったとか、
もっと真面目な話から、どうでもよい笑い話まで、長々と語らいが続いた。
そして、今日は、明日からまた始まるばらし作業の前に、一息つく日となった。

中華街では、雙十節（双十節）が丁度この日行われており、獅子舞に頭を噛んでもらったりしました。

新国立劇場公演が唐ゼミ★にとって今までの公演の中でも特殊な公演の一つだ。
オーディション組の方から『新国立劇場でやることのプレッシャーはなかったんですか？』
という事を聞かれたが、
新国立劇場で公演する事がどれだけ凄いの事なのか実感がわかない唐ゼミ★劇団員にとって、
そういったプレッシャーを直接肌で感じていたのは演出中野だけだったのではないだろうか。
彼が劇団員の分までプレッシャーと戦い、
劇団員の方は、二週間という長丁場の中で
この公演をどうやり遂げるか、闘っていた。
新国立という場所へ対する気負いは劇団員には全くといってよいほど無かった。
特殊なのは、劇場空間が今までのテントに似たようなものとは違い、
まさに劇場であることだ。
空調がきちんと効いているので、一定温度で保たれ、
季節、気温などを感じる事が出来ない。
それは、大学公演でも、東京での劇場公演でも、大阪、金沢の公演でもなかったことだ。
自然と共に、季節と共に歩んできた唐ゼミ★にとって、これは異常事態だ。
しかし、それでもテント空間と同質なものを劇場に持ち込めたのは、
自分たちの空間を劇場に敷き、長丁場で公演していくには何よりも力強かった。
劇場側の方々には、唐ゼミ★がしようとすることを、どうすれば現実に出来るか、
様々に骨を折ってもらい、力添えをしてもらった。

裏唐ゼミ★.comの七面倒記にて、今回のオーディション組の方々に、
本公演の感想も書いていただいてもらっています。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、お昼前より、昨日、新国立劇場から搬出した、
舞台セットなどを積んだ4tトラックから、荷下ろしを行った。

4tトラック２台。
今までの唐ゼミ★の公演ではなかったことだ。
凄まじい物量に、見れば見るほど憂鬱になってきます。
これを、今週中に全て材に戻してしまいます。

この作業に時間が思ったよりもかかった。
だが、夕方六時から、唐ゼミ★自体の打ち上げが、渡辺幸作の伝で中華街で行われた。
“新楽”というお店だ。
新国立劇場の方々との打ち上げとはまた別の打ち上げである。
昨日、多くの唐ゼミ★の劇団員は打ち上げの二次会へと繰り出していったため、
終電に乗れなかったものが多数いた。
徹夜明けの状態で、片付け、打ち上げという日程で来たものが多くいた。

その関係で、今日のゼミログは、簡単ものにしました。
また、明日でも、“ゼミログ”によってどのようなもんであったかご報告します。

＜Toshinobu Adachi＞

新国立劇場ちっちゃ長屋日替り公演。
正しくは、新国立劇場THE LOFT公演。
2005年9月27日からはじまり、2005年10月9日の本日終了した。
『黒いチューリップ』にはじまり、『黒いチューリップ』公演で終わった公演だった。

7/20からはじまった大道具作り。
8/9から花伝舎入りし、『盲導犬』の稽古が始まる。
8/20にオーディション組と合流し、『黒いチューリップ』の稽古が始まる。
9/1に新国立劇場Cリハーサル室へ引っ越し、稽古と作業が続く。
9/19に新国立劇場小劇場へ引っ越、稽古を重ね、舞台転換しやすい形に修正する。
9/25,26にプレビュー公演を行う。本番ではないが、観客が入った最初の日だ。
9/27の初日を迎え、日替り公演が始まった。
10/9、千秋楽。

公演期間の二週間の間に訪れた観客は2000人以上だ。
多くの方にご来場いただきありがとうございました。

明日からは、今回使用した舞台の大道具を一つずつ材に戻していく作業が始まる。
どんな公演でもそうだが、公演している側は、公演が終われば全て終了なのではなく、
公演が終われば、現状復帰を含めた後片付けに追われる事になる。
舞台セットは全てで四幕分あるので、通常の量よりもかなり多い。
骨を折る事になるそうだ。

さて、今回の公演後、『黒いチューリップ』の舞台を大学に向けて搬出後。
新国立劇場からさほど遠くないお店、“アジアンパーム”というお店で打ち上げ会が繰り広げられた。

時間は短いが、お世話になった劇場の方々に直接お礼言う最後のチャンスであり

オーディション組の方々と作業、稽古なしの飲み会の最後の機会ととなった。

また、下はおまけ写真。
大変お世話になった新国立劇場の小林さんが、唐ゼミ★の小林に熱く語っているいちシーンだ。
小林さんは、花伝舎からの引っ越しから、ずっと唐ゼミ★に付きっきりで、
自宅に帰るのが遅く、起きている息子さんと顔を会わす機会も少なくなってしまったとのことだ。
その息子さんとも、本公演が終わり、やっと顔を会わせる事が出来るようだ。

奇しくも、小林さんの息子の名前は“ユウキ”。
そして、唐ゼミ★の小林も”佑基（ユウキ）”だ。
　　　　

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『盲導犬』が幕を閉じた。
椎野＆新堀ヴァージョンで幕を閉じた。
７／２０から始まった作業も、この『盲導犬』の舞台制作からまず入った。
作業を含め、はじまりから終わりまで、二ヶ月半を駆け抜けた。
やっている時間は長いが、終われば刹那だ。

残すは、千秋楽『黒いチューリップ』だ！

ちなみに、『盲導犬』の公演後、舞台セットはばらされ、新国立劇場から搬出され、
唐ゼミ★がお世話になっている横浜国立大学へ運ばれた。
千秋楽も、『黒いチューリップ』の舞台はばらされ、新国立から搬出されることになっている。
幕が閉じてもホッとする事はしばらくないだろう。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、『黒いチューリップ』の公演が行われた。
これで、『黒いチューリップ』の公演も10/9の残り一回となった。
回を重ねるごとに、新国立劇場小劇場にも慣れてきた。
それと同時に、いつもと違う観客の反応にも対応できるようになってきた。

唐ゼミ★の公演の中で、今回の公演は今までの観客層とは全く違う。
大学での公演では、２０代前後とそれ以上の年齢の方との比が、８：２くらいだ。
大学外での東京公演などでは、６：４くらいで、若い観客が多かった。
だが、今回の新国立劇場での公演では、１：９くらいの割合で、若い観客は極端に少ない。
それと、これまで公演で４０代、５０代くらいの観客が最高齢であったのだが、
今回は、定年達している観客の方も、かなりおられた。
彼らは、状況劇場時代の唐さんを知る人達であり、当時の世相をつい昨日の事のように知っている人達だ。
戯曲の中の”言葉”に大きく反応するのもうなずける。
この反応に始め戸惑う事があった。
だが、思いもよらなかったところに反応してもらうことで、
当時の世相の臭いを感じる事が出来た。
勉強になるところだ。

また、全世代共通して伝わるものがある。
今回の公演を通して、実体験として経験できた事は大きな自信だ。
そして、これは、どのような公演をしていても重要な事だ。
この世代を超えた伝達は、人間の本能に直撃しているものだろう。

唐ゼミ★は、この貴重な体験を後二回の公演に更に濃密に活かしていく。
頭で考えて、体で感じてほしい。

明日は、『盲導犬』の最終日だ。
ダブルキャストで行われたこの公演で、既に禿（とく）＆渡辺ヴァージョンは終了している。
椎野＆新堀ヴァージョンが『盲導犬』の最後の日を務める。

唐ゼミ★で今後この戯曲がやられることがあるのだろうか。
やるにしても、同じキャスティングなのだろうか。
そんな事を考えると、感慨深い。
だが、主役を務める二人には、そんな事を考える余裕は無いだろう。
全身全霊で、明日の『盲導犬』の幕を閉じてくれる事だろう。
この二人をどこまでもり立てることができるのか。
脇を固める我々は、それに全身全霊、全力で向かう。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『盲導犬』（禿（とく）＆渡辺ヴァ−ジョン）が最終日となった。
三回公演が行われた禿＆渡辺ヴァージョンだったが、ついに終わりを迎えた。
新国立で主役をはった二人だ。
凄まじいプレッシャーの中で、闘い続けてきた。
これで禿、渡辺の両名の肩の荷は、半分降りた。
ひとまず、おつかれさまでした。

もちろん、両名とも『黒いチューリップ』でも、大きな役を担っている。
ほっと安心する暇はない。
今度は、そちらで大暴れをする。

さて、禿＆渡辺に刺激されている椎野＆新堀の『盲導犬』の気合いもさることながら、
『黒いチューリップ』の土岐も負けてはいない。
明日の公演が楽しみだ。
また、他の劇団達の気合いも十分。
楽日に向かって一気に突き進む。
この調子で進めていくと、最後には何が生まれるのか。
中野演出で、すでに舞台からこぼれんばかりのエネルギーを発するための土台は出来ている。
後は、役者が力を発していくだけだ！！

＜Toshinobu Adachi＞

十月五日の唐ゼミ★の演目は『黒いチューリップ』。
十月一日以来、日がかなり空いた公演となった。
日替り公演であるので、少し間が空くと、かなり久々な公演という印象を持ってしまう。
ですが、良い意味で力が抜けた公演になりました。

久しぶりの公演の場合、無駄な力が入りすぎ、固くなってしまいがちになる。
だが、久しぶりであったが、これまでの稽古、公演を通して、
お互いの関係を十分に作り上げてきた。
気にするのは、お互いの関係を成立させるために、自分のやるべきことをきちんと抑えていく事だ。
ひとりひとりの意識がひとつひとつ積み重なる事で、
劇自体にメリハリを与え、主要人物達を支えてくれる。
『黒いチューリップ』では、オーディションを合格した十七人がいる。
この十七人が土台をしっかり支えてくれるので、
主要人物を演じる役者は安心して立ち回る事が出来る。

さて、『黒いチューリップ』の公演も残すは、二回です。
そして明日は、『盲導犬』（禿＆渡辺ヴァージョン）の最終日です。
新国立劇場公演も、いよいよクライマックスがみえてきました。
果たして、どういったものが出来上がっていくのか。
まだ見ておられない方。もう一度見たい方。片方見たけどもう一方も見たい方は、
当日券の方が若干ありますので、そちらの方を御求めください。
劇団員一同、会場にて御待ちしています！

＜Toshinobu Adachi＞

『盲導犬』椎野＆新堀ヴァージョンも、今日の公演が終わり、残り一回。
まだ観られていない方は、10/8の残り一回をお見逃し無く。
同じく、禿（とく）＆渡辺ヴァージョンも10/6の残り一回です。
黒い犬の影を追えるのも残す一回ずつです。
是非、この二回をお見逃し無く。

さて、本日、休演明けで行われた公演は、夜七時に開演。
外は少し雨がぱらついたようです。
一日休演をはさんんだ劇団員達は、休演日をどのように過ごしたかを聞いてみると、
大抵が体力の回復のために一日を費やしていたようだ。
体力はある程度一日で回復はしたようだが、完全回復はしていない。
ここからは、持久力がどれだけあるかが公演に少なからず関わってくる。

持久力。
それは演技の持久力にも関わってくる。
演技の強度が強ければ強いほど、どれだけ疲労していてもブレのない演技になるはずだ。
劇団唐ゼミ★。
この連続公演をどこまで突き詰めていけるか。
我々の挑戦だ。

＜Toshinobu Adachi＞

チケットについてですが、新国立劇場のチケット購入のご案内より抜粋いたしました。

・当日券
・公演当日朝10:00よりボックスオフィス窓口、チケットぴあ店舗にて販売いたします。
小劇場公演の当日券販売は、開演一時間前よりB１　ボックスオフィス（B１F）に移動します。
ボックスオフィスではクレジットカード（アトレ、NICOS、VISA、MASTER、AMEX、JCB、JALカード）を
ご利用のお客様の電話予約も承ります。
・【当日学生券】
公演当日残席がある場合、学生・生徒の方は50%割引となります（クラブ・ジ・アトレ会員の方は学生証、
生徒の方は年齢を確認できるものをお持ちください。
・開演後、オペラ、バレエ、コンテンポラリーダンスの公演の1・２階正面・サイドもしくはS席・A席に残席がある場合、
割引価格にて一回の休憩終了後よりご観劇いただけます。
中・小劇場公演
【Z席(1,500円／税込)】
公演当日のみボックスオフィスと下記のチケットぴあ５店舗で販売します。
【チケットぴあ　Z席・当日学生券販売店舗】
新宿／伊勢丹会館B1F（水曜不定休）
渋谷／ちけっとぽーと109店2F（無休）
池袋／東武百貨店池袋店プラザ館5F11番地（水曜不定休）
有楽町／東京国際フォーラム・チケットセンター（無休）
横浜／横浜ルミネ1F（無休）
その他のご案内
・お申し込みいただいたチケットのキャンセル・変更はできません。
・一部の公演についてご購入枚数の制限を設ける事もあります。
・原則として就学前のお子様（バレエ公演は４歳未満）のご同伴・ご入場はご遠慮ください。
・お子様につきましてもお一人様一枚チケットをお求めください。
・貸し劇場公演のチケットは、新国立劇場ボックスオフィスでは窓口受付のみとなります。
とのことです。

これをご参考に当日チケットを是非購入してください！
＜Toshinobu Adachi＞

10/3は休演日。
プレビュー（ゲネ）も合わせ、約十日連続『黒いチューリップ』と『盲導犬』の戯曲を日替りで行ってきた。
さすがに、主役をはっているメンバーだけに関わらず、きついようだ。
日替り公演であるので、毎日、飾り代えが行われ、
『黒いチューリップ』で、本水に一日おきにずぶ濡れになる。
夜は遅くまで残り、昼の公演のときは、集合が早くなるため、のんびり寝て回復を図る事もままならない。
唐ゼミ★では今までの公演でこのようなことは茶飯事だから、まだ大丈夫だとは思うが、
『黒いチューリップ』参加メンバーは、役者を中心でやってきたメンバーだ。
裏方業も含めると、大変な負担がかかっているだろう。
それでも、一緒にやってこれている事に、馴れ合いの仲間ではなく、
もっと根本的に深い信頼関係が生まれている。

この一日の休演日の間に、体力を含め、回復を皆図っている事だろう。
10/4からはじまる後半戦。
ここからどう変わっていくのかが面白い！

＜Toshinobu Adachi＞

『盲導犬』の一日二回公演。
昼一時、夜六時と公演を行った。
昼は、禿（とく）＆渡辺。夜は椎野＆新堀。
ダブルキャストを一日でいっぺんに見れる日となった。

追加公演となった六時の回は、チケットの売れ行きは、追加でない公演とは違い、
ゆっくりした売れ行きだったようです。
それも、前日にはほぼ売り切れ、当日券も結構な枚数が出たようです。

昼の回と夜の回とも、全く違う公演になった。
まず、昼の回は、いままでに経験した事も無いような反応が客席から返ってきて、
「こんなところでも反応があったのか」と素直に驚いた。
観客が何を聞いているのか。
稽古からある程度どのような反応があるか想定しているのだが、毎日違う観客を相手にしているのだ。
その場で処理をしていかなくてはならない事も多々ある。
柔軟に即反応しなければならない。
それも、日頃の稽古の土台があってのもの。
そうした細部で、観ている側も、どれ程稽古を積んでいるか見抜くだろう。

夜の回は、二回公演という事もあり、ダブルキャストではない役者が、
昼の公演をふまえ、夜の回に即反省を生かせる。
昼の回で失った体力をある程度回復させ、修正をし、死力を尽くす。
これが夜の回となった。

劇団員、後先を考えていないメンバーばかりだ。
昼の回に余力を残して夜の回を迎えたものはいない。
全身全霊で絶えず向かっている。
それは、はっきり言えば、無謀だろう。
だが、まだまだ未熟な面がある劇団員は、
未熟を“何か”で補わなくては劇自体が成り立たない。
そのために、全身全霊なのだ。
演出中野がどれ程よい演出を付けても、
役者がそれに答えなくては、実現しない。
実現のために、絶えず、全身で当たっている。
それが唐ゼミ★だ。

＜Toshinobu Adachi＞

10/2の追加公演チケットあります。
六時開演(五時半開場)です。
昼一時から、禿＆渡辺ヴァージョンの『盲導犬』。そして追加公演の椎野＆新堀ヴァージョン。
戯曲だけを楽しむなら一本で十分。しかし、演劇を楽しむならば不十分。
二つのヴァージョンが何故行なわれているか。それを確認してください！
昼下がりをコインロッカー前で過ごすみなさん、もう少し小っちゃ長屋に留まってみませんか？

＜追加公演チケット取り扱い＞
電子チケットぴあ 0570-02-9999
　プッシュホン自動予約 0570-02-9966（Pコード362-457）
　インターネット予約 http://pia.jp/t　　（ 8/21　（日）〜8/23（火）：プレリザーブ受付）
イープラス http://eee.eplus.co.jp
ＣＮプレイガイド 03-5802-9999
ローソンチケット 0570-000-403
　プッシュホン自動予約 0570-063-003（Lコード30602）

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『黒いチューリップ』三日目を迎えた。
ちょうど公演としては、『黒いチューリップ』の折り返し点だ。
日々、観客と作り上げていく公演も、残り半分。
どこまで劇自体が伸びていくのか。
それは楽日を迎えれば分かる事だろう。

新国立劇場という我々にとっては特殊な空間に慣れてきた。
今回の小劇場THE LOFT公演用の会場は観客の反応を舞台上で直接肌で感じにくい空間だ。
笑いが起きていても、舞台上で聞こえない事が多々ある。
また、照明の光量もテントで使うものよりも多いため、
観客の顔を見る事が出来ない。
これでは、観客がどのような反応しているのか分からず、やりにくい。
劇自体を作る上で、役者同士の会話と観客との対話を重要視している我々にとっては、
致命的であると言っても良いかもしれない。
だが、これにも柔軟な対応を見せている。
観客との対話が成り立たないときも、テント芝居の中では公演中に必ずある。
各役者は既にそれを経験している。
これに対する対処法は既に分かっている各役者は、それぞれのやり方で
それぞれ観客との対話を始める。
これはまた、『盲導犬』でも同様の事が言えるだろう。

まだまだ、我々の公演は未完成かもしれない。
だが、未完成ゆえに、未知の可能性を秘めている。

＜Toshinobu Adachi＞

『黒いチューリップ』の２日目が、9/29に公演された。

日替り公演の難しさは、公演の翌日すぐに反省が繁栄されないところだ。
自分たちが思っていたところ以外で思ったよりも反響が強かったりすることも多い。
日々、公演期間中は、稽古もそうだが、積み重ねだ。
公演中に起こったそういった不意な事に即反応するには、積み重ねられたものがものをいう。
その積み重ねが、強度を強くし、観客とのやりとりを楽しむことを可能にする。

２日目を迎えた『黒いチューリップ』でも、初日での反省を活かすのに少し間が空いた。
間が空くことで、いったん冷静に考える間ができる。
これが良いか悪いかは、それぞれの役者が、どのように対処したかで分かる。
初日の反省をふまえた２日目は、エネルギーを爆発させた。

その難しさと日々闘っている。
9/30は椎野＆新堀ヴァージョンの『盲導犬』だ。
禿＆渡辺は、間がやや空いてしまうが、
ダブルキャストの利点は、お互いの長所短所を見ることができるところだ。
初日の禿＆渡辺をふまえ、初日を迎える椎野＆新堀がどのように組み立ててくるか。
お楽しみに！！

＜Toshinobu Adachi＞

『盲導犬』の禿＆渡辺ヴァージョンの初日が幕を上げた。

『黒いチューリップ』と『盲導犬』のダブルキャストで、実質三回初日がある。
これだけ短期間に初日をたて続けに迎えるという状況にいささか戸惑いつつも、
やることはきっちりこなす。

『盲導犬』の禿＆渡辺ヴァージョンの初日はいささか荒れた展開を見せた。
何かしらに取り憑かれでもしたかのようなことが舞台上で繰り広げられた。
引けに戻ってくる度に、各役者が「今日は何かがある」と口々に呟いていた。

日々、舞台上では何かが繰り広げられている。
それは、役者のその日の体調などに左右されているからではなく、
その日その場所の観客と作り出していく舞台だからだ。
『盲導犬』初日の舞台は、観客が我々に牙を剥いてきた。
それに反応した結果が、「今日は何かがある」と思わせ、
こちらは気を集中させていた。

さて、次は、『黒いチューリップ』だ。
今日はどんなチューリップを咲かすのか、是非お楽しみに！

＜Toshinobu Adachi＞

初日は、今回のチラシに寄稿してくださった西堂行人さん（演劇評論家、近畿大学教員）、堀切直人さん（文芸評論家）、松本修さん（MODE主催、演出家）、皆川知子さん（舞台批評）たちも顔を見せてくれました。
また、新宿梁山泊の金守珍さんには、韓国公演を終えて間もないところを来ていただきました。

(左から金守珍さん、西堂行人さん、松本修さん、堀切直人さん)

その他様々な方々が来られ、劇団員一同、初日の緊張と、この顔ぶれにやや臆するも、
芝居が始まれば、それはまた別の事。
初日から全開で飛ばしていきました。

唐十郎の波が、私たちの新国立劇場THE LOFT公演を封切りに怒濤のごとくやってきます。
本家唐さん主催する唐組『カーテン』もいよいよ幕を開け、
金さんが座長をつとめている新宿梁山泊により、
第32回公演『風のほこり』作・唐十郎／演出・金盾進が12月22日から公演されます。
また、金守珍監督映画第二弾『ガラスの使徒』も新春にやってきます。
南河内万歳一座の内藤さん演出『調教師』も、11月にコクーンでの公演を控えています。
さらに同世代では、松本修さんが演出をつとめ育てている近畿大学文芸学部芸術学科が
唐版『風の又三郎』を10月20日よりシアターブラッツ（新宿）で公演します。
矢継ぎ早にやってくるこの波に、飲み込まれてみるのも一興ではないでしょうか？

＜当日チケットについて＞
既に、前売りチケットは追加公演以外は完売という事ですが、
当日券、またZ席の方は残っています。
初日の印象ですと、どうやら当日券、Z席は少ないけれど、なんとか席が取れそうです。

＜Toshinobu Adachi＞

9/27の19:00。
唐ゼミ★の日替り公演の一つ『黒いチューリップ』が幕を開いた。

上の写真は、オーディションを合格し、『黒いチューリップ』参加していただいている方々です。

＜Toshinobu Adachi＞

9/25,26の２日間、『盲導犬』、『黒いチューリップ』のプレビューが行われた。
プレビューはゲネプロと同義として今回使っているが、お客さんがわずかばかり入るので、
ゲネプロとやはり違う。
『黒いチューリップ』ではサキ、『盲導犬』では先生を演じる杉山は、
「お客さんが入ると、やりやすい」と純粋にお客との対話を楽しんでいた。

明日からいよいよはじまる唐ゼミ★新国立THE LOFT公演は、
すでに満席、あとは追加公演の席が、どれ程残っているか。
私の方では、まだ確認はしていないので、まだ購入されてない方は、お早めに！

そして！　当日券、Z席は当日の朝十時から販売！！
見に行こうと思っていたがチケットがまだ取れていないという方や、
当日の都合が付いた方で見に行こうと考えておられる方は、
是非とも朝十時から販売されるこのチケットを購入してください。
枚数は少ないようですが、新国立劇場のスタッフの方々も、
どうにか見てもらおうと試行錯誤していただいているようで、
今日、営業の方だと思いますが、
客席が増やせないか劇場の方に足を運んでいただいていたようです。

＜当日、劇場にて＞
当日、ちっちゃ長屋にて、
明日9/27から発売される 「教室を路地に! 横浜国大vs紅テント2739日 」の書籍の販売も行っています。
唐さんがどのような経緯をもって国立大学教授になり、そして、唐ゼミ★を生み出すまでになったか。
一部始終が細かに書かれています。
唐さんを横浜国立大学に呼ぶのに東奔西走し、唐さんが大学に来てからもお世話をし、
唐ゼミ★を今でも手厚いサポートをしてくださっている室井尚教授の当時を振り返ったものや、
唐さんと室井さんの対談。
そして、なんといっても、
唐ゼミ★の中野敦之、椎野裕美子、禿恵、新堀航と、
唐ゼミ★がお世話になっているギターリスト長門洋平の五人の対談は必読。
実際、どのような集団か、読んでいただけると一部をかいま見ていただく事が出来ると思います。

パンフレットも唐ゼミ★劇団員のコメント付きで、唐さんと中野敦之の対談付きで300円で販売されるとの事。
是非、お手元に一ついかがでしょうか？

では、明日から始まる公演をお楽しみに！
どういった事件が起こるか、皆で見てみようではありませんか？

＜Toshinobu Adachi＞

9/21に小劇場入り
9/22は朝に消火訓練指導を研修生を演じる伊吹、小林、山崎、松田の四人が受け、夕方からは朝から時間をかけて行なった照明と音響を入れた場あたりをしたこれには、唐さんにも『カーテン』の稽古の合間をぬって監修者としてチェックを入れに来ていただいた。
9/23。午後三時から、メイクもして、本番と同じ状況での『黒いチューリップ』の通し稽古となった。
9/24。『盲導犬』の照明、音響あわせ。Cリハーサル室から間があいてしまい、久々の『盲導犬』になった。Cリハーサル室では出来なかった、実際の現場でしか合わせられないテクニカルの問題がなかなか解消されず、頭を悩ませている。
9/25,26とプレビュー(ゲネ)が行なわれる。実際に、わずかばかりお客さんにも入ってもらう。唐ゼミ★の公演期間中に次回公演が始まる唐組の方々も、忙しい時期ながら見に来て下さるようだ。
9/25は一時と六時から２回『盲導犬』のプレビューを行なう。
26は『黒いチューリップ』のプレビューだ。
そして、9/27にいよいよ新国立上公演が幕をあげる。果たしていかようなドラマが待っているのか…。

追加公演は9/26より一般発売開始です。

＜Toshinobu Adachi＞

Cリハーサル室から小劇場へ、今回使われる全ての道具が運び込まれた。
そして、今回の使用に舞台が組まれていった。

唐組より舞台監督の鳥山さん、舞台美術の久保井さん以外に、辻さん、稲荷さん、丸山さんといった唐組の重鎮達と数人が、助っ人に颯爽とあらわれた。何にもまして心強い助っ人があらわれた。

朝からTCSのスタッフ十数名によって、我々が今回使う舞台の基礎を、Cリハーサル室からお世話になっている小林さんを中心に次々と組んでいった。
さすが、手慣れたもので物凄い速さで組まれていく。
その間に、我々は荷の整理や、唐組ではよく使われるが新国立ではあまり使わないだろう丸太の荷降など、舞台とは別のところで動いていた。

昼もまわり、一息付いた後で、櫓を組んでいった。
ここで、唐組が本格的に登場。
午前中は鳥山さんの指示のもと、ロビーに装飾を施していたので、舞台自体に関わることはなかったが、いよいよ動きだした。
今回の櫓組は、いつも唐組で組むものより高く大きい。
初めはややてこずったようだが、地面も平らでしっかりしており、風もない中での作業だ。
現場での適応能力に優れている彼らはすぐに慣れ、いつもと変わらない作業にしてしまった。
舞台基礎、櫓。この二つができたあと、やっと唐ゼミ★の出番。
『黒いチューリップ』セットを組んでいった。
これは慣れたもの。少しばかり置く空間が変わったくらいで、後は変わりない。
時間をかけず、すぐに終わらせることができた。

ペースとしてはどうだろうか。予定より早く作業が進んでいるように思う。
これは、二つの集団、唐組と新国立劇場側のTCSとをうまくまとめあげている鳥山さんと小林さんの二人の力が大きいだろう。
両方ともプロであり、今までの経験をもとにさまざまな作業をこなしていく。
かたやテントで、かたや劇場で鍛え上げたのだから、お互いにやり方の違う点でストレスを感じることも多々あるだろう。
このストレスを最小限に押さえられているのは二人の力が大きい。
唐ゼミ★は狭間の集団のような位置にいる。
二集団の力を借りている。
どちらも僕らのためにあれこれ頭をひねってくれている。
唐組とTCS。
初めての経験をお互いに共有して、唐ゼミ★も初めての経験をする。
三者三様の形態をもちつつ、ここから生み出されるものとはなんだろう。
1＋1＝2とならないのが現場だ。
マイナスにもプラスにも変化する。
ならば、1＋1＋1＝3は…？
３というバランスの中で生み出されるもの。それは劇場で是非見てみてください。
予測不能ですから。

さて、Cリハから出て行く準備ができた。
思った通りのスピードで、つつがなく出て行く準備はできた。
明日、朝十時より、いよいよ開場へと足を踏み入れる。
決戦の場、THE LOFTの空間へ…。
その空間を明日から、THE LOFTではあるが、我らがちっちゃ長屋へと立て替える。

今回、下図を見ていただくとわかるが、

変わった形体で劇場を使わせていただく。
前四列は桟敷席だ。

新国立劇場ならば、椅子席で見るというのが当たり前のように思う（もちろん、公演によるだろうが）。
だが、唐ゼミ★の原点は、やはり桟敷なのだ。
桟敷でしか味わえない臨場感。
これは筆舌しがたい。
もちろん、椅子席では椅子席でしか見れない視点というのはあるだが。

Z席の反対側になる舞台から斜めに伸びるもの。
これが、唐さんの一言で作り上げられた”例のもの”だ。
これが、このちっちゃ長屋の下手を大きく埋め尽くし、客席に迫ってくる。
舞台美術の久保井さんが、試行錯誤を繰り返し、
舞台監督の鳥山さんが、現場で様々な調整を加えて実現したものだ。
これが、実際の会場に展開されたとき、その迫力はどういったものになるのか。

さて、明日からの作業が楽しみだ。
大変ではあるが、自分たちの舞台だ。
自分たちで作った舞台は、自分たちが最後まで責任を持って組み上げる。
これらが、この空間でどのような輝きを見せるのか。
みなさま、是非、舞台でお会いしましょう！

＜Toshinobu Adachi＞

さて、Cリハーサル室の撤収が始まった。同時に、小劇場への搬入が始まる。
大学での作業、花伝舎へ移っての稽古と作業、『黒いチューリップ』参加メンバーと合流しての稽古と作業、Cリハーサルへ移動しての稽古と作業、そして、今日の小劇場への移動。
すべてこの二ヵ月間の出来事だが、ひどく昔のことのように思える。
これまでの期間で十分濃密な時間を経たような錯覚を起こすが、これから本番を含む三週間は、何よりも濃密な時間となるだろう。

小劇場へ移動したあと、実は本番までの時間は思っている以上にない。
まだ一週間あるように思えるが、プレビューを本番に含めると五日ほどしかなく、その期間にやるべき作業は山積みだ。
また、新国立劇場の使用時間が朝十時から夜十時までというのが苦しい。
時間の縛りがないならば、それぞれの作業時間帯をずらしてお互いの作業が干渉しないようにできるのだが、それができない。
お互いがストレスを感じたままで作業を行なうことになってくるだろう。そして、遅れを取り戻すための作業がどうしても後手後手に回ってくる。
これから、今まで以上にさまざまな要素が交錯する。その交錯をなんとか掻い潜った先に本番がある。
どういったしがらみと戦っていくことになるか分からないが、いつでも対応できる心構えだけは怠らないようにしておこう。

＜Toshinobu Adachi＞

さて、追加公演の詳細情報を。
　『盲導犬』の追加公演（10月2日（日）18:00開演）が決定しました。
追加公演のチケットは、9月26日（月）の10:00から発売します。

＜チケット取り扱い＞
電子チケットぴあ 0570-02-9999
　プッシュホン自動予約 0570-02-9966（Pコード362-457）
　インターネット予約 http://pia.jp/t　　（ 8/21　（日）〜8/23（火）：プレリザーブ受付）
イープラス http://eee.eplus.co.jp
ＣＮプレイガイド 03-5802-9999
ローソンチケット 0570-000-403
　プッシュホン自動予約 0570-063-003（Lコード30602）

是非、チケットを入手してください。

＜Toshinobu Adachi＞

10/2の13時の回に加え、18時の回が追加される。
予定にあった昼の禿＆渡辺のヴァージョンに、夜の椎野＆新堀のヴァージョンを加えた『盲導犬』の公演となる。
行きたかったが、前売りが手に入らなかった方は是非、この機会にチケットを入手してください。

追加公演が決定しました。前売りチケット販売開始とともに、即完売してしまったため、行きたいけど当日券があるか心配な方には朗報です。通常の唐ゼミ★の公演では一週間前から怒濤の予約が入るため、即完売は、まだチケット入手は出来るだろうと思っていた方にとっては予定外だったことでしょう。そんな方にも、本番一週間前に、この追加公演は朗報です。

＜Toshinobu Adachi＞

『盲導犬』の通し稽古は、禿＆渡辺、椎野＆新堀のツーヴァージョンあるため、
日に、二回通し稽古は行われる。

これで、身体的にきついのは、フーテン少年役の前田、先生役の杉山、研修生タダハル役の小川だ。
『黒いチューリップ』よりも上演時間は二時間弱と短いが、一幕もので、休憩は無い。
そして、何より、アクションが激しいのが『盲導犬』だ。
疲労がたまりすぎてないか、少し心配だ。

もちろん、禿＆渡辺、椎野＆新堀たちの疲労も心配だ。
片方がやっているときは裏方に徹しているとはいえ、
出演しているときは、全体の八割程を舞台上で過ごす彼らは、『黒いチューリップ』でも大役を担っている。

日替り公演で片方の演目がツーヴァージョンあるというのは、現状としてなかなかに大変だ。
楽は決してさせてもらえない。
きついだろうと思っていた。
しかし、そういった現場で、最良の策を練るのは、大変に面白い。
自分でも、理解しがたいものが突発的に生まれるからだ。

そして、『盲導犬』は演出を付け加えていった結果、
『黒いチューリップ』参加メンバーにも、裏方で手伝っていただく事になった。
人手が足りなかった事で前回できなかった演出も可能性になり、
演出中野から、次々に演出アイディアが生まれているようだ。

総当たりで『盲導犬』も公演する事になり、心強い限りだ。

＜巨大バッタの奇跡＞

オフィシャルページ
室井尚教授のサイト
アートンの本の紹介
ア−トン特集

以前紹介した、室井尚著『バッタの奇跡』が9/11に発売されました。
発売日前に、私は「唐ゼミ★全体に」と室井教授自身から本を受け取りました。
早速、皆に軽く回した後、新国立劇場の行き帰りの電車内で読ませてもらっています。

“かなり面白い”といのが正直な感想です。
一つの作品の始まりから現在までのプロセスを踏んでいるので、
自分が同様の経験を踏んでいるかのような錯覚に襲われます。
中身自体、頭の悪い私のようなものにでも理解できるように、判りやすく書かれています。
ありがたい限りです。
是非とも、小学生や中学生にも読んでもらいたいなぁ、と勝手に思っています。
彼らにも容易に理解できる読み物です。

“夢”を語るのは容易く、“夢”を実現できる人はほんの一握り。
実現までに、現実と闘わなくてはならない。
その中で、信頼できる人がどれ程ありがたいか、ほんとよくわかります。

この本では、演出の中野も名前が出てきます（他にも新堀の名前も出てきます）。
唐ゼミ★以外で活動している姿が書かれています。
また、現在の唐ゼミ★のメンバーの多くが現場に参加していた作品だけに、
今月の　新国立公園と同時に発売される『教室を路地に! 横浜国大vs紅テント2739日』と
連作本として位置づけて読んでもらえると、大変に面白いと思います。
丁度、第二回公演『腰巻きお仙　—義理人情いろはにほへと篇』の稽古と同時に進行していたので。

この『インセクトワールド』は、現在の唐ゼミ★を裏で手伝っていただいている方々と引き合わせてくれた作品です。
唐ゼミ★としても、重要な出来事でした。
こんな事でもなければ、電脳系、デザイン系、何系にも属さない人間が
交錯する事は無かったでしょう。
是非、手に取って読んでもらいたい本です。

＜Toshinobu Adachi＞

今日は通し稽古の予定だった。
だが、朝、開口一番、演出・中野は
「テクニカルをとにかく潰せ」
という指示だった。

通し稽古直後の作業は能率が落ちる。
その中で作業をするならば、時間が必要なのだが、
夜十時までしか使用できない環境では、時間があまりに限られる。
そのため、作業が思ったように進まないのが現状だ。
作ることに時間を多く使ってしまうため、
形が出来てしまっているものについては後回しになりがちになっている。
特に、ちょっとした仕掛けなどが後回しになっていた。
それらをとにかく作ったり、直したりした上で、通し稽古を行おうというのが狙いだ。
中途半端な状態で通し稽古を進めても、実際にどうなるか判らないのだから、
通す意味合いが薄れてしまう。
特に、我々のような舞台上にいない時に裏方として働くものにとっては。
それを、朝から尋常でないスピードで次々に潰していった。
当面、細かな作業の多くを潰せたと思う。
残りの作業が、明日からまたはかばかしく進む事を狙う。

＜toshinobu adachi＞

さて、本番まで二週間ほどだ。
時間の流れが判らないCリハーサル室で毎日を過ごしている。
これから毎日、日替わりで通し稽古をしながら、
そして、通し稽古が終われば作業へと移っていく。
『ようやくギアが噛み合ってきた』という演出・中野。
通し稽古で、全体の流れの中で演じることと
これまで細部で直してきたことを組み合わせることで、大きなうねりを作り出してきている。
これが本番ではどのようなビックウエイブを見せるか。

＜通し後の作業＞
通し稽古後の作業はかなりきつい。
全精力を身体ごとぶつけた後なのだから、極度の疲労に身も心も襲われる。
スポーツの試合での緊張と練習の疲労が、同時に襲ってくる感じだ。
演劇も十分に格闘なのだ、と思う瞬間である。

さて、その中での作業だ。
実際の作業量がどれほどか。実際に把握しているのはごく少人数だ。
多くの人は与えられた作業を次々にこなしている。
どこまでやれば終わるのか。ゴールが見えないまま走っている。
しかし、ゴールなど実際にはない。
時間の許すかぎりアイディアをどんどん上乗せする。それが唐ゼミ★の舞台美術だ。
決して、不完全なものを作っているのではない。
答えが転がっていないのだから、自分達で答えを出すしかない。
ならば、どこまでも突き進んでみる。まるで迷走のようにも思える。
だが、このことがあってはじめて複雑な舞台が組みあがっていく。

今回、舞台美術の久保井さんは何度か大きな手直しを入れつつ、
更に手を付けるべき点を探っているようだ。
今後、舞台セットの大枠はかわることはないが、舞台美術は変わっていきそうだ。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は午前中に唐さんがおみえになりました。
十月からはじまる唐組秋公演『カーテン』の稽古前の少しの空き時間に来ていただいた。
舞台セットと含め、今回目玉とも言うべき“例のもの”について助言をいただいた。

実際の舞台セットを組み、実際の間尺で稽古を進めている間に、
新しいアイディア、改良点など、大きな事から小さい事まで次々に洗い出される。
昨日から今日にかけて、大きな仕掛けが一つ増えた。
Cリハーサル使用時間が夜十時までのため、
深夜作業が新国立劇場では出来ない。
そのため、ホームである大学までパネルなどを運び、深夜作業を行った。
七月から八月あたまの花伝舎入りまでの間で行っていた作業を思い出される。

今日の稽古は、徹夜明けの状態での稽古だった。
身体的にきつい稽古になったが、
「疲れているときの方が、誤摩化しがきかない」と演出中野が言う通り、
役者それぞれ、自分の問題点がよく分かったことだろう。

『黒いチューリップ』、『盲導犬』の二つの戯曲を同時稽古していく事は、
通常の二倍以上の労力を使っているのではないだろうか。
稽古は、演出に見てもらうべき点と、個人で潰しておかなくてはならない課題がある。
今回の公演で、役者それぞれの演劇に対するスタンスがあらわになる事だろう。

＜Toshinobu Adachi＞

台風の風がやむことも無く、宮崎ではひどい被害のようです。
唐ゼミ★の松田尚之は宮崎出身。
実家の方は大変らしいです。
言葉の通り大変なようです。
身近でテレビに映っている映像の被害にあっている人がいますと、
いち視聴者ではいられません。
心配しつつ、稽古は進められています。

花伝舎での『盲導犬』の稽古が、実際の舞台セットでやられていなかったのもありますが、
様々に印象の違う稽古になっています。
本日は、椎野＆新堀ペアでの稽古になりました。

『黒いチューリップ』参加メンバーは、『盲導犬』の稽古中、
劇中歌の特訓でした。
全国を合唱で制覇した松田尚之の指揮の下、
稽古が進められました。

＜松田と堀内＞
松田尚之と堀内大助が『盲導犬』の稽古に参加している。
『盲導犬』のキャストを増員する必要があったため、彼らが増員された。
一度、役獲得に失敗した松田にとっては、チャンス到来である。
だが、もちろん油断はならない。
いつ何時、何があるのか分からない。
そして、堀内。
今回、『黒いチューリップ』のオーディションから唐ゼミ★に参加している。
あれだけの作業量に文句言わずついてきた彼は、すでに唐ゼミ★の一員です。
マジシャンでもある彼が、なぜ役者なのか。
なぞを残しつつすでに一ヶ月半過ぎています。

どんなところに彼らが出てくるか。
またそれもお楽しみに。

＜Toshinobu Adachi＞

本日は、『黒いチューリップ』の全幕通し稽古。
これまで、花伝舎での通し稽古を行っていたので、
戯曲自体の全体の流れは知っていたものの、
三幕全て舞台転換があるので、その流れを知る上では非常に重要な通し稽古になった。
全ての舞台作りに関わっている劇団員とは違い、
『黒いチューリップ』参加メンバーは、実際にどういったものを
どういった流れで配置していかなくてはならないかなど、
まだまだ読めない点がある。
それが実際に体で経験してもらったので、よく理解していただけたと思う。
これを土台に、舞台監督の鳥山さんは、
舞台転換の作戦をこれから練るところである。
Cリハーサル室は、小劇場と良く似た形体をしているとはいえ、
実際の現場では何があるの分からない。

そして、明日からは、本番用の舞台セットでの『盲導犬』の稽古が始まる。
七月に作りはじめた舞台セットであるが、
花伝舎では『黒いチューリップ』の舞台セットしか持っていってなかったので久々のご対面だ。
これが明日から、実際に問題が無いかチェックを入れつつ、舞台稽古に入る。

さて、明日で九月七日だ。本番初日まで後二十日。
待ち遠しいようで恐ろしい初日まで二十日です。

＜Toshinobu Adachi＞

雨、雨、雨。
昨日から雨が降り続いています。
横浜、東京ともじゃじゃぶりです。
この雨は引き続き明日、明後日と続くとの事です。
台風が近づいているせいでしょう。

大きな作業がだんだんと減ってきました。
『黒いチューリップ』参加メンバーを入れると三十人を超えるものの、
全ての人が滞り無く動ける作業はなくなりつつあります。
残すは、修正、修理、個人の小道具といった作業として細々出てきます。
しかし、唐ゼミ★は、いつ何時でも大きな変更は起こり得ます。
細々した作業は早く終わらせるのが一番。
どんなことにでも、可能であるものであるものはもちろん、
“無理”と思われる事にもいつでも挑戦していきます。

挑戦は続きます。
我々は挑戦者です。
当たって砕けるのはもちろん、
砕けるならば粉々に灰にまでなってみせます。

＜Toshinobu Adachi＞

今日は作業日でした。
今週は木曜が休みだったので、『黒いチューリップ』参加メンバーも出席での作業でした。
まだまだ作業が立て込んでおり、こういった日は重要です。早急にさまざまことをこなしていかなければなりません。
また今週から、舞台以外の作業も入ってきます。
稽古と作業。微妙に釣り合うバランスでやっていかなければなりません。
非常に難しいですが、このバランス感覚を養うことは将来的にも役立つでしょう。

〈誕生日〉
演出中野は、作業だけではおもしろくないだろう、と簡単ではあるが、ちょっとした“どっきり”を展開。
『盲導犬』でフーテン少年を、『黒いチューリップ』で天魔を演じる前田裕己。九月三日は彼の誕生日だった。
午後三時。昼休憩を挟んで再びはじめられた作業も、軽い休憩時間となった。
二つの場所に分かれて行なわれていた作業の手を休め、一同、稽古場であるCリハーサル室に集合。
前田は休憩に入る前に作業場を整頓していたため、皆よりも少し遅れて集合した。

前田は驚いたことだろう。室内に入ったら真っ暗闇。
するとピンスポットが学生服を着た眼鏡の少年、松田尚之に当たり、
突然「ハッピバースデイ、トゥユー…」と歌いはじめる。
「誰かが誕生日なんだな」と思っていた彼に、
「ハッピバースデイ、ディアまえださ〜ん」と歌われびっくり仰天。
彼はただ、ただ笑うしかなかった。
歌がおわると同時に舞台上に光が当たり、ケーキが現われる。
某有名店のケーキらしく、休憩の合間をぬって中野が買ってきた。
前田が立てられたローソクの火を一斉に消し、この“どっきり”はおしまい。

【ケーキを前にした前田】

あとは、三十人を越えるメンバーでケーキを分けて食べた。
『黒いチャーリップ』参加メンバーもいささか驚いたようだ。時間にしては数分だが、
その数分のために総当たりでおもしろおかしくぶつかっていく。唐ゼミ★の姿の一つを垣間見たことだろう。

【取り分けは中野が】

＜Toshinobu Adachi＞

実際にどのような舞台で自分たちが演じるのか。
『黒いチューリップ』の舞台セットをたて、稽古を始めました。
この二日ほどは、間尺を合わせるとともに、
六日という短時間で組み立てた荒削りなものを、今度は一つずつ丁寧に精錬していきます。
同時に、実際の舞台に使われる仕掛けなどを、次々に準備していきます。
実寸になった事で、弊害が次々に浮き彫りになってきています。
稽古と並行して、一つずつ潰していってますが、
これが、どれ程早く終わらせるかで、稽古の進め方が違ってきます。
一か月を切った稽古期間。
本番までに、現時点からどれだけ成長できるか。
まだまだしなければならない作業は多々あります。
同時に、他にもやらなければならない事はいくらでもあります。

＜本のご紹介＞
近々、『巨大バッタの奇跡』という本が出版されます。
9/15が正式な発売日との事です。
詳しくは、室井さんの短信をお読みください。→こちら
当時、唐ゼミの第二回公演『腰巻きお仙　—義理人情いろはにほへと編』の稽古をしていた頃の話です。
今いる劇団員の多くは、まだ唐ゼミ★に入団していない時期でした。

個人的に、この椿昇＋室井尚による『The Insect World』は、多くの人に出会い、多くの事を経験させてもらったプロジェクトでした。
今、唐ゼミ★がお世話になっている、佐藤悠介さん、寺坂裕治さん、長門洋平さん、五十嵐靖也さんらとも
深く交流するきっかけを作ったのは、このプロジェクトでした。
また、自然の猛威と正面から格闘するのも、このプロジェクトからでした。

それが、今、年月を経て、一冊の本として発売されます。
9/28に発売される岩波書店の『教室を路地に！ --横浜国大VS紅テント、2739日』とも合わせてチェックしてください。
現唐ゼミ★の核を成すメンバーがどういった経過をたどってきたか。
唐ゼミ★の最初の大きなターニングポイントを知る上では、よいと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

引っ越し先のCリハーサルルームは地下二階にあります。
高い天井には明かり取りの小さな窓があり、そこから外光は差し込むものの、
室内は人工の明かりによって、常に一定の明るさに保たれています。
また、空調もしっかり利いているため、
外の気温が３０度を超したところで、さっぱり分かりません。

自然の気候の変化を肌で感じられないこの場所で過ごすと、
時間を感じる事が出来ません。
これから一ヶ月半、時間から離れた場所で過ごす日々が続きます。
早朝、そして夜は、真夏よりも寒くなってきました。
この公演が終わる頃には、どういった季節になっているでしょう。

時間から離れ、季節から離れた我々には、
人工物との格闘が待っています。
既に用意された完全な人工物に、我々が用意している不完全な人工物が立ち向かう。
どちらが強いかではない。
どちらが完成されているかではない。
どちらが見る人に迫れるかだ。
肉の鼓動が、そこまで迫っています。

稽古場が九月より新国立劇場のCリハへと移るため、
8/31は、お世話になった花伝舎からの引っ越しに当てられました。
朝から始まった荷の移動は、舞台セットの他にも様々な荷があった関係で、
夜までかかって行われたました。

大量の荷物が、一切合切Cリハへと運び込まれ、Cリハは荷で溢れかえっていました。
劇団員と『黒いチューリップ』参加メンバー合わせて、35人。
そして、舞台美術の久保井研さん、舞台監督の鳥山昌克さん、
新国立劇場の方の技術部の方や、舞台屋さんを含めて、40人前後の人が動いていました。

さて、九月から稽古場を新たに、実際の間尺で稽古を全て行っていく。
また、自分たちで”ちっちゃ長屋”を組み立てていかなければならない。
これから本番が終わるまでの一ヶ月半の間に、何が起こるのか。
休みを一日挟んで、身構えも新たに向かっていこうではないか。

＜Toshinobu Adachi＞

昨日のゼミログにて、
『現時点で、チケット購入をする方法は二つあります。
１、当日キャンセル待ち
２、Z席をチケットぴあなどで購入。
（Z席は急な角度から舞台を見ることになりますが、その代わりに格安で、当日10時から発売されます。
また、本公演では舞台セットの関係で、通常のZ席の半分の16席になります。）』
と書きましたが、これは間違いです。
皆様に多大な迷惑をおかけいたしまして申し訳ありません。
上記の方法ではチケットをとる事は出来ないとのことです。

チケットについてですが、

・当日券
・公演当日朝10:00よりボックスオフィス窓口、チケットぴあ店舗にて販売いたします。
小劇場公演の当日券販売は、開演一時間前よりB１　ボックスオフィス（B１F）に移動します。
ボックスオフィスではクレジットカード（アトレ、NICOS、VISA、MASTER、AMEX、JCB、JALカード）を
ご利用のお客様の電話予約も承ります。
・【当日学生券】
公演当日残席がある場合、学生・生徒の方は50%割引となります（クラブ・ジ・アトレ会員の方は学生証、
生徒の方は年齢を確認できるものをお持ちください。
・開演後、オペラ、バレエ、コンテンポラリーダンスの公演の1・２階正面・サイドもしくはS席・A席に残席がある場合、
割引価格にて一回の休憩終了後よりご観劇いただけます。

中・小劇場公演
【Z席(1,500円／税込)】
公演当日のみボックスオフィスと下記のチケットぴあ５店舗で販売します。
【チケットぴあ　Z席・当日学生券販売店舗】
新宿／伊勢丹会館B1F（水曜不定休）
渋谷／ちけっとぽーと109店2F（無休）
池袋／東武百貨店池袋店プラザ館5F11番地（水曜不定休）
有楽町／東京国際フォーラム・チケットセンター（無休）
横浜／横浜ルミネ1F（無休）

その他のご案内
・お申し込みいただいたチケットのキャンセル・変更はできません。
・一部の公演についてご購入枚数の制限を設ける事もあります。
・原則として就学前のお子様（バレエ公演は４歳未満）のご同伴・ご入場はご遠慮ください。
・お子様につきましてもお一人様一枚チケットをお求めください。
・貸し劇場公演のチケットは、新国立劇場ボックスオフィスでは窓口受付のみとなります。

とのことです。
新国立劇場のチケット購入のご案内より抜粋いたしました。
これをご参考に当日チケットを是非購入してください！

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★新国立劇場THE LOFT公演のチケットが完売したとの事です。
一日、200人ほどのキャパを持つ小屋ですが、こんなにも早く完売するとは…。
劇団員達も、実際、チケットが取れずに困っています。
普段お世話になっている方々にも見てもらいたいと思っていたのが、足りないのですから。

現時点で、チケット購入をする方法は二つあります。
１、当日キャンセル待ち
２、Z席をチケットぴあなどで購入。
（Z席は急な角度から舞台を見ることになりますが、その代わりに格安で、当日10時から発売されます。
また、本公演では舞台セットの関係で、通常のZ席の半分の16席になります。）

チケットがまだ取れていない方！
何とか手に入れていただきたいと思います。
二週間に亘って行われる本公演！
～七月の終わりから、ほぼ休み無く続けられた作業。
～八月の初めから、急ピッチで作り上げられている稽古。
その結晶を是非とも見ていただきたい。
何とか席数が増えないものか。
劇団員も、思う事は、見に行きたいのに…と思ってくれている方々と同じです。

＜Toshinobu Adachi＞

ということで、最近の唐ゼミ★の近況を写真でアップ！

＜Toshinobu Adachi＞

本日は作業日。
そして、稽古は休みのため、『黒いチューリップ』参加メンバーの方々はお休みでした。
先週は、斉藤昌允君が、そして今週は菊池弥子さんが作業の手伝いに顔を出してくれました。
人手は多いに限ります。

さて、本日は、“例のもの”を作りはじめました。
唐さんが新国立劇場で公演を行うにあたり、これだけは必要だと予めいっていた大道具です。
これは、巨大なものであり、『黒いチューリップ』、『盲導犬』唯一共通の舞台セットです。
昼から制作に入り、日が暮れる頃には形を見せたこれを、
明日から装飾や、色塗りなど細部を丹念に作り上げていきます。

また、『黒いチューリップ』の舞台セットも同時に装飾や汚しの詰めの段階に入りました。
細かな部品や機構を作り上げ、それを舞台になじむよう、全体の仕上げしていきました。

劇団員、疲労が隠せなくなってきているようです。
しかし、一つ作業が進めば、本番までにやってしまわなくてはならない作業が一つ終わります。
すべき作業をなくなるまでどれ程の期間がかかるか分かりません。
ですが、どんなに疲れていても、最大限の労力は惜しみません。
それは、作業のみならず、舞台上でも同様です。
それが唐ゼミ★です。

7/20にはじまった作業では、連日十二時間労働以上が当たり前。
花伝舎入りしてからも、移動時間も含めると、同じく十二時間以上拘束されるが当たり前になっています。
休みはありません。

「疲れてますか？」といわれれば、「はい」と答えるでしょう。
「頑張ってますか？」と言われれば、「はい」と答えるでしょう。
「いい公演になりますか？」と言われれば、自信を持って「はい」と答えるでしょう。

我々は、一つの舞台に労力は惜しみません。

＜Toshinobu Adachi＞

チケットが本日発売が開始された。
すでに、チケットが手に入らない日もかなりあるそうです。
特に、土日は手に入れるのはかなり困難だと思われます。
見に来ようと思う方は、是非お早めにお買い求めください。

さて、稽古の方ですが、本日『黒いチューリップ』の三幕の通し稽古を行いました。
明日、全体の稽古は休みですが、明後日には『黒いチューリップ』の全幕通しを行います。
この全幕通しを行った後に、花伝舎から新国立劇場の方へ稽古場を移します。
花伝舎で作ったものを実際の間尺組み立てていきます。

明日は、稽古は休みですが、作業は行われます。
新国立劇場へと稽古場を移す前にやっていまわなくてはならない作業です。
劇団員、既に数週間、休み無く働き、疲れきっています。
しかし、新国立劇場へ行く前にしてしまわなくてはならない作業であり、
これを持ち越すと、あとあとの自分たちの首を絞める事になります。
それが分かっている劇団員は、黙って行動に移します。
厳しい状況は続きますが、絶えず背水の陣で逃げ場の無い状況です。
我々に残されたのは行動に移す事のみ。
どういったものが作り上がるか、図面では分かっていても、実際の現物ではまだ分かりません。
現物を見るために、日々、稽古の合間に作業をまだまだ続けます。

＜Toshinobu Adachi＞

明日、8/27　10:00より一般チケット販売が行われる。
『黒いチューリップ』メンバーと知り合って一週間、そして、本番一ヶ月前。
何かと切りのよい日となっている。

＜チケット取り扱い＞
ボックスオフィス　　　03-5352-9999　　http://www.nntt.jac.go.jp
電子チケットぴあ　　　0570-02-9999
　　　　　　　　　　　0570-02-9966（Pコード362-457）　　　—プッシュホン自動予約
　　　　　　　　　　　http://pia.jp/t　　　—インターネット予約
イープラス　　　http://eee.eplus.co.jp/
CNプレイガイド　　　03-5802-9999
ローソンチケット　　　0570-000-403
　　　　　　　　　　　0570-063-003(Lコード　30602)　—プッシュホン自動予約

座席の方は、桟敷席と椅子席を用意させていただいています。
これは、唐ゼミ★の公演を見に来ていただいている方々にはおなじみの桟敷席と、
桟敷席には慣れていないお客さんへの配慮によるものです。
唐ゼミ★は、足腰が悪くない方には、桟敷席でご観覧いただく事をおすすめします。

既に、先行販売でチケットが売れています。
特に、土曜、日曜の公演は人気が高く、一般販売では手に入りにくくなっています。
まだ九月、十月の日程を明らかになっていない方で、公演を見に来ようと思っている方は、
平日、特に、大学生の休み期間が終わった後の十月の平日に余裕がありますので、
そちらを見当していただければと思います。

＜Toshinobu Adachi＞

台風接近。
東京を走る電車も運行を見合わせるところが出てきたために、
稽古を早く切り上げて、日が沈む頃には帰途についた。
7/20にはじまった公演準備の中で、異例の事態だ。
明日も降り続くが、昼前にはやみそうだ。
稽古開始には、また暑い陽射しに教われるに違いない。

明日は、いよいよ三幕へ突入。
異例中の異例の速度でつくりあげている。
だが、一度組めば細部をどんどん詰めていく作業に入る。
テントでのダイナミックなパワーと、小屋ならではの繊細さを併せ持つ舞台を作り上げるために、
この速度は必要なのだ。

＜私信＞
さて、『黒いチューリップ』のメンバーとも知り合って一週間が経とうとしています。
それぞれの人がどのような人かも分かってきた時期です。
私は、稽古を通してでは、それぞれの人がどのような人か知ることがなかなか出来ないのですが、
作業を通してどのような人かを知ります。
一つの作業に対して、片付けを含め、最後まで責任持てるかどうか。
慎重に物事を進めるかどうか。
積極性はどうか。
周りとのコミュニケーションがとれているのか。
様々な事が読み取ります。
それは、舞台上での信頼度とも比例しています。
舞台上で、相手を何処まで信用できるかは、舞台上ではないところから判断しています。
同様に、唐ゼミ★のメンバーも、舞台上ではないところで、探っているに違いありません。
様々な個性を見せる彼らに、感心する事も、頭を悩ます事もあります。
とはいっても、彼らにも様々思われている事でしょう。
それも追々、本番が終わるまでには明らかになっていくでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『黒いチューリップ』二幕に突入。
必要に迫られ、超ハイペースで作り上げています。
明日は二幕のみの通し稽古が行われる予定です。

昨年、秋から冬にかけて上演された『黒いチューリップ』ですが、
ただの昨年の焼き直し公演ではありません。
今回の公演までに、唐十郎最終講義、近畿大学唐十郎フェスティバル、特別新人公演を挟んでの上演となります。
更なる高見へと進むために、日々、貪欲な追求をしています。
特に、脇を固めてきたメンバーの成長はとてつもない強度を持って進んでいます。
時に自己主張をし、時に協調して場を盛り上げる。
よりダイナミックなエネルギーを発すのが今回の舞台だ。
個性がぶつかり合いスパークしたかと思うと、
全てのものが一つに集束し、いっきに爆発していく。

エネルギーがこの後どこへ行くのか分かりません。
一ヶ月後の本番を迎えたとき、それはこのエネルギーがビックバンを起こすときかもしれません。
一つの燦然とした輝きを放ち続けるかもしれないときを
是非一緒に共有しましょう。

＜Toshinobu Adachi＞

台風がまた接近している。
毎年、秋の公演の準備の際に見舞われてはいますが、
この夏の時期に台風に見舞われると、気が滅入ってしまいます。
シトシトと降る雨を拭かずに放っておくと風邪を引きます。
夏だからすぐに渇いてしまうので、そこまで気にしていませんでしたが、
体調を崩すのは、雨が降った翌日以降、数日内です。
今日も少しばかり濡れているので、誰も倒れない事を祈ってます。

作業がやや停滞期になりつつあります。
作業の追い込みで進んでいる実感がないという理由もそこにはありますが、
実感ある達成感が欲しいものです。
でも、じわりじわりと細かな部分を攻めていく必要もあるので、
我慢の時期です。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ『黒いチューリップ』の稽古がはじまった。

やはり『黒いチューリップ』での集団の持つパワーは凄まじいものだ。
個性をぶつけあうシーン、集団が力を合わせるシーン。
1＋1が2ではない、複雑に絡み合った力を発揮する。
それぞれの役者が、名前を持つ役柄の魅力を拡大してくれる。
人ひとりの力は弱いが、人が力を合わせたときの力は凄まじいという事がよくわかる。

今日の稽古では、個性をぶつけ合うシーンと、
集団が力を合わせるシーンのルールの確認を行った。
オーディションを勝ち抜いてきた役者達は、すぐにそれらを吸収し、次の段階へと進む。
唐ゼミ★もその力に劣らぬため、その力を借りるため、稽古を重ねていく。

さて、本日稽古開始とともに、作業へも参加してもらった。
普段、役者として活躍する彼らは、”作る”という作業は滅多にしないらしい。
逆に、片付けの際に“壊す”という作業をしている事が多いようだ。
是非この機会に、作る作業を経験した上での役者の強度がどのようなものか経験してもらいたい。
パネルの強度がどの程度のものか知れば、何処まで無茶できるか分かる。
舞台上で“壊す”行動はマイナスにしか働かないが、
“壊す”強度ぎりぎりの行動は、肉薄した迫力を持つ。
その紙一重がどういったものか。
普通の役者では経験できないものを、今回の作業を通して経験してもらいたい。

＜Toshinobu Adachi＞

今日は休日返上の作業日でした。
劇団員以外の人たちは当初の予定が休日であったため、ほとんどの方が来れなかったです。
皆、生活と演劇の狭間で葛藤している事が目に見えて分かります。

朝から始まった作業は、まず明日から始まる『黒いチューリップ』の稽古のために、
それまで『盲導犬』のセットであった舞台をばらす事から始まりました。
その後、『黒いチューリップ』の舞台を組みたてます。

『黒いチューリップ』は三幕からなる戯曲で、舞台セットも三つあります。
その中のまず二幕を組み立て、舞台美術の久保井さんにチェックを入れてもらいました。
実際の小屋に入ったときの状態を想定し、紙面上では推し量る事の出来ない細かな修正を入れ、
また美術に関しては、自ら足らない部分を付け加えた修正を行いました。
少し久保井さんが手を入れただけで、ぐっと引き締まる舞台に感慨もひとしおです。
また、唐ゼミ★では知らなかった実績と経験の成せる技を随所に見せてもらい、大変に勉強になります。
一つの”汚れ”でも、幾多もの”汚れ”方がある。
気付けば分かる事も多々あるのですが、往々にして皆気付かないものです。
“単純は最善”。
これをもう一度見返すと、見えなかったもんが見えてくるでしょう。
実際、久保井さんは目の前でそれを見せてくれる師匠だ。
”見て盗む”。
これを実行するときです。

劇団唐組の久保井研さん

舞台監督の鳥山昌克は、昼から埼玉の奥地へ丸太をとりに、
唐ゼミ★の渡辺、杉山を引き連れていきました。
本数として、百本近い丸太を夕方に運び入れてきました。
この丸太が何に使われるかと言うと、新国立の小劇場の中に、舞台小屋を作り出すためのものです。
テントの芝居をしている我々にとっては自分たちの舞台空間を作るのはごく当たり前なのですが、
あまり慣れていない人には、なじみのないもののようです。
とはいえ、百本もの丸太を小屋だけに使うわけではありません。
どのように使うかは、ご来場いただければ全て分かる事と思います。

劇団唐組の鳥山昌克さん

さて、明日からの『黒いチューリップ』の稽古。
キャストの人数がこれまでの公演で最大となります。
押し合いへし合い、どういったものが作り出されるか。
出演する自分も楽しみでなりません。

＜Toshinobu Adachi＞

決起！！

『黒いチューリップ』の参加メンバーそろい踏みしました。

本日は顔合わせ。
唐ゼミ★のメンバー、『黒いチューリップ』オーディションメンバー、
舞台美術久保井研、舞台監督鳥山昌克、新国立の制作スタッフと技術スタッフなど、
そして、作・監修唐十郎！
全員が顔を合わせた。

唐ゼミ★は朝十時に集合。
三時半から『盲導犬』の通し稽古を迎えた。
『黒いチューリップ』オーディションメンバーは、
はじめて唐ゼミ★フルメンバーの芝居を見た者が多かったようだ。
まだこの芝居は、完成ではない。
オーディションメンバーはどのような目で見ていたのだろうか？

通し稽古後、顔合わせ。
個人個人の紹介がなされた。
オーディション組も、唐ゼミ★も、これだけの人数を憶える事は出来ない。
時間をかけて憶えていくしか無いだろう。
だが、稽古と作業が始まってしまえば、すぐに自ずと憶えてしまうだろう。
一日一緒に過ごせば、すぐに関係を作る事は可能だ。

さて、残暑が残る夏をどうやって乗り越えていくのか。
全員の力を結集し、１を２にも３にも１０にもしていかなければいけない。
さて、呼吸を合わすためにどうするか。
今試されるときです。

顔合わせでは、早速唐さんの前で、『黒いチューリップ』の中で歌われる曲を合唱した。
参加メンバーにはあらかじめ歌を憶えてくるように宿題が出されていたので、
皆既に憶えていた。
唐さんにどのようなものになるか外形だけでもお見せする事が出来ました。

＜Toshinobu Adachi＞

8/27　10:00〜、一般前売りチケット販売です。

本日、一回目『盲導犬』の通し稽古が終わりました。
明日、二回目の通し稽古を行われます。
一回目は椎野、新堀のヴァージョンでした。
二回目は禿、渡辺ヴァージョンの通し稽古となります。

明日は『黒いチューリップ』の顔合わせが行われます。
唐ゼミ★の劇団員と『黒いチューリップ』オーディション合格者が揃います。
また、新国立劇場の制作、技術部などの方々とも顔合わせとなります。
そこに、監修の唐十郎氏、舞台監督の鳥山昌克さん、舞台美術の久保井研さんといった面々も
顔を出してくれる予定です。
劇団員とオーディション組の方々と唐ゼミ★を支えてくれる方々が一同に揃うのは初めてである。

いよいよ、『黒いチューリップ』の全体稽古も始まる。
今回、二つの戯曲をどのように演出し、稽古を進めていくのか。
すでに、演出中野は作戦はある。
本番まで、あと一ヶ月。
劇団員の真価が問われる一ヶ月ともなりそうだ。

＜Toshinobu Adachi＞

稽古場ってどんなところ？
という疑問を持っている方に、どんなところか写真付きで軽く紹介します。

ここは、控え室。
毎日、皆の荷物が置かれている場所で、稽古場とは別です。
個人稽古なで使っている事も多々あります。
また、絵や細かな仕掛け作りの作業がここで行われる事もあります。

上の写真は稽古場のすぐわきの作業スペース。
ここでは、主に叩きの作業をやらしてもらっています。
絶えず掃除を怠らずに奇麗にしてなければなりません。
外なので、人にも見られますから、人目を常に気にしていなければならない場所です。

廊下です。
ここに飲料がおいてあり、締め切りの稽古場から、稽古が終わると劇団員が
雪崩のごとく水分補給に現れます。

休憩所スペース。
ちょっとしたスペースです。
休憩時など、座ってくつろぎたい時にはもってこいの場所です。

こんな稽古場で日々稽古しています。
明日は、通し稽古となります。
本格的な通し稽古は、今回これが初めてとなります。
『盲導犬』では、禿ヴァージョン、椎野ヴァージョン、『黒チューリップ』と三つの通し稽古をやらなければいけません。
そのはじめが明日になります。
気合いも新たに、まずは『盲導犬』椎野＆新堀ヴァージョンの通し稽古からです。

　＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★で風邪が流行中。
日頃の作業で体力がすでに限界を迎えていた劇団員だ。
花伝舎へ移り、環境が変わった事に体がついてきていないせいかもしれないが、
一番の原因は、ここ数日の雷雨だ。

短時間に集中的に大雨だった。
滝のように降り付ける雨に劇団員は唖然としていた。
雨の臭いを感じ、早めに作業を切り上げ、片付けた後に降ってきた雨だった。
まさかあそこまで酷いとは…。
すでに梅雨明しているにもかかわらず（盆も明けた）、
花伝舎移動前日の移動準備日に雨に降られ、ここ数日で二度集中豪雨に見舞われるとは…。

さて、新国立劇場の製作の伊澤さんと松森さんは、風邪を引いた劇団員が続出してきたのに対して、
”しょうがはちみつ”を作ってくれた。
はちみつにしょうがを漬け込んだものにお湯を入れるだけものだ（隠し味は聞いてません）。
これがなかなかおいしい。
殺菌作用を持つのだそうだ。
唐ゼミ★の劇団員は、休憩時間に喉を潤すのに飲んでいる。
ジュース感覚で、風邪予防、風邪に対して効果あり、
この時期、暖かい飲み物を飲むのだから、胃腸にも優しい。
効用とおいしさが相まって、今や唐ゼミ★の間で人知れず流行している。

風邪を引いた劇団員、引きかけの劇団員、引いていない劇団員。
自分の体は自分で守っていかなければ行けない。
自然と共存する環境で鍛えてきたつもりだったが、いともたやすく病原菌にやられてしまった。
疲労、睡眠不足など、いつ何時風邪に見舞われても仕方がない状況だ。
これから二ヶ月、どこまで自分の体を守っていけるか、課題だ。
自分の体を守る事が、劇団にプラスにはたらく。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『盲導犬』の配役が正式に発表された。

影破里夫　新堀航／渡辺幸作（Wキャスト）
銀杏　椎野裕美子／禿恵（Wキャスト）
フーテン　前田裕己
サカリノ　伊東しげ乃
先生　杉山雄樹
タダハル　小川尊
研修生　伊吹卓光、小林佑基、山崎雄太
刑事　安達俊信
犬屋　土岐泰章
３人の女たち　古川望、関緑、石川智美

以上の配役となった。

フーテン少年に挑んでいた山崎雄太、タダハル役の小川尊に挑戦した伊吹卓光は、今回見送りの形となった。
本人達の思う事もあるだろうが、演出中野が、現在の状況から冷静に判断した結果だ。
フーテン少年には、前回の公演でもフーテン少年を演じた前田裕己が配役され、タダハル役は小川尊が務める。
前田に小川。両名とも迫力ある演技をする役者だ。

また、破里夫役は、新堀と渡辺のダブルキャストで行く事も正式に発表された。
新堀と椎野のヴァージョンと、渡辺と禿のヴァージョンとなる。
昨年とはひと味違う『盲導犬』の破里夫と銀杏の関係を目にする事が出来るだろう。

刑事役に安達俊信、犬屋役に土岐泰章が配役された。
刑事役は前回サーカス劇場代表の清末浩平が好演したのを、
前回の公演中に、唐ゼミ★から逃避行していた安達が引き継ぐ。
犬屋は前田裕己がフーテン少年を演じる事に決まった事により、
土岐泰章が『黒いチューリップ』とは打って変わり端役であるが登場する事になった。

三人の女たちでは古川を中心として、唐ゼミ★の関緑と
今回、『黒いチューリップ』オーディション組の中から、花伝舎へと移ってから
毎日、稽古見学と作業を手伝ってもらっている石川智美が演じることになった。

さて、出そろった『盲導犬』の配役。
配役が変わった関係で、役者個人も様々に思う事があるだろう。
稽古で作り上げた関係も変わってくる。
だが、最終的にどういったものが作り上げるかが重要だ。
見る人にとっては、出来上がったものでしか判断のしようがないのだから。

フーテン少年を前田が、その関係で研修生を山崎が演じる事になった。
その関係で、松田が役から降りる事になった。
だが、松田は虎視眈々とまだ役を狙っている。
今回の舞台では、まだ後ろに控えている役者がいる。
気を抜いていれば、後ろから役をかっさらわれる可能性もある。
各個人、そうならないためにも、役を自分のものにするために日々稽古だ。

＜Toshinobu Adachi＞

本日の稽古は、『盲導犬』を通しながらの稽古となった。

主演の椎野、禿のダブルキャストを早々に決め、
影破里夫を新堀、渡辺のダブルキャストにし、
山崎雄太にフーテン少年、伊吹卓光にタダハルという大きな役を演じるチャンスを与えた演出中野だが、
役を正式に決める時期が近くなってきた。
大きな期待をかけた二人が、その期待に応えるかどうか、先を見通した判断が迫られる。
苦渋の選択をする事になるのか？
この結果によって、『盲導犬』における配役も大きな変化を見せる。
当面は、8/20に予定されている通し稽古が目標だ。

作業の方は先日と変わらず、進んでいるのか、進んでないのか、地味な作業が続いている。
要領よくこなしているのか、判断する事が出来ないが、必要な作業ばかりだ。
今後は、『黒いチューリップ』のオーディション合格者が合流してから大きな叩き作業を予定している。
今は、細やかな作業をどこまで進める事が出来るかが重要だ。
神経質になるが、体力回復とともに、役者へと変貌するには丁度良い作業をこなしている。

●土岐泰章、準備万端
『黒いチューリップ』で主演を務める土岐泰章。
『盲導犬』では現在のところ出番が無く、八月前半の稽古では『盲導犬』しか稽古を行わないので
一人時間を持て余している。
なので、皆が、稽古中には黙々と作業を進めている。
もちろん、作業ばかりしているわけではなく、自主稽古はどんどん進めているようだ。
特別新人公演　『煉夢術』で見せつけた実力を、思う存分発揮してもらいたい。

岡山出身の土岐泰章は、現役で筑波大学に入学後中退し、その後、横浜国立大学に入学。
入学したその年の秋に、唐ゼミ★に入団。
唐ゼミ第四回『動物園が消える日』で主役級の大役、田口を好演。
昨年の唐ゼミ第八回『黒いチューリップ』で唐さんの指名により、主役のエコーに抜擢された。
特別新人公演『煉夢術』では地図売りの男を好演し、その評価をいっきに上げた。
作業においても手先が器用で、細やかなものを作るのを得意とする。
仕事には人一倍厳しい彼だが、ひょうきんな面も持っている。
全ては、舞台上の彼を見ていただければ、ご理解いただけると思う。

＜Toshinobu Adachi＞

本日の唐ゼミ★は、作業を中心とした日となった。

朝から『黒いチューリップ』の舞台装置の美術を中心に作業を行った。
昼からは、演出中野が選んだ箇所の抜き稽古をしつつ、作業は続けられた。

なかなか思うような作業が出来ない日が続いている。
各個人が役者へ変化していく時期であるので、作業よりも稽古の方に重心が移っている。
稽古と作業の丁度良いバランスになるまでにはまだ時間がかかる。
作業の方は、今、我慢の時期だと言ってよいだろう。
今日が作業の日に当てられ、思ったよりも作業が進まなかったが、あまり欲張りすぎてもいけない。
急ぎすぎて、いい加減なものを作る結果にならないように、じっくり作る。
それが今の時期だ。

作業において、唐ゼミ★でもっとも頭を悩ませるのが、買い出しだ。
これまでは、慣れた作業場であった。
そのため、周辺の地理に詳しく、買い出しもスムーズに行えたのだが、
花伝舎近辺では、ホームセンターを見つける事が難しい。
金物屋など、探すにも色々人に聞かなくてはならない。
必要なものが必要な時に手に入らないのは、大変な痛手だ。
変更点をスムーズに行う事がままならない。

松田、奮闘しています！
松田尚之。
宮崎県出身の彼は、高校の頃、演劇をしようと志すも、高校の演劇部が機能していなかったらしい。
ということで、小さな頃からしていた合唱部へ入部した。
歌うと甘い声に、中野のお気に入りの歌い手だ。
身長が今回『黒いチューリップ』で主演をする土岐泰章と同じで160cm前半と低い。
大学入学後、唐ゼミ★に見学のつもりでやってきたところを、そのまま入団することになった。
特別新人公演『煉夢術』では、台詞らしい台詞は無かったのだが、
その異様さから、その場にいるだけで、観客の頭の中に彼の幻影を焼き付ける事に成功している。
その彼だが、入団した時期が時期だったため、
今回の新国立公園THE LOFT公演では、オーディション合格をして、唐ゼミ★の新国立公演の参加となった。
『黒いチューリップ』のオーディション合格だったが、　彼自身は、『盲導犬』の方にも出演が決定している。
「『盲導犬』に出られる事は光栄です』と語る彼だが、
役者として、特別新人公演のように観客に幻影を焼き付ける事が出来るかが、今回の課題だ。
周りの先輩から、様々なものを吸収し、今後に活かしてもらいたい。

劇団員が身近にお世話になっている人、松森さん
松森望宏さん。
唐ゼミ★の製作担当の伊澤さんと同様に、唐ゼミ★と最も密接に様々な事をお世話してくれる人物だ。
劇団員と年齢も近く、親しみやすい。
様々な気配りに、恐縮しっぱなしの劇団員。
このような細やかな気配りをされるのに慣れていない劇団員にとって、いささか照れる。
これから、本番が終わるまで、ずっと唐ゼミ★のお世話をしてくれるとの事だ。
まだまだ本番まで期間がある。
長い付き合いになる松森さんに、感謝の気持ちを忘れずに、日々の稽古と作業に向かう劇団員だった。

＜Toshinobu Adachi＞

８月１３日。
劇団唐ゼミ★は約三週間ぶりに休日となった。
作業に追われ、移動に追われ、稽古に追われる日々からようやく一日だけ解放される。
休日を劇団員は、それぞれが、それぞれの過ごし方をしているだろう。
個人の衣装、小道具の買い出しをしたり、疲労した体を十分に休めたり、
気分転換に街に繰り出してみる者もいるだろう。

●伊吹卓光と小川尊
さて、稽古の方だが、伊吹卓光が小川尊に挑んでいるが、まだまだどうなるか行方が分からない。
演出中野は、伊吹に稽古をつけてはいるが、最終的な判断はまだ下していない。
どういった結果になるか、劇団員も見守るしかない。
小川の方は、自分の稽古を積極的に進め、時間が空けば伊吹の稽古を見てあげている。
小川にとっては、自分のやった役であり、今回もやることになっていた役だ。
劇中での動き、相手との関係、台詞など誰よりも熟知している。
既に出来上がっている関係を、小川が説明し、伊吹はそれを吸収しながら稽古は進んでいる。
短い稽古期間の中ではあるが、どういったものが出来上がるのか。
小川も気になるところであり、伊吹はがむしゃらに挑んでいくしかない。

●山崎雄太の挑戦
山崎雄太。
唐ゼミ★の舞台を見ている人にとってもあまりなじみが無いかもしれない。
唐ゼミ★には、昨年の唐ゼミ第八回公演「黒いチューリップ」で、カップルの客で舞台を踏んだ。
大学一年生の終わりから演劇を始めたことになる。
高校では柔道部で体を鍛え、大学で唐ゼミ★に入団するまで、横浜国立大学の映画研究会で
映画の撮影などしていた。
唐十郎最終講義の唐ゼミオムニバスで、初めて長ゼリフに挑戦し、
特別新人公演「煉夢術」では、癖のある役をやってのけた。
裏方の作業では、舞台美術の関緑の信頼も厚く、汚しで唐十郎にあっと言わせた事もある。

その山崎だが、今回『盲導犬』において、前回、前田裕己、土岐泰章がやったフーテンの役に挑戦している。
しかも、今回は、フーテン役はダブルキャストではなく、
一人で禿ヴァージョン、椎野ヴァージョンをやることになりそうだ。
日々の稽古で、悪戦苦闘を繰り返している。
舞台上にいる事の多い役である。
一度にあれこれと考えると処理しきれなくなる。
山崎自身、多量の情報量を処理しきれずに苦しんでいるようだ。
器用な役者であるので、なんとかするだろうとは、思っているが…。
今後、どういった変貌を魅せるかは分からないが、短い間に自分のものに出来るかが、勝負だ。

＜Toshinobu Adachi＞

稽古開始二日目。
天気は曇り。

朝は体を起こすために十分に体をほぐしたり、
お互いの確認をする時間に当てられる。
また、全体稽古前に、演出中野が抜き稽古する時間に当てられる。

さて、”影破里夫”の役が新堀、渡辺で落ち着きそうだ。
”銀杏”役の椎野、禿との組み合わせは、
前回同様、新堀と椎野、渡辺と禿となりそうだ。
お互いの呼吸を既にしりつくしている者同士、前回の反省点は既に洗い出している。
昨年の”破里夫と銀杏”の関係から一歩進んだ関係を生み出す予感が稽古からひしひし伝わってくる。

今回、最も激しい役取りに挑んでいるのが、伊吹卓光だ。
演劇は大学に入学してから始めた彼は、
昨年の『盲導犬』で研修生の一人を演じ、
同年の『黒いチューリップ』では”ナルヒサ”役を勝ち取った。
特別新人公演『煉夢術』で禿の相手役を務め上げ、
実力をめきめきとつけてきている。
その彼に、演出中野が今回チャンスを与えた。
これに応えるかどうかは彼次第だ。

その伊吹が脅かしたい相手が、小川尊だ。
唐ゼミ★の中で最も身長が高い色男で、姿に似合わず、ダイナミックな演技をする役者だ。
唐ゼミ第五回公演『少女都市からの呼び声』から唐ゼミ★に入団している小川は、
昨年の唐組『眠りオルゴール』にも出演。
その実力を目に見える速さで、急激に伸ばし、
これから自分がもっと伸びる為に次の課題が見えている役者だ。
その彼に、伊吹が挑む！

『盲導犬』は役取り合戦がいっそう激しくなっている。
全く違ったベクトルを持つ役者達だ。
ダブルキャストだが、演出は同じでも出来上がってくるものは異なったものになる。
二つのヴァージョンを見ていただければ、言っていることを納得していただけると思う。
それぞれの性質が十分に反映された舞台になること請け合いだ。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ新国立劇場THE LOFT公演の稽古が始まった。
二週にかけて日替りで行われる公演がいったいどういったものになるか。
想像もできなかったものが、ついに動き出した。

朝十時に稽古場である花伝舎に集合。
午前中は、午後からはじまる稽古の準備に時間が割かれた。
久しぶりの台詞を相手と合わせてみたり、小道具の手入れをしてみたり、
それぞれがそれぞれの時間を過ごした。

午後一時に『盲導犬』の顔合わせを行った。
新国立劇場の製作の方を始め、様々な方を紹介され、
唐ゼミ★の方も一人ずつ紹介を行った。

さて、その顔合わせが終わると、いよいよ稽古開始。
今回ダブルキャストであるため椎野ヴァージョン、禿ヴァージョン二つの稽古を交互に行う。
なかなか決まらなかった”影破里夫“役を、前回に引き続き、新堀、渡辺が担当するようだ。
”ようだ”というのは、私自身、演出の中野敦之に確認をとっていないからなのだが、ほぼ決定事項である。

初日、二日目の稽古は、とにかく前回の公演で行ったことの復習だ。
お互い合わせて稽古するのも激務の作業によって出来なかったため、
わざわざそのような時間を取った。
台本前半を両ヴァージョン行った。
明日は後半を両ヴァージョン行う。

まだまだ本調子にならない唐ゼミ★劇団員だ。
特別新人公演に出演していないメンバーにとっては、約五ヶ月ぶりの稽古になる。
それぞれに自分の描く物を描けないもどかしさが見える。
だが、稽古を進めるにつれて、徐々にではあるが、それぞれ勘が戻りはじめてきたのは確かなことだ。
演出中野が「二日間で元の役者の状態に戻し、五日間で通しを行えるようにする」といっている。
彼が言ったことは、現実となる。
なぜなら、それが困難であっても不可能ではないからだ。
この二日は劇団員は、作業よりも役者へと変貌期間と変わることになるだろう。
三日後が楽しみだ。

●久保井研の作業を目の当たりにして…
私事のことです。
作業中、舞台美術監督の久保井さんが手を貸してくれました。
長年、唐組に在籍され、役者、美術、照明と多岐にわたる分野を熟知している人のテクニックを
目の当たりにする事が出来たのは、運がいいと言ってよいと思います。

○まず、作る以前の、準備段階で作業に差が見える。
　これは経験によるところが大きいとは思います。
　ちょっとしたことだが、普段気付かなかった事に気付かされる。
　まわりにあるものを使って、自分のする作業が最もしやすい環境を整えていく。
　これができてから、作業に入る。
○次に、作業に入ったときに、精密さへのこだわり。
　何度も測り、確実にその長さになっているかを確かめる。
　当たり前の事ですが、これがなかなかできない。
　わずかなズレを生んでいる事が多々ある。
○後は、出来映えに満足できなければ何度でもやり直す。
　「あ、これでいいのだ」と思わず、自分のイメージしたものにより近づくためにどうしたら良いのか。
　常にこれとどこまでつきあえるかだ。
　それがどんな作業や物事にしても。

久保井さんに魅せられたのは、私が以前やった作業と同様の作業を、
私がやったときの約四分の一の時間でやってしまったことだ。
これには、頭が下がるばかり。
正確に、短時間で作業をこなす。
最も理想的な作業と言えるでしょう。

この経験を生かし、明日以降の作業に役立てようと早速思っているところです。
汗を流していた久保井さんに感謝しつつ、いい勉強をさせていただきました。

●音響
本日から稽古ということで、『盲導犬』の音響担当の田村団が機材を操作しはじめた。
不慣れな機材で、かつ大きな機材であるから、苦戦すると思われたが、
唐ゼミ★で使っている機材と同様の操作が出来ているようだ。
稽古は支障無く進める事が出来る。
新国立劇場付きの音響担当の福澤さんが唐ゼミ★の担当を務めてくれる。
九月からの稽古では、毎日のように顔を合わすだろうが、
現在は花伝舎での稽古のため合わす事はほとんどない。
唐ゼミ★で機材に関して深い知識はもっていないので、
これを機会に色々教わりたいところだ。

＜Toshinobu Adachi＞

芸能花伝舎への搬入を本日行いました。

昨日の搬入のための準備を日付が終わる頃に終えた唐ゼミ★は、本日七時半に新宿へ出発しました。
皆、一様に疲労が隠せません。
おそらく全員が、自分の持つ体力、精神力の限界ぎりぎりで作業を行っています。

十時、まず新国立劇場のリハーサル室へ花伝舎で使わないものの荷下ろしを行いました。
唐ゼミ★で、新国立劇場の裏側へまわったことあるのは、ごく限られた人数であり、
ほとんどがはじめて入りました。
九月からはこちらの方で稽古が始まります。
どのような形でこちらの方へ帰って来れるか、明日からの稽古と引き続きの作業次第です。
荷下ろしはわずかな時間で終わり、いよいよ花伝舎の方へと移動です。

十一時からは花伝舎での荷下ろしです。
こちらの方には、『黒いチューリップ』オーディション合格組の中から、
仁科友希さん、石川智美さんが荷下ろしの手伝いに駆けつけてくれました。
この二人は、七月から手伝ってくれているオーディション合格者の松田尚之（唐ゼミ★劇団員）、
小野里美、堀内大助の三人とは違い、唐ゼミ★とは全く関係を持っていなかった二人です。
全く新しい人が唐ゼミ★に入ってきたことに劇団員は狼狽しつつも、嬉しさを隠せないようです。
しかも、疲労がたまりにたまっている劇団員には嬉しい助っ人です。

荷下ろし後、昼食を済まし、
午後からは明日から始まる『盲導犬』稽古のために舞台を組みました。
本番使うものと同様のサイズのパネルをたてたり、明日からの稽古に備えます。
また、その脇では、音響の準備が始めました。

今回音響は、唐ゼミ★で普段使っているものではなく、全て新国立劇場で準備していただいた機材をお借りしました。
機材の大きさに狼狽しっぱなしであった音響を担当する田村団が、どのように使いこなすか。
もしかしたらば、体を目一杯使って機材を扱っているかもしれません。

夜八時頃、ようやくひと段落し、本日の全体作業は終わりました。

『盲導犬』の舞台の仮組を終えたあと、作業の合間を縫って自主的な稽古をそれぞれしました。
久しぶりの役者としての活動に、どこかしら今までの激務の作業を忘れ、生き生きした姿がありました。
明日からの稽古も、作業と並行してしてやらなくてはなりませんが、
本来の自分たちのスタイルに戻ることで、役者としての活動に重心が移っていくでしょう。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★は明日から舞台稽古のために場所を芸能花伝舎に移る。
明日は、舞台装置を花伝舎の方へ運び込む手はずになっている。
舞台は完成した…とはまだまだいえないが、大枠はほぼ完成した。
ここからは美術の力が必要になる。

今日は、花伝舎稽古に入る前の最終チェックに、舞台美術を担当してる唐組の久保井さんが
舞台美術のチェックをしにやってこられた。
さっと見ただけで、「こことここをこのように直そう」といって、
自らも美術に着手された。
大胆に描かれる汚しは、唐ゼミ★一番上手い山崎の汚しとは違い、
早さも丁寧さも違う。
早くて丁寧で、ダイナミックに描かれるその汚しに躍動感を覚えた。
まさに舞台に命を吹き込む作業です。

明日は、朝早くからの作業となります。
怪我のないように日々気を引き締める劇団員。
移動の為の準備に思った以上に時間が掛かったのには、
さすがに夏ばてもあり悲鳴をあげたが、
明日のためにさっさとその悲鳴も取り下げ、次のアクションに備えなければならない。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★の稽古がはじまろうとしている。
音響の田村団（たむらまどか）は稽古のために曲の準備をここ数日、作業を休んでしている。

作業の方であるが、
明日は、久保井さんが唐ゼミ★にやってこられるので、実際に舞台を組んでみる。
前回仮組みをしたときから、色や汚しなど、手を加えてからは初なので、
どのような感じになっているか楽しみだ。
「盲導犬」の舞台を最初に組み、時間があれば「黒いチューリップ」の舞台を組んでみる。
舞台監督補佐である新堀航（しんぼりわたる）は、
まだ一度も組んでいない「黒いチューリップ」の舞台がどうなっているか、不安を抱えている。
それは、劇団員が抱えている不安とも相まっている。
おそらく明日は時間を何とか捻出し、組んでみることになるのではないだろうか。

大きな作業は、秘密兵器といってもよい”例のもの”を作るだけになった。
後は、舞台美術を日々丁寧に進め、必要なこまごましたものを作ったりすることになる。
作業が大道具制作から、舞台美術になってきた。

舞台美術が、いよいよ正念場になってきた。

○小さいけれど力持ち
古川望の妹、愛子さんが唐ゼミ★の手伝いに顔を出してくれた。
東京の大学に通う彼女は夏休みの時間を使って、
多忙な姉の手伝いにやって来たのだ。
姉さんの望さん同様、かなりてきぱきと小回りのきく印象を受けた。
劇団員の兄弟が手伝いにきたのは、
二年ほど前に、前田裕己の弟、拓哉くんが紅テント建ての手伝いにきた以来だ。
嬉しい限りです。

お姉さんの古川望さんだが、唐ゼミ★になくてはならない人員の一人だ。
作業において、彼女の存在があるのと無いのとでは、大きな差がある。
以前、彼女不在のテント建ての時には、
あまりの手際の悪さに小屋監督を努める新堀をあきれさせたこともあった。
事前の準備の周到さ、事後の片付けを最後までやり遂げる姿は、見習うべきである。
またサポートにまわってもらった時には、作業スピードが上がることは請け合いだ。
そして、今回は舞台美術に関わるものを作り上げている。

唐ゼミ★の中で一番小柄である彼女は、
役者としては、椎野裕美子、禿恵に隠れているが、彼女達とは違った実力の持ち主だ。
今回の公演では「黒いチューリップ」にメインで登場するので、要チェックしてみて下さい。

＜Toshinobu Adachi＞

●『盲導犬』は今回もダブルキャストでいきます。

『盲導犬』はダブルキャストで前回も公演されました。
禿バージョンの”ヴェネチアチーム”と椎野バージョンの”コートダジュールチーム”。
チーム名の由来は、唐さんがそれぞれのイメージとしてあげた地名をそのまま使わせてもらいました。

前回の公演を見た方々は、今回もダブルキャストでいくのかどうか早く知りたかった情報だと思います。
唐ゼミ★新着情報で公演予定表が出てますので、
要チェックしてください。

ですが、実は『盲導犬』は、決まってない役が多いです。
誰が演じるか。
影破里夫、フーテン少年、タダハル、刑事…と重要な役が決まってません。
これは、唐ゼミ★内で役を競っているからです。
特別新人公演で好演を見せた新人を起用するのかしないのか。
演出中野は、
「稽古期間に入ればすぐに分かる」
と言っています。

現在、ゼミログでも報告している通り、連日の作業に追われています。
役を勝ち取るために、作業の合間を縫っての自主稽古をしたい劇団員も、
なかなか稽古を進められません。
その中を勝ち残っていくのは誰なのでしょうか？
すでに真剣勝負ははじまっています。
多忙な作業をしながらも、役者である劇団員の中では
役をどう演じるか、常に頭を巡らせています。

＜Toshinobu Adachi＞

本日、『盲導犬』の舞台の仮組を行った。
日々作り上げているパネルが、いったいどういった形になるのか、
実際に目にするまで、具体的に映像として想像するのは難しかったのが、
いよいよ目にすることが出来た。
午前中に全てのパネルを組み、これからの舞台美術の方向性を決める。
舞台美術の久保井さんは多忙であるため、横浜までたびたび来ることができない。
そこで、今回はインターネットでのやり取りを行った。

『盲導犬』の舞台美術は、前回の公演を見ていただいたものとは根本的に作りが違う。
前回の美術がパネルの板のような印象を与える舞台であったのに対し、
今回は肉厚のある舞台となっている。
パネル作成などの大きな作業は大体見通しがついてきた。
今度は、いよいよ舞台美術に移ってくる。
ウェブ状の写真と実物とは大きな違いがあるので、
明後日に現れることになっている久保井さんがどういった指示を出してくるか楽しみだ。

　○汚し職人
唐ゼミ★の舞台を見ていただいた方々には舞台美術を見ていただくと分かると思いますが、
舞台セットに現実感を起こすために、“汚し”がしてあるのが分かると思います。
これは、意図的に“汚し”を我々が作成してます。
この“汚し”というのは、センスがいります。
経験を積むのがよいのですが、最も必要なのは普段からの観察力です。
山崎雄太。唐ゼミ★内で彼ほど“汚し”のうまい人はいないでしょう。
『煉夢術』の二幕で出てくるバス停の標識を見事に錆び付かせました。
監修である唐十郎氏に、「あの鉄の棒についている標識は危ないから、違うものに代えて」と言わせるほど、
素晴らしいサビをつけたのです（ちなみにその標識は紙管を使っていました）。
彼曰く、「”汚し”にも物語があるので、それを考えればうまくいきますよ」とのこと。
唐ゼミ★の中の作業で、“汚し”職人の重要性は、舞台美術自体に影響を与える重要なものです。

＜Toshinobu Adachi＞

熱帯夜が続いています。
寝苦しい夜に悩まされている劇団員も多々いるようです。

本日の作業から、『黒いチューリップ』のオーディションを合格した小野里美さんが
作業の手伝いにきてくれました。
また、これまでに、唐ゼミ★に出演したことある
橋本幸紀、儀間真瀞、加藤由以、田中千彬などが手伝いに顔を出してくれました。
この場をかりまして、お礼を言わせてもらいます。

作業は延々と続いています。
起床→作業→就寝のリズムを絶えず繰り返すだけの単調な生活になっています。
食事の時間と休憩を少しだけ挟むだけで一日の時間の使い方は集約されます。
起きれば作業、帰れば就寝。

居残り
唐ゼミ★の作業も、全体作業と、個人作業というものがあります。
全体作業は、パネルなどの大道具のことで、
個人作業は、小道具のことをさしています。
毎公演のことですが、全体作業後に個人作業を始めます。
現在、全体作業は大体十二時間くらい。
個人作業はその後なので、個人に掛かる負担は非常に大きいといってよいでしょう。

唐ゼミ★では、使う小道具は、使う本人が準備します。
もちろん、『錬夢術』の人形のように特別な本人の技術が足りず出来ないものは、
人に頼んだりすることもあります。
『錬夢術』では舞台美術を担当していた関緑が、
舞台美術の傍らに三体もの人形を作り上げる以上を成し遂げました。
ですが、ほぼ八割の小道具については本人が作っています。

本人が作る利点は、作成した本人が一番その道具のつくりに熟知することができることです。
扱い方もどこまで乱暴にしても大丈夫か、本人が一番良く知り、
壊してしまえば、また自分で直す。
人任せではなく、自己責任です。

現在、『盲導犬』で使われるブリキの犬、胴輪、『黒いチューリップ』で出てくるタクシーを
居残りで作成を続けています。
自分が作ったものに愛着がわくということもなく、
親の敵のごとく凄まじい勢いで、あれこれと試行錯誤を繰り返し作っています。

劇場で出来上がった小道具を見る際には、
居残って作られた小道具として見られると、
違った風合いの小道具に見えると思います。

＜Toshinobu Adachi＞

8/2～8/3にかけてサーバー点検の為、一時アクセスできない状況になりました。
アクセスしていただいた皆様には大変ご迷惑をお掛けしました。
今後は事前にご連絡できるように努めます。

さて、大道具作りですが、ついに作業予定から遅れはじめました。
天気のせいではなく、劇団員の疲労がピークなせいでしょう。
作業スピードが落ちてきています。
実際、舞台監督補佐の新堀航は、「舞台が出来るのが先か、自分達が倒れるのが先か…」
と危惧しています。
現在、ゼミログを書いている私も、疲労回復をしたつもりで作業を行っていたら、
カッターで手を切ってしまうようなこともありました。
舞台監督補佐から、「何か危なっかしいな」と、いわれたばかりでした…。
自覚症状のない疲れがたまっているせいもあるうようです。

身の回りのものを整理整頓せよ
さて、ストレスをためにいために重要になってくるのが整理整頓です。
演出・中野敦之は、この点についてスペシャリストです。
彼が常に口にするのが、「干渉を無くせ」です。

ちょっとしたことが作業にストレスを与えます。
このストレスがたまればたまるほど、疲労の度合いは強くなります。

例えば、パネルを作る作業をしていたときに、
道具を取りに行く為、動線に物が置いてあれば、避けて通らなくてはなりません。
切ったり叩いたりする道具があればよいのですが、
他の人がもって行ってしまえば探さなくてはなりません。
釘をばら撒いていれば、それを集めなくてはなりません。
……などなど。

そういった具合に小さなものが重なれば、それだけストレスになります。
ちょっとしたことをサボるだけで、ストレスがたまるのですから、
少しのだから労力を惜しむべきではありません。
一つの作業が終わるごとに道具を所定の位置に戻したり、
切り屑を片付けるだけで、ストレスは緩和され、
実際の作業もはかどるはずです。

ですが、少しの労力を惜しむ傾向にあります。
疲労がたまれば、この傾向が強くなります。
これをよしとするのが、大多数です。
ですが、この少しの労力を惜しむことで、
劇団員同士のぶつかり合いを起こしてもマイナスになるだけです。

今は、まだそのような衝突はありませんが、
人同士がぶつかっても何も良いことはありません。
小さなストレスをためないように、
お互いに気を使う余裕を生む作業をしていきたいものです。
そのためにも整理整頓は、第一歩ではないでしょうか？

まだまだ、いたるところに干渉を無くす為のヒントは隠されています。
直ぐに分かることに目を瞑らず、もう一度開眼しましょう！

＜Toshinobu Adachi＞

八月に入った。
されど、作業の日々はいまだに続いています。

仕掛け
『黒井チューリップ』、『盲導犬」ともたくさんの仕掛けがある。
そのため、作業がすすみ、ある程度それぞれの外形ができると
気になってくるのは仕掛けだ。

これまでの作業は、図面さえあれば、時間がかかっても誰でも出来る作業である。
トンテントンテンとたたいていれば、木材の切り方や釘の打ち方の上手い下手、
作り方の手順の巧妙さはあるにしても、出来る作業だ。

だが、仕掛けはそうはいかない。
仕掛けは、一人ずつの頭の中で考え、これでどうだ、これでどうだと
試行錯誤を繰り返しつつ作り上げていく。
いざ、作るという段になれば、責任を持って最後までやり遂げなくてはならない。
責任は発案者が、発案したものを具体的に作り上げるまで持つ。

一度、どちらも公演をしているので、
基本は以前作った仕掛けをより精巧に作り上げることになる。
もちろん、以前の失敗しているつくりに関しては、再考しなければならない。
特に、『盲導犬』は以前、時間との勝負の中で作り上げていった仕掛けが多い為、
再考するものが多い。
『黒いチューリップ』は、仕掛けの数が尋常でなく多い為、再考するよりも、
より精巧に作り上げるのを基本としている。

しかし、現在、仕掛けを気にするよりもまだまだ作るものが…しかも、大物が残っている。
次にすることを気にするのもいいが、足元をすくわれないようにしたい。
そろそろ、毎日終わることを知らない作業に嫌気もさしてくる頃だが、
ここでもう一度、気を引き締めることが必要だ。
この厳しい作業を乗り越えたとき、素晴らしいものが出来上がっている。
そう信じて作り上げていかなくては、報われない。
出来ることならば、予想以上のできばえになることを…。
大丈夫。皆、ものすごい勢いで成長しているのだから。

＜Toshinobu Adachi＞

作業開始から二週間がもうすぐたとうとしている。
『黒いチューリップ』のオーディション合格者の堀内大輔くんが、
自主的に作業を手伝いに唐ゼミ★を出入りし始めて、五日ほど経つ。
また、これまでに唐ゼミに参加していたメンバーに
入れ替わり立ち代り手伝いにきてもらったりもしている。
だが、作業の尋常でない量に閉口する。

買出し
唐ゼミ★は近くのホームセンターに買出しよくでかける。
作るものが決まっているのだから、全て買い揃えていられればいいのだが、
あまりの大道具の量に、その都度何が必要かを確認しながら、無駄のないようにしている。

そのため、買出しに出掛ける非常に機会が多い。
一日に一度は出掛けている。
ひどい日は三度も四度も出掛ける必要に迫られる。

買出しは行って帰るのに、思った以上に時間が掛かる。
一時間で戻ってこられれば早い方だ。
事情としては、買出しに一度出掛ける前に
必要なものをリストアップするのだが、
決まっている物ならばよいのだが、”こんなもの”、”あんなもの”といった
漠然としたものを買ってくるとき、困りながら探すからだ。

時間がない中での作業で、どれだけ買出しを早くしたところで、
何度も出掛ける方が、手間がかかる。
それならば、少し時間がかかっても全てを揃えられた方が良い。

時間がかかっても正確にやっていくことが肝心である。
一つずつではあるが、『盲導犬』のセットも姿を次々と形をみせ始めた。。
ここで、急いで作っているからといって、ボンミスで無駄な時間を使いたくはない。
時間がかかっても正確にやっていければ、時間の短縮に繋がっていく。

劇団員、カメになって進むべし！

＜Toshinobu Adachi＞

『盲導犬』の大道具の製作が始まった。

『盲導犬』は、『黒いチューリップ』の三つ舞台で物語が展開されるのと違い、一つの舞台で展開していく。
そのため、『黒いチューリップ』が三幕、三つの舞台装置を作るのに対して、
『盲導犬』は一つの舞台なので非常に製作に時間がかからないように思われる。
だが、『盲導犬』では、『黒いチューリップ』の舞台と違い、
大道具自体に大掛かりな仕掛けをする。

通常のものを作るよりも仕掛けのために時間がかかってしまう。
しかも、一つ間違いを起こせば、それだけ時間は必要以上になくなっていく。
時間に追われている我々にとって、一つの失敗は今後の作業にも大きく関わってくる。
何としてでも、良い流れを自分達で作っていかなくてはならない。
そのためにも、些細な間違いをどこまで無くていけるかが鍵を握る。
疲労が蓄積していく中では、些細な間違いは往々にしておこるのだから。

大きなうねりを自分達で生み出すために、
又、明日も大道具製作にとりかかる。
舞台美術により多くの時間を割くためにも、
確実に手早く作業をしていくこと。
わかっているけど、なかなか出来ないものだ。

＜Toshinobu Adachi＞

騒音鳴り響くパチンコ屋に、売れない声帯模写芸人エコーがやってきた。
彼は仕事先で拾った十万円を落とし主に返すべく、
そのお金を包んだ封筒を頼りにやってきたのだ。

　落とし主を探すうち、エコーは店内のパチンコ台の中でも一際異彩を放つ台、
その台の「黒いチュ−リップ」に恋してしまう。
すると裏から現れたのは、落とし主である女ケイコ。

　彼女にとって落とした十万円は、
タクシーの無賃乗車で牢に入れられた姉ノブコを釈放してもらうための、大切な金だった。

　昔刃傷沙汰を起こして刑務所に繋がれたノブコ。
彼女は一度出所したにもかかわらず、
すぐさまタクシーの無賃乗車をして牢獄に舞い戻ってしまった。
ノブコは何故日の光と春を恐れて自ら刑務所へと戻ったのか。
彼女が大切に育てていたという黒いチューリップとは。
姉が託した一鉢に、いま黒い花弁が実を結ぶ！

＜2004年唐ゼミ第八回公演の際のパンフレットより抜粋＞

大学はいよいよ夏休みに突入。

唐ゼミ★のほぼ半分はまだ学生である。
この二週間ほど、とてつもない作業量をこなしつつ、
その傍らではレポートとテストに日夜追われていた。
それがやっと解放されることになった。

ほっと一息つく暇はない。
舞台作りは、まだまだ続く。
進行具合が遅れているのか、予定通りなのか…。
明日から盲導犬の舞台を作っていくことになる。

実は、この盲導犬の舞台が出来あげれば、
黒いチューリップと盲導犬両方の舞台美術をこなしていくけば、完成！
…というわけにはいかない。
今回の舞台は、監修である唐さんの意向が強く働いた”物”が登場する。
唐組の久保井研さんが舞台美術を担当するようになったのも、
鳥山昌克さんが舞台監督を担当することになったのも、
この”物”に理由がある。

さて、盲導犬舞台をさっそうと作り上げ、
次はその秘密の”物”を作り、
舞台美術の仕上げをしていく。

稽古が始まるまで、二週間をきっている。
どういった形で稽古に入れるか？
我々の力の見せ所です。

＜Toshinobu　Adachi＞

今日の気温は三十度を超えた温度となった。
アスファルトの焼けた臭いと照り返しに頭がくらくら。
そんな中を作業を開始。

朝から始まった作業は日が変わるまで行われています。
ですが、終わりが未だに見えません。
舞台美術に手をつけることも、仕掛けを作っていくこともままならず、
只ただ、舞台の大道具を叩くのみ。
前回の公演で作り上げたスピードより遥かに速い速度で作り上げているにもかかわらず、
作業量は減っているという実感がわきません。
本当に終わるのだろうか？
そして、舞台美術には手をつけていけるのだろうか？
そんな絶望的な気持ちにさえなってきます。

八月に入って一週間ほどしたらば、いよいよ稽古開始です。
稽古が開始されれば、舞台作りもままならなくなります。
まさに今が舞台のたたきの正念場。
ここでの頑張りが舞台の出来に大きく関わってきます。

まず、自分たちが自信を持って送り出せる舞台を作ることが出来るか。
今はそれだけしか考えられません。
納得できるものを作るため、我々劇団員は今は叩くしかありません。
何事も一歩一歩です。
二歩三歩と欲張ればってみても、現実は変わりません。
今ある時間をどれだけ有効に使えるか。
学生とは違う、ひとつの劇団としての実力の見せ所です。

＜Toshinobu Adachi＞

先日の地震、そして明日の台風と天災が続く。
作業場所確保に右往左往し、道具を持って移動を繰り返したり、違うところで疲れています。

まだまだ先が見えない作業が日々続いています。
疲労がたまりすぎると、逆に作業の能率が落ちます。
そのため、作業をこなしつつ、翌日までに体を休ませる必要に迫られます。

全体の作業と、個人の作業。
実は小道具は個人の作業となるため、全体の作業が終わってから精を出します。
朝から始まった作業は、日が暮れてもしばらく続けられます。
個人の作業をしようと思うと、日が変わる直前になることもしばしばあります。

今、大きく進む個人作業は、『盲導犬』で使われる作業がほとんどです。
これは、稽古が『盲導犬』から始まるのが要因になっています。
稽古が始まる前に、小道具を用意しなくてはなりません。

作業がなかなか進まないとはいえ、徐々に進まなくては前に進めません。
亀のようなスピードでも、ウサギをいつのまにか追い越せるように
日々、精進です。

＜Toshinobu Adachi＞

あいにくの雨が今朝は降っていました。
雨は作業の大敵です。
外で作業をすることを基本とする唐ゼミ☆では、
１日雨が降ると室内で出来る作業にせっせと取組みます。

ここ数日は、急ピッチで『黒いチューリップ』で使われる一幕のパネルを作っています。
明日は外形の完成を目指します。
明後日から二幕に使われるパネルを作っていくことになります。
それが終わったら、『黒いチューリップ』の三幕、『盲導犬』で使われるパネルの作成をしていきます。

ざっと考えて、かなり厳しい中での作業です。
大道具を考えただけでも、物量的にかなりの数になります。
衣装、小道具も限られた時間と経費の中でのやりくりになります。

大道具、衣装、小道具と安く仕上げるならば製作をするのですが、
製作するには、時間が必要になります。
時間を気にするならば既製のものに手を加えたものを使用します。
しかし、値段はかなり高くなります。
このバランスを取るのは、需要と供給のように優れたバランス感覚が必要です。
判断を見誤ると、取り返しのつかないことになります。

やはり、どんな公演でも楽はさせてくれません。
楽をせずに苦労すればするほど、舞台にも気が宿ることでしょう。
執念で作られた舞台が、
我々の鎧となり、吐く台詞が刃となることでしょう。

唐ゼミ☆の新国立公演は、８月２７日より前売り開始となります。
もう暫くお待ち下さい。

＜Ｔｏｓｈｉｎｏｂｕ　Ａｄａｃｈｉ＞

ひどい揺れだった。
7月２３日の昼過ぎに地震があった。

外で作業をしていたにもかかわらず、激しい揺れだった。
五階で作業をしていた人達にとってはもっとひどい揺れだっただろう。

そんな地震を尻目に作業は続けられています。
さすがに、連日の作業に疲労が既に隠せなくなってきています。
いつもの公演よりも作業時間が極端に少ないために、
朝から始まった作業も、日が暮れても続けられています。
この暑さの中で、体力はかなり削られ、足下もおぼつきませんが、
出来上がってきているものは、かなり良いものであると自負しています。

＜Toshinobu Adachi＞

秋に新国立公演にあわせて出されるという、通称唐ゼミ本。
本日、その編集者の方が唐ゼミ☆に姿を現し、
昨年度までの唐ゼミの記録のほかに、唐ゼミ☆になってからの公演『煉夢術』の
記録をチェックしていかれた。

唐ゼミ本に関して詳しい話は、以後分かり次第伝えていくことになる。
全く内容がどういったものになるか知らされていないので楽しみだ。

特別新人公演『煉夢術』の本番期間中に、
劇団員の中野敦之、椎野裕美子、禿恵、新堀航、唐ゼミ☆に身近な存在であるが
直接的な唐ゼミ☆との関わりに少し距離がある長門洋平の五人で、
座談会なるものが開かれていた。
どういった内容をトークしたのか聞いていないため、
あけてびっくりの玉手箱のことを話したに違いない。

まだ、発売日を教えてもらっていないが、九月には見ることが出来るのではないだろうか。

＜Ｔｏｓｈｉｎｏｂ　Ａｄａｃｈｉ＞

風呂に入ったら肌がひりひりする。
夏の日焼けでよくなることだ。
朝から始められる作業は、東からのぼった太陽を真っ正面から受ける場所で行っている。
学内劇団三日月座の作業スペースを間借りし、
作業開始二日目は、とにかくパネルを作ってしまうこと、衣装、小道具を作ってしまうことに重点が置かれた。

再演だからといって、以前の使ったパネルをそのまま使えるわけではない。
同様に衣装、小道具も同じだ。
必要ないもの、使わないものはすでに破棄されている。
『黒いチューリップ』『盲導犬』の大道具、小道具、衣装などほぼ残っていない。
また、いちからの作り上げることになる。

だが、作る労力はあるものの、再演でありがたいのは、以前作ったものの反省点を活かし、改良できるところにある。
以前作ったものより使いやすく、さらに豪華な装飾を施す。
すでに何ヶ月もかけて考え抜かれたものに、今回更に頭を振り絞って生み出されるアイディア。
今回の公演までに生み出された新しいテクニックも駆使して生み出すことができるのだから、
それまでとまた違うものが創出することができる。
ひとつ注意したいものは、複雑化しすぎて路頭に迷わないようにすることだ。

明日も引き続き、同様の作業が進められる。
形を作り出す作業をどれだけ早く済ませ、次の舞台美術の作業へどれだけ早く移れるか。
舞台美術を生み出すための時間をどれだけ確保できるかが、
時間がない今回の大道具に関しては、優劣を決する。
アイディアはあっても、それが実現できなければ意味が無いのだから。
この一言に尽きる。

＜Toshinobu Adachi＞

唐組で、今度新国立劇場公演の舞台美術を担当してもらうことになった久保井さんが、
唐ゼミ★の叩き初日に姿を現した。

唐組の多忙な稽古の中を縫ってやってきた久保井さんは、いささか疲労の色が隠せないようだ。
今回は、舞台の要を総合的に示し、今後の作業の進め方の助言をいただいた。
舞台美術補佐を務める関緑が、がぶりつきで久保井さんの話を聞いていたのが印象深い。

再演となる『黒いチューリップ』『盲導犬』。
時間がない中を、良かった部分の何処を残し、何処を直し、新しくしていくのか。
そういった相談も進んでのってもらった。
また、小道具類を更に良くするために、経験豊富な久保井さんを質問攻めにした。

唐ゼミ★のテントでない空間。
小屋という不慣れである空間でどうするのか。
唐組の重鎮を強い味方につけて、新国立に牙をむく。
助言はもらえど、作るのは自分たち。
更なるスキルアップをするしかない。

舞台上の久保井研さん

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミ★の舞台作りが明日から始まる。
明日は、まず舞台美術を担当するの劇団唐組の久保井研が姿を現し、
新国立劇場での舞台プランを示してくれることになる。
本人自身、かなり多忙なところを、唐ゼミ★の舞台美術まで担当しているので、
貴重な時間をどのように消化していくのか、これからの課題になる。

また、今日は大学を卒業しているメンバーがバイトに二ヶ月以上の休みをもらい集合した日ともなった。
バイトを休むことで、この二ヶ月の自分の生活がどうなるか。
そんな不安も、新国立劇場の公演がどうなるかの方が難しい問題としてのしかかっている。

新国立劇場公演は、全力を尽くすとともに、いかに限られた時間を活かしてい過ごすかが、重要だ。
これからの夏場。ばてること無く、自分の管理も含めてうまいやりくりが必要だ。

＜Toshinobu Adachi＞

七月終わりからはじまる韓国公演『唐版　風の又三郎』を控えている新宿梁山泊。
座長金守珍さんに誘われて、本日は通し稽古を見させてもらうことになった。
韓国公演前の大事な通し稽古ということもあり、唐十郎さんや室井尚教授の姿もあった。
唐ゼミ★からは演出中野敦之含む、劇団員８名が押し掛けた。

『唐版　風の又三郎』は何度も新宿梁山泊で再演されている戯曲の一つだ。
今回も、今までとまた違う演出が施されていた。
日本で今回の公演が見れないのはひどく残念だ。

通し稽古後は、唐さんを囲んで戯曲や韓国公演についての話で盛り上がっていた。
その中で、唐ゼミ★の今度の新国立劇場公演についてのエールもいただいた。
韓国公演を控えている多忙な時期なのにもかかわらず、
気を使っていただき、頭が下がる思いでした。

さて、新国立劇場公演への準備も、いよいよ明日から全体がスタートを切ります。
どういった公演になるのか、不安いっぱい、楽しみいっぱい。
乞うご期待です。

＜Toshinobu Adachi＞

特別新人公演『煉夢術』が終わって一週間経っていないが、いよいよ新国立劇場の準備が始まった。
演出中野敦之は、『煉夢術』終了とともに、舞台の会議へと渡り歩く多忙な日々を送っている。劇団員達も、疲労を取る暇無く、次への行動を起こすための準備を淡々とこなしている。

九月終わりから始まる新国立劇場The Loft公演『黒いチューリップ』『盲導犬』。日替わり公演になるこの公演をどうぞお楽しみに。

＜Toshinobu Adachi＞

新宿公演、７／９の昼の部を除き、全日満員となりました。
ご来場ありがとうございます。
予想を上回る来場者数に、戸惑いを憶えつつも、嬉しい悲鳴をあげました。

７／１０の夜の部を終え、早速撤収準備に取りかかり、
トラックに荷を乗せると一路横浜へ。
日が変わる頃に、片付けを終了しました。
主演の土岐泰章を初め、唐ゼミ★新人公演に出演したメンバーの疲労はピークをとうに越していたようで、
作業終了とともにバタンキューで休むものが続出しました。
しかし、新人公演メンバーの多くは学生です。
又明日から始まる大学の講義への準備へと向かっていくメンバーもいました。
時期は、テスト期間へと入っていきます。
劇の特殊な環境から、現実の世界へと戻ることを余儀なくされます。

今後の唐ゼミの活動は、九月下旬から始まる新国立劇場公演。
『盲導犬』、『黒いチューリップ』の二つの戯曲を日替わりで公演を行います。
“ちっちゃ長屋”と銘打ち、新国立劇場に、新たな風を送り出します。

＜Toshinobu Adachi＞

7/8.9.10の19:00の部の前売り券が完売しました。
予想以上の来客数に戸惑いを憶えつつも、嬉しい限りです。
劇団員一同、残り7/10の昼、夜の部を引き続き、全力で当たらせていただきます。

本日、夜の部はあいにくの雨になりました。
激しい雨に、濡れて帰られた方は風邪を引かれなかったか、
心配です。

7/9.10と二日間の公演は、二回公演と体力的にきつい日程です。
しかし、回を増すごとに完成度を上げて来ています。
7/10の楽日に、更に仕上がった『煉夢術』が観れそうです。

特別新人公演と銘打って行われた本公演も残すは一日となりました。
明日、昼の部でしたらチケットに余裕があります。
是非、ご来場ください。

＜Toshinobu Adachi＞

特別新人公演『煉夢術』の新宿公演初日が幕を開けた。
初日である7/8は、全席が埋まった。
小屋の中の温度が上がるにつれて、舞台上の役者もヒートアップ。
公演終了時には、小雨がぱらついていたが、
観客の皆さんは、体のほてりを冷ますには丁度良かったようだ。

7/9は、昼、夜の二回公演となる。
既に夜の部は本日同様に前売りチケットがソールドアウト。
当日券を若干準備させていただいている状態だ。
このままいくと、7/10の夜の部も前売り券がソールドアウトになる可能性が出てきた。
ご予約はお早めに。
また、7/9,10とも昼の部はまだ席に余裕がありますので、
そちらの方もよろしくお願いします。

＜Toshinobu Adachi＞

特別新人公演『煉夢術』がいよいよ新宿へとやってくる。

当初の予定では内々の公演として小規模な形で計画されていたが、
新人と位置づけられた彼らが、大学、新宿の二カ所、計七回の公演をするまでにした。

7/7（木）は、新宿サニーサイドシアターでの仕込みとゲネプロを行った。
サニーサイドシアタ—合わせで作られた舞台セットであったが、
やはり大学でのテント公演とは勝手が違ったため、
若干手間取る場面も観られたが、
予定時間を少し押しただけで、ゲネプロを時間通りに行うことができた。
これは、唐ゼミ★全体の作業スピードが大幅に早くなってきているからだ。

その新宿公演は、明日7/8(金)からはじまります。
7/8（金）はすでに前売り券は売り切れました。
若干の当日券を用意させていただいていますが、ご入場できない場合がありますので、
ご容赦ください。
受付開始は、開演二時間前。7/8(金)は五時からになります。

唐ゼミ★の新人達の底力を是非ご覧下さい。

＜Toshinobu　Adachi＞

いよいよ今週末、金・土・日は新宿サニーサイドシアターでの五公演が行われます。
なにぶん小さな劇場であるので下記の地図をよく確認してお越し下さい。

テント公演とはまた違った形で表れてくるであろう劇場公演、どうぞお楽しみに！

＜Naoyuki Matsuda＞

『煉夢術』に今回出演していないのは、
新堀航、渡辺幸作、古川望、小川尊、伊東しげ乃、安達俊信の六人である。
『煉夢術』のメンバーにこの六人を入れると、現在の劇団唐ゼミ★のフルメンバーとなる。

この六人の中、古川望、伊東しげ乃は
唐組春公演『鉛の兵隊』に出演し、東京、大阪、豊田、水戸と全国を回り、
公演後は他の四人とともに、本公演のサポートに回っている。

いよいよ『煉夢術』も、今週末の公演を待つのみとなった。
怒濤の三日間が待ち構える。

三日間のうち、二日間は二回公演だ。
劇団唐ゼミの頃でも、五日間連続、大阪公演『鉛の心臓』以来の
タイトなスケジュールをこなす。

このタイトなスケジュールをこなす彼らに、
大阪公演を既に経験している六人は、サポートを惜しまない。

＜Toshinobu Adachi＞

今年三月に公演した唐十郎フェスティバル『少女都市からの呼び声』では、
膝の治療ために舞台に立つことができ なかった禿恵の姿が久しぶりに舞台上に帰ってきた。

唐ゼミ第八回公演『黒いチューリップ』の三幕後半だけ登場するノブ子役で、
その不気味な存在感を十分に発揮した禿恵の今回の役は、
子を待つ母である。
新人である伊吹卓光との会話を中心に、その不可思議な役を
巧みに演じている。

久しぶり戻ってきた禿恵の舞台上の姿に感慨深いものを感じる。
と同時に、その不可思議な役を演じる彼女に驚愕するばかりだ。

＜Toshinobu Adachi＞

特別新人公演『煉夢術』。

今回の公演で、唐ゼミの主演をいつもはっている椎野裕美子は、
脇役を固めることになった。

唐ゼミ第二回公演『腰巻きお仙　〜義理人情いろはにほへと編〜』から
唐ゼミ★の舞台で活躍している彼女の姿を見てきた方々には
いささか不思議な感じのする舞台だろう。
いつもなら実年齢に近い役の多い彼女が、今回は老婆という役に徹している。
おそらく初めて歳のかけ離れた役を演じている。

＜Toshinobu Adachi＞

7/2に横浜国立大学八号館裏特設蒼テントで行われた
特別新人公演『煉夢術』は、来週は新宿へ、いよいよ乗り出す。

テント公演でしかできなかった演出をした中野敦之が、
次の小屋でどのように演出をしてくるのか。
毎回、テントと小屋の両公演を行っている場合に、
彼の頭の中でどのように発想されるのか、知りたいものだ。
現時点で、それを知ることはできないが、
今回も、また一つ面白い演出をしてくるに違いない。

今回の公演で日に日に成長していく新人達が
新宿で、短期間のうちに五回打つ公演で何処まで成長するのか楽しみである。
●今回の新人達

また、舞台の完成度がどこまで高いかをテントよりもより身近に感じてもらうことができる
新宿サニーサイドシアター。
●舞台美術担当

本公演、おしくもあとは来週末、金曜、土曜、日曜を残すところとなった。
一度観た方は、二度、三度と、
初めての方は、楽しみに足をお運びください。

＜Toshinobu Adachi＞

いよいよ、唐ゼミ新人公演『煉夢術』いよいよベールを脱いだ。

新人公演だからといって、この作品の完成度が落ちるものでは決して無い。
舞台美術の完成度はまれに見るものであり、
役者ひとりひとりは、個人の特性を生かした演技をしている。
そして、中野敦之の演出も、今回さえわたるものとなった。
テント公演で見せる今回借景は、今までの唐ゼミの借景とはまた違う
鳥肌の立つものだ。

今回公演に出演していない役者達は歯がゆい気持ちでいっぱいだろう。

テントの公演は7/2が最後となる。
テントの醍醐味をぜひとも味わっていただきたい。

来週は、7/8,9,10と三日間、五回公演と、唐ゼミでは初となる短期集中公演だ。
こちらも是非お見逃し無く。

　→チケットフォーム

＜Toshinobu Adachi＞

特別新人公演『煉夢術』がいよいよ明日からとなる。
四月の終わりから時間をかけて作り上げてきた本公演。
新人として田村団、伊吹卓光、小林佑基、関緑、山崎雄太、松田尚之が
いよいよ大きな役を背負っての登場となる。
いままでとはひと味違う公演となることだろう。

下は、横浜国立大学内の案内図です。

交通：相鉄バス　横浜駅西口発　D−１０番乗り口　『交通裁判所循環』
　　　　　　　　　「岡沢町」下車　徒歩10分
　　　　　　　　（通常約１７分で運行　１５分おき）

6/26（日）。
梅雨入りしたにもかかわらず、夏の陽射しが厳しい日曜日。
『煉夢術』の本番まで、すでに一週間を切った。

今日は、唐十郎氏に通し稽古を観てもらう日、ゲネプロになった。
唐さんは、本公演はじめての観客だ。
劇団員のボルテージは上がりっぱなしになった。
唐組へ出張出演していた劇団員もいたので
なかなか揃わなかった劇団員も今日、勢揃いした。

外の夏の暑さを包み込む蒼テントの中、
熱演を繰り広げる劇団員達。
『煉夢術』は、唐ゼミ第八回公演『黒いチューリップ』で主演を務めた土岐泰章が主演だ。
彼の更に磨き上げられた演技が冴え渡る。
他にも、
キレのいい演技をする前田裕己は、唐さんの戯曲『ジョン・シルバー』の中に出てくる台詞とほぼ同じ台詞を
今回は違った角度で演じてみせている。
杉山雄樹のくせ者ぶりも健在だ。
そして、
新人として田村団、伊吹卓光、小林佑基、山崎雄太、松田尚之らも、
それぞれの見せ場で、大暴れをしている。

『鉛の兵隊』を公演がつい先日終わったばかりの唐さんを迎えたゲネプロだった。
今週末、金曜から始まる公演に向けて、詰めるところをもっと詰めた稽古を積んでいく。

横浜国立大学八号館裏特設蒼テント公演のチケット予約受付もまもなく終わります。
ご予約はお早めに！

・チケット予約

7月1日、2日　(19:00)　　横浜国立大学八号館裏特設蒼テント
7月8日(19:00)、9日(14:00、19:00)、10日(14:00、19:00)　　新宿サニーサイドシアター
　　　　　　　　　　（開演時間）

●　前売り券は本番前日、夕方五時まで受付しています
　　　　　　　　　　　新宿サニーサイドシアターのチケットは数が少ないので、ご予約はお早めに！！
　　　・電話&FAX予約　045-333-7185(10:00〜16:00)
　　　・チケットフォーム
　　　　　　　　　　　　（チケットフォームでの予約は、本番三日前まで可能です。）

＜Toshinobu　Adachi＞

劇団唐ゼミ★特別新人公演『煉夢術』。
いよいよ公演が来週に迫った。

連日の作業は終わるところを知らない。
蒼テント内での稽古も連日行われている。

劇団員の疲労も取る暇は無い。
まだまだ、舞台美術、小道具などやらなくてはならない作業はある。
だが、一つずつ確実に作業は減っていっている。

一つ作業量が減っていくとともに、劇団員は役者へと変化していく。
完全な役者の顔になったとき、
彼らが打ち出す『煉夢術』の舞台は、想像もできない領域へと到達する。

２時間ほどの舞台である。
チケット予約も、毎日続々いただいている。
是非ともお早めのご予約をお願いします。

・チケット予約

7月1日、2日　(19:00)　　横浜国立大学八号館裏特設蒼テント
7月8日(19:00)、9日(14:00、19:00)、10日(14:00、19:00)　　新宿サニーサイドシアター
　　　　　　　　　　（開演時間）

●　前売り券は本番前日、夕方五時まで受付しています
　　　　　　　　　　　新宿サニーサイドシアターのチケットは数が少ないので、ご予約はお早めに！！
　　　・電話&FAX予約　045-333-7185(10:00〜16:00)
　　　・チケットフォーム
　　　　　　　　　　　　（チケットフォームでの予約は、本番三日前まで可能です。）

＜Toshinobu　Adachi＞

テントを建ててから一週間が経とうとしている。
連日連夜、作業が続く。
疲労もたまってきた劇団員だが、作業が減ることは無い。
翌朝まだかかる作業も減るところ知らず、
「一日、48時間あれば」ともらす劇団員も出てきた。

今回の舞台で舞台美術を担当してる関緑の力の入れようは、尋常ではない。
「黒いチューリップ」、「唐十郎最終講義」、「少女都市からの呼び声」と
短いスパンで公演を打ってきた”唐ゼミ”を経験し、
自分の経験を活かす術を身につけていった。
大学では美術を専攻している彼女であるが、
要領を掴むのに少々戸惑っていたようだ。
今回の舞台美術を見ていただければ、彼女の力を活かした舞台美術を見ることができる。
大道具だけでなく、小道具の細部まで行き届く彼女の美術を見ていただきたい。

今回の特別新人公演で、新人と位置づけられている
田村団、伊吹卓光、小林佑基、山崎雄太、松田尚之の成長も著しい。
通常よりも六人ほど少ない状況（唐組出張組を含む）で、
作業がめまぐるしいスピードで消化されていってるのが
彼らの成長の一端を物語っている。
舞台上でも彼らがどのように暴れているかを、是非ご覧いただきたい。
今までと違う、“劇団唐ゼミ★”を見るとができるでしょう。

・チケット予約

7月1日、2日　(19:00)　　横浜国立大学八号館裏特設蒼テント
7月8日(19:00)、9日(14:00、19:00)、10日(14:00、19:00)　　新宿サニーサイドシアター
　　　　　　　　　　（開演時間）

●　前売り券は本番前日、夕方五時まで受付しています
　　　　　　　　　　　新宿サニーサイドシアターのチケットは数が少ないので、ご予約はお早めに！！
　　　・電話&FAX予約　045-333-7185(10:00〜16:00)
　　　・チケットフォーム
　　　　　　　　　　　　（チケットフォームでの予約は、本番三日前まで可能です。）

＜Toshinobu　Adachi＞

二日間にかけて行われるテント建て。
一日目が蒼テントの大枠が展開され、その姿を現し、
二日目に内部の舞台が姿を現す。
一日目は雨に見回れ、二日目は猛暑に襲われ、
劇団員の疲労も、この二日間でピークに達した。

『煉夢術』の舞台セットは、これまでの唐ゼミのセットと大きさが違う。
新宿サニーサイドシアター自体の広さが、
これまでの新宿パンプルムスや、大阪ロクソドンタといった小屋よりも
小さいということも理由にあげられる。
また、特別新人公演自体、「小さな舞台での公演にしたい」という意向があったからだ。

小さい舞台を活かし、今まで培ってきた舞台装置の技術を詰め込んできたようなセットが
できあがってきている。
狭い舞台に様々なものが詰め込まれ、濃縮された舞台装置が徐々にその姿を現しはじめた。

「小さな舞台」ということで、新宿サニーサイドシアターでの公演は、
今までの東京での公演よりも準備されている座席数が少ないです。
お早めにご予約ください。

　　　　　　　　・電話&FAX予約　045-333-7185(10:00〜16:00)

　　　　　　　　・チケットフォーム
　　　　　　　　　　　　（チケットフォームでの予約は、本番三日前まで可能です。）

＜Toshinobu Adachi＞

”劇団唐ゼミ★”になってからの初のテントを展開させることになった。

今日は朝からどんより曇り空。時折、小雨が降ってくる。
足場も悪く、脚立に上って作業することの多い劇団唐ゼミ★のテントは
こういった日に展開させるのには向いていない。

特別新人公演と銘打っているからというわけではないが、
テント作業では、今回特別新人公演で活躍する現大学二年生が
それまで任されていなかった重要なテント作業の一つを任された。
彼らが今回の公演でどれだけのものを吸収し自分のものとしていくか、
楽しみである。

夕刻、晴れ間がわずかの間だが顔をのぞかせた。
虹が空にかかり、劇団員はひととき手を休め、
時間に追われていた生活から解き放たれていた。
テント公演ならではの出来事だ。

劇団唐ゼミ★としては、初のテント建て。
唐ゼミとしては大阪での、唐十郎フェスティバル『少女都市からの呼び声』以来のテント建てとなった。
明日には舞台を組み、来週からのテントでの稽古と作業に備える。
今まで以上に、過酷な状況に追い込まれていく。
本公演がどうなっていくかも、この数週間の頑張り次第である。

＜Toshinobu Adachi＞

七月の蒼テント公演、新宿サニーサイドシアター公演を控え、
新生、劇団唐ゼミ★の新人達が繰り広げる

特別新人公演『煉夢術』

のチケット予約がいよいよ始まった。

→チケットフォーム

本公演での新人として重要な役を与えられた田村団、伊吹卓光、小林佑基、関緑、山崎雄太、松田尚之らが
どのような舞台を見せるか楽しみである。
そして、今回は『黒いチューリップ』で主役を務めた土岐泰章を中心に、
前田裕己、杉山雄樹ら男性陣が脇を固める。
もちろん、椎野裕美子、禿恵を忘れてはならない。

この公演がどのような公演になるのか、是非、その目でお確かめください。

＜Toshinobu Adachi＞

本番まで１ヶ月をきり、
テント建てが次の土日に迫っている。
そんな中、今日は演出の中野が唐組公演を見るために豊田に発ち
残された午後の時間は大道具作りにあてられた。

テントでの練習に間に合わせるため
煉夢術メンバー総動員でセットの大枠を一気に作った。
パネル、ドア、階段、船、冷蔵庫、墓、椅子、机…
いろいろなものの形がはっきりして、舞台のイメージを確かなものにしつつある。
それにしても今回の『煉無術』には物がよく出てくる。
そしてよくそれを作る。
かなり複雑なものでも木材から形成するのだが、
それ以外にも廃品や落ち葉など身の回りのものをうまく利用して作る。
本番では力強い舞台セットをお見せできればと思う。

このところいつも少数精鋭の作業だったが、
今日は久しぶりの大人数の作業となり、
スタッフもキャストもちょっとした気分転換になったのではないかと思う。

（作業に打ち込むメンバーたち）

また、最近新メンバーとして現れたのが「子ども人形」、通称「よしお」。
その白さと、服のセンスのよさと、アンニュイな表情が人気の理由？
作者のつけた適当な名前でも、名前がついてからは何かとみんなに気にかけられている。
物に愛着がわくのはよいこと。ぜひぜひ大事にしていきたい。

〈関　緑〉

毎週木曜日はミーティングの日だ。

今回の特別新人公演に参加している「煉夢術」チーム、唐組参加チーム、次の公演を控えて今回はお休みしているメンバー。皆が久しぶりに顔を合わせる。
劇団唐ゼミ★が、全員集合する大事な日なのだ。
今日のミーティングでの連絡事項は、主に秋の新国立劇場公演について。
ギャラの大枠、オペレーション（音響、照明操作）は基本的に劇団メンバーがやることになったということ、舞台空間についての決定事項、劇場はどこまで我々の個性を出して工夫・装飾していいのか話し合っているということ、初演時にダブルキャストだった「盲導犬」はシングルキャストにするつもりであること、「黒いチューリップ」のオーディションの応募状況・・・
どれも従来のテント公演ではお目にかからぬ話題・問題である。このような話を報告され、相談していくと、天下の新国立劇場で公演するということが、徐々にリアルになってくるというものである。
「煉夢術」が終わった何日か後には、もう劇場公演の舞台装置作りが始まる。だんだん「まだ先のこと」とは言ってられなくなってきたようだ。

「煉夢術」にも新しい風が吹いた。

今回、主人公の「男」が歌う歌の原曲が残っていなかったため、いつも曲や伴奏作りをお願いしている佐藤悠介氏（詳しくは裏・唐ゼミ★の「お世話になっている人々」参照。）に作曲を依頼していた。
今日、その音が届いたのだ。ミーティング時に全員で聴いたのだが、出来の素晴らしさに一同感嘆の声。戯曲の謎解きにも重要なキーワードがちりばめられた歌詞が、渋くてかっこいいメロディーに乗せられる・・・劇に新たなスパイスが加えられて、締りと深みが加わった感じだ。

ミーティング後は、冒頭の男の独白を軽く稽古し、それぞれの小道具作りを進めた。
様々なモチーフが登場する「煉夢術」は、どれだけ魅力的な小道具が作れるかも、劇の重要な鍵となる。物・身・心、どれもクオリティーを上げなければならない時期に差し掛かっている。

来週はいよいよテント建てだ。

〈タムラ団〉

７月上旬の発表を目指して現在練習中の『煉夢術』ですが、
この発表というのは、新国立劇場公演の前段階としての「特別新人公演」であり、
劇団唐ゼミ★の「０回公演」にあたるともいえます。
大学での公演も予定されており、
６月にはまたあの蒼テントが私たちの前に姿を現すことでしょう。

本日、その『煉夢術』の稽古もようやく第２部に入りました。
第２部の舞台は第１部の舞台である「町」の入り口・十字路です。
稽古場に新しく設置された「十字路前」と書かれた古びたバスの標識が、
その場面を物語っていました。

…行ってしまったオルガン弾きを追いかけて、町に入り込んだ男。
そんな自分がどこから来たのか、
記憶の向こうをたどるシーンとしての「十字路」。
それは誰もが心に持つ原風景ではないでしょうか。

また、第２部の冒頭ではもしかしたら
どこかで見聞きしたようなシーンが出てくるかもしれません。

これから夏ということもあり、
稽古場はとどまる所知らず…といった具合に、
ますます熱くなりそうです。

〈関　緑〉

晴れているかと思ったら急に土砂降り。
さらにはその雨粒が瞬く間に雹（ひょう）に変わって降り注いだ。

五月も半ばだ。

劇団唐ゼミ★「煉夢術」の稽古は第一部の佳境に入った。
今日の午前中は場面転換んぽ練習に重点を置いて、第一部を通す稽古。
場面ごとに創ってきた芝居が、一つの世界として組み上げられていく。
おぼろげではあるが、稽古場に「煉夢術」という一つの時間が流れ出した感じである。

―東京都の地図を売り歩く、主人公「ある男」。
　彼は自分の売っている地図にはない場所へ、とある「謎」を解く旅に出る。
　男がたどり着いた地図にない「町」は、夜中の十二時を過ぎると、
誰もが動いてはいけないという規則を　持つ場所だった。
そこにいるのは、赤い蝶々を追いかける、足カセをはめられた老人、
町の墓石に自分の名前を見つけようとする人体模型人形、
亡くした息子の面影を追いながら、町の時計塔を守る夫婦。　
そして、謎解きの鍵を握る、黒い服の男Ａ・Ｂ―。

第一部は主人公のおう謎と、上記した登場人物のエピソードが絡み合い、謎がほぐれていく過程を描いている。

各々の人物の世界を往来するため、場面転換は激しい。
小道具の捌き方、転換のタイミングなどを一つ一つ確認しながら稽古は進められた。
こういった、技術面での完璧さは、作品の完成度に大きく影響してくる。
抜かりがあってはならない。
火曜日には、さらに完成度の上がった第一部が観られそうだ。

舞台装置の作業も着々と進んでいる。
「煉夢術」は、舞台装置指定の多いト書きを持つ戯曲だろう。
要求されているものからどんどん作っていく。
冷蔵庫、らせん階段、墓石、バス停・・・まだまだあるが、この辺りは形が見えてきた。
もう一つ、今回特徴的なのは、随所に出てくる小道具「人形」である。
登場人物にそっくりの何体もの人形。
美術担当〈関緑）は、毎日あたまを悩ませながら悪戦苦闘しているようだ。

少しずつ形の見え出した「煉夢術」。
今日の空模様のように、瞬間瞬間変化している。
その変化が確かな「進化」となって、作品が仕上がっていくのを楽しみにしていただきたい。

２００５．５．１６　　　　　　　　〈タムラ団）

休日の大学は静かである。講義棟は閉めきられ、教授達の研究室ももぬけのからだ。
キャンパスを行来する学生の声も聞こえない。　　　　　　　　

劇団唐ゼミ★は休日はいつも昼稽古をする。今日も午前十時から稽古場は活気づいた。

本日の練習は、第一部の一場、二場、三場を強化する練習と、
第二部の本格的な読み合わせであった。
第二部から出てくる「偏執狂」を演じるのは劇団唐ゼミ★名物役者の前田裕己。
先週、サーカス劇場「幽霊船」への客演を無事終えた前田。
帰ってきた彼を加えての初めての読み合わせとなった。
新たな展開が起こる第二部。早くここまで立ち稽古に入りたいものである。

昨日から作業も開始された。
今回の公演の場所がまだ確定していないため、
ハコ（劇場のこと）に左右されない大道具から造りだす。
卒塔婆、冷蔵庫…おっと、これ以上は伏せておこう。
着々と進む「煉夢術」来週からも気を引き締めて挑みたいものである。

田村　団

役者はセリフを完全に頭にいれて、演じる。それに中野が演出を付け、試行錯誤しながら演技を組み立てて、戯曲の構造を浮彫りにしていく―それが唐ゼミ★の立ち稽古だ。
　
　立ち稽古開始三日目。六月公演予定の「練夢術」は二部、九場構成だが、今日の稽古は一場を更に強化、二場を組み立て、三場は後半を中心に組み立てた。
　
　一場は土岐泰章演じる男の長ゼリフ。ここは一昨日と昨晩の深夜に練習したせいか、方向がかなり固まってきていた。土岐は秋の新国立劇場で上演する「黒いチューリップ」で、膨大なセリフ量と多くの長ゼリフをこなさなければならないため、この冒頭のセリフを自分のものにすることは、その時への布石にもなるはずである。
　
　二場、三場は二年生二人（老人役・小林佑基と、町の男役・伊吹卓光）が大役に抜擢されて投入されたこともあり、まだまだ手探り状態。今後どのようなシーンになるのか、非常に楽しみだ。

　 こうして、遂に始動した「煉夢術」。今週末から作業も開始され、本格的に動き出す。劇団・唐ゼミ★としての初の公演はどのような形になるのか…暖かく見守っていただきたい次第である。

田村　団

　今週末より、唐組第３５回公演『鉛の兵隊』の関東公演が始まる。

大阪、神戸と関西を回り、今週末４月３０日、５月1日は、新宿花園神社での公演となる。
新宿花園公演　→　西口新宿原っぱ　→　水戸　→　豊田　→　鬼子母神　→　西口新宿原っぱ　と
約、二ヶ月ほどをかけてまわる。

劇団唐ゼミ★から、古川望、伊東しげ乃が出演させていただいている。
プロの舞台で彼女達がどのような活躍を見せるか、楽しみである。

＜Toshinobu Adachi＞

４月２１日から４月２５日まで、五日間連続で行われたサーカス劇場第七回公演『幽霊船』も
いよいよ本日で楽日となった。

唐ゼミ劇団員もそれぞれが毎夜、サーカスの乱舞を見に足を運んだ。

サーカス劇場は、今後、秋の９月に公演を予定している。
唐ゼミの新国立劇場公演共々、今から予定をあけていただければと思う。

＜Toshinobu Adachi＞

唐ゼミの『劇団』としての活動が、ついに始まりました。
ホームページ全面リニューアルも行われ、
“劇団唐ゼミ★”が動き出しました。

七月に予定されている劇団唐ゼミ第九回公演『煉夢術』の稽古も始まりました。

唐ゼミの稽古はじめは個別の読み合わせから始まります。
個人で読み込んできた台本を、今度は相手役を配して読み込んでいきます。
そして、個人でまた読み込んできます。その繰り返しです。

それは演出も同様で、稽古を始める前までに集めておいた曲と役者を合わせ、
曲が劇とどう関わるかを見ていきます。
何十、何百という曲の中から選び出された一曲ですが、
劇に合わないと判断されれば、また新しく探し出さなくてはなりません。
一曲を探し出すまで根比べです。
苦労の末に選び出された一曲は、劇中に必ず生きてきます。

今週の土曜から、劇団唐ゼミは本格的に全体の稽古に入っていきます。
休みの期間に普通の人に戻っていた劇団員は、
演出、役者といった劇人の顔へと急速に変貌します。

＜関緑＞

劇団唐ゼミからサーカス劇場に参加している前田裕己の本番がいよいよ明日となった。
４月２１日〜２５日まで、土日を挟むこの公演は、
　　『どの大学の新入生でも無料で観劇できます（新入生以外　前売り1000円、当日1200円）。』
とうのが特徴だ。

前田裕己 大学入学後すぐに中野敦之が当時主催していた『八秒台劇場』に参加。 大学一年の終わりには、ブレヒトの『処置』を演出。 その後、大学二年より唐ゼミに参加。 その小さな体をめいっぱい使う迫力ある演技が特徴。 現大学四年生。

さぁ、いよいよ唐組の春の公演が大阪で幕を開ける。
大阪→神戸→東京（花園神社、西新宿原っぱ）→水戸→豊田→東京（鬼子母神、西新宿原っぱ）と
西へ東へと紅テントを引っさげ、公演していく。

唐ゼミより、古川望、伊東しげ乃の両名が出演させてもらっている。

古川望は、前回の唐組秋公演『眠りオルゴール』にも出演し、二度目の参加となる。 小さいけれど力持ち。細々とした配慮が利く彼女である。 本公演では出演はわずかなものの、照明補佐として、照明のオペレーションの大部分を任せられている。 唐組照明チーフである久保井研の信頼も厚い。

伊東しげ乃は、大学に入学してからすぐに唐ゼミに参加。たびたび大きな役を振られている。 幼少の頃よりダンスを習い、身体能力は高い。 しかし、唐ゼミ第八回公演『黒いチューリップ』では、彼女は歌唱力で唐十郎を魅了し、別の一面をみせた。

椎野裕美子、禿恵と二人の女優の陰に隠れているが、
この古川、伊東の二人の女優も侮りがたい。
本公演でどのようなパフォーマンスを我々にみせてくるのか、
期待して待ちたい。

＜Toshinobu Adachi＞

月曜日から続いた雨もひと段落し、今日は久しぶりのよい天気となった。

昼。
少し刺すような日差しがふりそそぐなか、
大学のメインストリートはサークル勧誘やバンド演奏でおもちゃ箱をひっくり返したような騒ぎだ。
だが、それも授業時間になると、散り散りになり、穏やかな時間が流れてゆく。

夕方。
講義も終わり、学生達が下宿に帰っていく中、
その流れに逆らうように大学に集まってくる唐ゼミ劇団員たち。
日が沈むとともに唐ゼミの活動がはじまる。

皆が揃ったところで、
七月上旬に公演予定である芝居の稽古が始まるのだが、
今日は本格的な稽古に入る前段階として、”読み合わせ”をした。
（公演内容は後日発表）。